瑞典新國(guó)家博物館建筑設(shè)計(jì) | wingardhs

薇羽半央 2018-10-31 來(lái)源：gooood

項(xiàng)目名稱(chēng)：

瑞典新國(guó)家博物館
項(xiàng)目地點(diǎn)：

瑞典
設(shè)計(jì)公司：

wingardhs

2012年，Wing?rdh建筑事務(wù)所和Wikerst?l建筑事務(wù)所共同接受委托，對(duì)坐落在斯德哥爾摩的國(guó)家博物館進(jìn)行全面改造設(shè)計(jì)。次年，博物館閉館，開(kāi)始施工。此次改造設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)理念是——打造一個(gè)耐久的多功能博物館，具體通過(guò)以下幾點(diǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)：

重新利用自然光和外部的景觀；

將之前用于內(nèi)部活動(dòng)的空間改為公共性空間；

改善交通流線。游客流線和藝術(shù)品流線互不交叉，保證藝術(shù)品流線的獨(dú)立性和安全性；

針對(duì)中間層沒(méi)有氣候控制系統(tǒng)，上層需要新的技術(shù)系統(tǒng)的情況，替換并增加技術(shù)系統(tǒng)；

帶著對(duì)于建筑的歷史文化價(jià)值和建筑文化價(jià)值的尊重來(lái)完成上述的改造。

_{▼國(guó)家博物館外觀}

國(guó)家博物館的改造，大部分都是基于原建筑師Friedrich August Stüler的設(shè)計(jì)。我們的工作則是確保改造設(shè)計(jì)滿(mǎn)足新技術(shù)與操作的要求，同時(shí)保留建筑的特質(zhì)。最開(kāi)始在設(shè)計(jì)國(guó)家博物館時(shí)，是打算做成多功能博物館的，但是隨著時(shí)間的推移，逐漸妥協(xié)于現(xiàn)實(shí)，這個(gè)想法不了了之。到二十世紀(jì)末期，建筑已經(jīng)嚴(yán)重?fù)p壞，平面布局非常隨便。根據(jù)國(guó)際需求，博物館需要為藝術(shù)品提供更安全穩(wěn)定的環(huán)境和條件，因此改造博物館成為了當(dāng)務(wù)之急。

_{▼改造大部分都是基于原建筑師}

我們面臨的第一個(gè)挑戰(zhàn)是如何解決流線問(wèn)題。游客和藝術(shù)品都有各自的新的交通流線。博物館負(fù)一層之前里面全是管道和布線，現(xiàn)在通過(guò)降低層高來(lái)騰出空間布置洗手間和寄存處?；ゲ唤徊娴膬蓷l流線是通過(guò)加設(shè)了兩個(gè)新樓梯而實(shí)現(xiàn)的。其中一個(gè)樓梯裝飾風(fēng)格極具改造特色——使用鍍金黃銅，這種材質(zhì)很符合博物館溫暖柔和的特質(zhì)。博物館還有電梯供游客乘坐以及藝術(shù)品的運(yùn)輸，最大的電梯可容納97人。最初建筑師提出在外部增加電梯井，但是考慮到節(jié)約和流線，這個(gè)提案被否定了。之后我們選擇把電梯放在南部中庭處，這是改造時(shí)發(fā)現(xiàn)的新空間，電梯井加在這里很合理。電梯井看起來(lái)是獨(dú)立的可拆除的一部分，事實(shí)上它確實(shí)是可拆除的。電梯井被銅制編織條紋的“殼”所包裹。與博物館厚重的墻不同，這種外殼更輕，且壽命較短，使用這種外殼的想法從博物館建成之時(shí)就有了。電梯井下半部分可以從兩側(cè)打開(kāi)，變成一個(gè)大屏幕，這樣中庭就可以變成報(bào)告廳。

_{▼中庭的電梯井被銅制編織條紋的“殼”所包裹}

_{▼電梯井立面細(xì)部}

兩個(gè)中庭采光都依靠上方的玻璃屋頂，玻璃屋頂很薄，這樣就不會(huì)影響建筑物的外輪廓。但是拱形屋頂有一點(diǎn)不足之處，即會(huì)使聲波聚集在空間中心處。玻璃屋頂是由一個(gè)個(gè)小的錐形結(jié)構(gòu)組成的，這是為了給中庭提供盡可能好的聲效。這樣的話，聲波可以分散至周?chē)膲Ρ谏希瑝Ρ诘奈暬夷囡椕婺軌蛭章暡?，地面上的混響就不存在了。如此一?lái)，兩個(gè)中庭都可以用來(lái)舉辦各種公共活動(dòng)。墻面的灰色可以讓光線更加柔和，這對(duì)周?chē)漠?huà)廊空間也是有好處的。

_{▼屋頂結(jié)構(gòu)示意}

_{▼中庭的玻璃屋頂是由一個(gè)個(gè)小的錐形結(jié)構(gòu)組成的}

_{▼灰色的墻面讓光線更加柔和}

建筑師將中庭的地面升高了175厘米，以達(dá)到兩個(gè)目的：其一，中庭下方為深入地下的大型設(shè)備間預(yù)留了空間。其二，將中庭與建筑的其他公共空間結(jié)合起來(lái)。這些公共空間和博物館中間被稱(chēng)作教堂的部分聯(lián)結(jié)在一起形成了一個(gè)毗連的宏偉空間。為此，教堂的地面降低了44厘米，1961年地面升高89厘米時(shí)被壓縮的教堂空間也得以重現(xiàn)。我們還在一些富麗堂皇的空間里增設(shè)了餐廳、咖啡廳和酒吧，這些空間之前基本都是藝術(shù)品修復(fù)室。工作區(qū)整體大換位，這樣，博物館地面層可以融入城市生活，成為其中一部分。人們不需花錢(qián)買(mǎi)門(mén)票，就能在這兒會(huì)面，喝咖啡，讀書(shū)，或者只是靜靜享受時(shí)光。改造后的入口長(zhǎng)廊也更方便人們進(jìn)入——經(jīng)過(guò)改造，入口長(zhǎng)廊的室外空間部分已經(jīng)恢復(fù)使用，并且因?yàn)殚L(zhǎng)廊的地面和相鄰的室內(nèi)空間的地面齊平，所以每個(gè)人都能從主入口經(jīng)過(guò)入口長(zhǎng)廊進(jìn)入博物館。

_{▼通往畫(huà)廊空間的樓梯}

長(zhǎng)久以來(lái)，人們認(rèn)為日照和室外的景觀是不利于藝術(shù)品的保存和參觀的。但是現(xiàn)在，我們對(duì)這二者在游客欣賞、定位和體驗(yàn)藝術(shù)中所起到的作用有了更深的了解。我們明白了日照對(duì)古畫(huà)并不像我們之前所想的那么有害——實(shí)際上，剛完成的畫(huà)作對(duì)日照是最敏感的。為了在不影響室內(nèi)氣候條件和照明條件的前提下能充分利用大窗戶(hù)，建筑師用鋼架玻璃窗換掉了室內(nèi)原有的窗戶(hù)，那些窗戶(hù)的歷史可以追溯到20世紀(jì)10年代或者20年代。新安裝的窗戶(hù)和遮光板可以滿(mǎn)足復(fù)雜的需求，比如安全需求，日照熱量需求，景觀需求，采光需求以及隔熱需求。

_{▼展廳內(nèi)部}