馬來西亞紅山美術(shù)館建筑設(shè)計(jì) | MOA Architects

本次項(xiàng)目要從這座熱帶性氣候小鎮(zhèn)邊上的一段奇妙的徒步“探險(xiǎn)”旅程開始講起。事務(wù)所的主創(chuàng)建筑師Cherng Yih Lee受到項(xiàng)目委托，需要在一大片內(nèi)陸區(qū)域中確定適合項(xiàng)目建造的場(chǎng)地范圍，因此他親自在綿延數(shù)英畝的廢棄油棕櫚種植園中徒步穿行尋找，而這一片綠地似乎是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)奶牛場(chǎng)留下的僅存的幾塊草場(chǎng)之一。場(chǎng)地的確切位置在第一天的現(xiàn)場(chǎng)勘查中并沒有確定下來，因?yàn)橐煌叭サ脑O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在農(nóng)業(yè)景觀外加起伏較大的山川中迷失了方向，而這種自然地景隨著該地區(qū)已經(jīng)開始實(shí)施的城市住宅開發(fā)計(jì)劃而逐步消失。

在研究該場(chǎng)地時(shí)，建筑師們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不同尋常的景觀肌理。生長(zhǎng)茂密的油棕櫚樹在一塊區(qū)域中形成了一道邊界，該區(qū)域后來才得知里面生長(zhǎng)有一些在清理土地期間保留下來的許多橡膠樹。這一發(fā)現(xiàn)為接下來的方案生成激發(fā)了靈感。

設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)人類基于經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作往往會(huì)先于實(shí)際建筑理論進(jìn)行。所以本次方案是一次重新發(fā)現(xiàn)被遺忘之地的旅程。當(dāng)游客們走到保留下來的橡膠林盡端時(shí)就會(huì)看到通往美術(shù)館的路，而在此過程中場(chǎng)地通過設(shè)計(jì)手段鼓勵(lì)人們?cè)诜植加跇鋮仓序暄训募芸战饘俾杜_(tái)上先找到這條路。由于建筑物本身的紅色立面非常顯眼，人們總是可以在森林后面隱約看到它。然而它總是一副“猶抱琵琶半遮面”的形象，不管從哪個(gè)角度看去都從未完全顯露出來。進(jìn)入林間小路之后就像進(jìn)入了一個(gè)黑暗的洞穴，而當(dāng)人們進(jìn)入美術(shù)館之后又會(huì)產(chǎn)生截然相反的感覺：仿佛進(jìn)入了一處明亮的天地。

在不同的功能區(qū)域中，隨著屋頂在人們頭頂上方形成高高低低不斷變化的起伏形式，空間的尺度也會(huì)從建筑物的一端向另一端產(chǎn)生頗具戲劇性的變化，并且當(dāng)墻壁在不同的地方折疊穿插時(shí)，會(huì)在外部的不同角度中形成碎片化的景觀。人們通過一條曲折的走廊可以到達(dá)內(nèi)部庭院花園，這里是辦公空間的中心位置，同時(shí)也是規(guī)劃旅程的一部分，它模仿在森林中尋找目的地的“探險(xiǎn)體驗(yàn)”。

當(dāng)一個(gè)人離開場(chǎng)地向南邊進(jìn)發(fā)時(shí)，這座建筑在其后方的森林的襯托下會(huì)完全展現(xiàn)出來。它的形式是對(duì)某種回憶的壓縮，上下起伏的屋頂最終向地面偏斜，有意模糊掉既有體量的尺度感。

圖紙

總平面圖

平面圖

立面圖

剖面圖

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