英國20世紀(jì)初期鄉(xiāng)村花園及代表人物小記

　　與多數(shù)的歐洲國家相比，花園的設(shè)計(jì)和建造在英國更為盛行。這一方面歸因于英國溫和適中的氣候條件，另一方面則是由于起伏不定的大海和強(qiáng)大的英國海軍保證了這片國土的安寧，使越來越多的英國人熱衷于對自家花園的精心打造，涌現(xiàn)了眾多頗有建樹的園藝師。除公寓房之外，典型的英國住宅均是一個(gè)小屋配備一個(gè)小花園，而王公貴族既在城內(nèi)坐擁一套越冬住宅，又在鄉(xiāng)村享有一處消夏居所，花園普及率和質(zhì)量都達(dá)到相當(dāng)水平。  
　　
　　最初的鄉(xiāng)村花園主要種植本土植物，且多數(shù)是可為餐桌提供食物的瓜果蔬菜類，所以，在花園中出現(xiàn)幾只雞或一頭豬，不足為奇。自然，房舍周邊叢林中的薪柴也成為制造園林家具的便捷用材?；▓@中也會(huì)種上一些藥草，用以醫(yī)療、烹飪、染色等。直至19世紀(jì)末期之前，英國的鄉(xiāng)村花園仍以實(shí)用性為重點(diǎn)，那些純粹作為裝飾的花草是不會(huì)被園主采用的。然而，隨著人們生活方式的轉(zhuǎn)變和相互交往的促進(jìn)，裝飾性的鄉(xiāng)村花園開始出現(xiàn)。

　　20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響遍及各國的設(shè)計(jì)界，傳統(tǒng)的英國園藝師們也在這樣一個(gè)過程中影響著英國鄉(xiāng)村花園的發(fā)展。其中有一位當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的女園藝師一一格特魯?shù)隆そ芑鶢?Gertrude·Jekyll，1843～1932)，她對于造園藝術(shù)的影響力遍及今天整個(gè)世界，而且，她在園藝知識(shí)方面的著書相當(dāng)多，身后留下了有關(guān)園藝學(xué)的若干著作及幾百篇論文和照片集。杰基爾將園藝知識(shí)在英國廣泛傳播，使許多喜好園藝的英國人受益匪淺。

　　杰基爾一生共設(shè)計(jì)了約398座花園，但遺憾的是，今天所存無幾，且只有少數(shù)幾個(gè)被準(zhǔn)確修復(fù)，人們只有通過她的著作記憶那些作品。杰基爾既欣賞自然之美，又喜愛規(guī)則形式之美，而且，無論花園的規(guī)模大小，她對結(jié)構(gòu)、比例、色彩、氣味和質(zhì)感的重視都是不遺余力的。在她的造園成就中，尤以對花園邊緣不同色彩的綠草帶的設(shè)計(jì)最為精彩。例如，她可以運(yùn)用不同色調(diào)的黃色和橙色草本植物組合成“金色”邊緣。

　　杰基爾出生于一個(gè)富庶的藝術(shù)之家，并曾在倫敦的藝術(shù)學(xué)校求學(xué)并結(jié)交了許多工藝美術(shù)界的朋友。由于視力不佳，醫(yī)生建議她放棄刺繡和其他擅長的應(yīng)用藝術(shù)工作，于是，杰基爾將身心投入園林設(shè)計(jì)中。在她46歲時(shí)，遇到了年輕而有抱負(fù)的建筑師埃德溫·勒琴斯(Edwin·Lutyens)，他們尊重彼此的工作，并建立了深厚友誼。他們主要從事鄉(xiāng)村住宅及花園的設(shè)計(jì)任務(wù)，注重發(fā)揚(yáng)本土藝術(shù)和選用適宜的本土植物。

　　1908年，年屆65歲的杰基爾為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)頭人物查爾斯·霍姆(Charles·Holme)設(shè)計(jì)了一處有名的花園——領(lǐng)主宅邸花園(Manor House)。霍姆曾在1893年創(chuàng)辦了當(dāng)時(shí)世界上極具影響力的《The Studio“工作室”》雜志，并任其編輯。當(dāng)時(shí)，霍姆的絲毛產(chǎn)業(yè)已擴(kuò)展至遠(yuǎn)東，并是日本協(xié)會(huì)的創(chuàng)始成員之一。他非常推崇日本藝術(shù)文化。1902年，霍姆移居至厄普頓，并購買了幾處住房及大片土地。老領(lǐng)主宅邸年久失修，霍姆便委托當(dāng)?shù)亟ㄖ煔W內(nèi)斯特·牛頓(Ernest ·Newton)加以改造，同時(shí)保留了屋頂上可追溯至1480～1540年的許多原始木頭。如今，愛德華七世時(shí)代的立面內(nèi)還包容著橡木板的房間和16世紀(jì)的樓梯。1907年，改建工程結(jié)束。

　　1908年，格特魯?shù)聻榛裟返恼嫉?．8公頃的花園草擬規(guī)劃。在這片白堊質(zhì)坡場地上，她設(shè)計(jì)了自己最美麗的一座花園。其中包含了杰基爾造園的許多典型特征，但與杰基爾其他大多數(shù)委托項(xiàng)目相比，這座花園的尺度要纖巧許多。房舍一側(cè)為“野生花園”，花草夾道的小徑從半圓形草階蜿蜒而出，再穿行于散漫栽種的各種玫瑰花間，直至花園另一端的胡桃木小叢林、更具野性的植物和叢林外的小池塘。如今，在野生花園的盡端還保留著杰基爾當(dāng)初種植和布局的水仙花叢。草坪上的花兒、池塘旁自然環(huán)繞的巖石群和英國本土的親水植物，在不同的季節(jié)向觀者呈現(xiàn)極富自然情趣的宜人景致。

　　房屋的西南部是看不見曲線的規(guī)則式花園。杰基爾將屋外的草坡改造成一些由干砌石墻支撐的臺(tái)地，并通過種植設(shè)計(jì)產(chǎn)生垂直花壇的視覺效果。一個(gè)懸掛著船只纜繩的橡木棚架，從屋宅引向規(guī)則幾何形體的“玫瑰草坪”?！懊倒宀萜骸庇梢粚訉酉蛐牡姆叫问龌ù矘?gòu)成，邊緣的草本植物顏色成叢變化，有冷色調(diào)的藍(lán)色、白色系，也有暖色調(diào)的紅色、橙色系。而網(wǎng)球場和保齡球場草坪則是由紫杉樹籬加以隔離。

　　另一位同時(shí)代著名的英國園藝師托馬斯·H·莫森(Thomas·H·Mawson l861～1933)，被譽(yù)為愛德華七世時(shí)代的領(lǐng)銜景觀建筑師。他的作品范圍頗廣，從小面積的花園設(shè)計(jì)到大規(guī)模的市民公園和城市規(guī)劃等，且大部分作品創(chuàng)作于1890～1925年。

　　托馬斯出生于蘭開斯特南部，其父為紡紗廠的整經(jīng)工，后來自己開始經(jīng)營建造業(yè)。托馬斯從小就對園藝學(xué)感興趣，1877年，其父去世后，他前往倫敦，在若干個(gè)景觀園藝師和園丁手下干活。1884年，他創(chuàng)辦了個(gè)人行業(yè)——湖泊苗圃，并開始向外尋求園林設(shè)計(jì)項(xiàng)目。其早期作品中最具意義的要數(shù)1889年始建于坎布里亞郡的Graythwaite廳花園。1890年，莫森逐漸成名，他的大部分作品集中于英格蘭北部和蘇格蘭。后來，他與建筑師丹·吉布森合作，為國家公園湖泊區(qū)的管理中心設(shè)計(jì)房屋和花園。1900年，他出版了《造園的藝術(shù)和技藝》。再后來的項(xiàng)目便超出了景觀建筑學(xué)的內(nèi)容，而進(jìn)入市鎮(zhèn)規(guī)劃領(lǐng)域。莫森的主體工作包括雅典和溫哥華的城鎮(zhèn)和城市規(guī)劃，而其所竣工的最著名的海外項(xiàng)目是海牙的和平宮花園(1908年)。

　　1905年，莫森開始為其最重要的個(gè)人客戶W·H·利弗先生工作。首個(gè)項(xiàng)目是在博爾頓東部160公頃的高原沼地建造一個(gè)市政公園。另一項(xiàng)目則是漢普斯特德希爾的一個(gè)花園，其特征是可以俯瞰下議院的240米高的平臺(tái)和棚架。當(dāng)時(shí)為利弗領(lǐng)主所作的那些項(xiàng)目均表現(xiàn)出英雄主義的成分。1910年，托馬斯的大兒子——在英格蘭和巴黎都接受過數(shù)年建筑業(yè)培訓(xùn)的愛德華加入其父的設(shè)計(jì)隊(duì)伍。愛德華是一位有才能的建筑師和藝術(shù)家，特別在大戰(zhàn)后，他成為首席設(shè)計(jì)師，并于1926年負(fù)責(zé)修訂了《造園的藝術(shù)和技藝》的最后版。當(dāng)時(shí)，托馬斯正經(jīng)受著帕金森綜合癥的攻擊，但他仍能口述其自傳《一位英國景觀建筑師的一生及其作品》。該書出版于1927年，其扉頁為作者肖像，這幅肖像也是莫森為畫家設(shè)計(jì)花園后的報(bào)酬。

　　最近，莫森設(shè)計(jì)的兩座花園已被歸入電視臺(tái)組織的花園整治項(xiàng)目。2004年，克里斯的“隱藏的花園”節(jié)目以多希特的一座花園為特別報(bào)導(dǎo)對象，而這座花園不僅由莫森規(guī)劃設(shè)計(jì)，還接受過格特魯?shù)隆そ芑鶢枌τ诜N植設(shè)計(jì)的咨詢。因此，這兩位重量級(jí)的維多利亞女王時(shí)代／愛德華七世時(shí)代的園林設(shè)計(jì)師，便在無意間合作建造了一處花園。

　　托馬斯·H·莫森死于1933年，享年72歲。生前，他希望自己被人們視為一名“景觀建筑師”，而非“花園設(shè)計(jì)師”，事實(shí)上，他并不負(fù)于“景觀建筑師”這一現(xiàn)代意義上的稱號(hào)。莫森的花園設(shè)計(jì)通常尺度很大。他結(jié)合現(xiàn)狀設(shè)計(jì)了大平臺(tái)和棚架，從而使那些處于挑戰(zhàn)性場址的設(shè)計(jì)獨(dú)具特色，表現(xiàn)出建筑式園林的特點(diǎn)。盡管他在世時(shí)受人矚目，但其大部分作品卻隨作者的過世而很快遭遇冷落。不過，隨著1994年《偉大的花園，偉大的設(shè)計(jì)師》的出版，人們重新開始關(guān)注莫森，并于這幾年出現(xiàn)對莫森園林設(shè)計(jì)風(fēng)格的復(fù)興。

　　正如格特魯?shù)隆そ芑鶢査觯胺N植植物就如同使用具有生命力的植物在地面上描畫景觀”，園林植物展現(xiàn)于人類的是生生不息的優(yōu)美圖景，園林藝術(shù)必然因其獨(dú)有魅力在世界各地洋溢愈久愈濃的生命氣息。