字體設(shè)計(jì)師：用時(shí)間見證那一撇一捺

漢字丨數(shù)以萬計(jì)

而身為字體設(shè)計(jì)師丨耐心細(xì)心

一字字地做丨用時(shí)間見證那一撇一捺

在字的汪洋中丨搭建起自己的一小塊新生地

臺灣字體工作室justfont 以「島」為主題，與 5 位優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師聯(lián)合展出 6 件新字型概念提案。

2018年3/10 至 5/6（周一休館）

臺北市金車文藝中心承德館 4 樓

為什么是「島」？

字型不僅是美麗的視覺組成，也是「現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)建設(shè)」：無數(shù)杰出思想必得仰賴字型使之具體。

漢字，數(shù)以萬計(jì)，設(shè)計(jì)大不易。字型設(shè)計(jì)師只能一字字地做，無法以機(jī)器取代之。字的汪洋中，創(chuàng)作者一撇一捺，獨(dú)自堆起一小塊新生地。 「島」是這些人的象征。他們的專業(yè)態(tài)度、不足為外人道的堅(jiān)持，以及日夜努力的成果，往往不受社會(huì)矚目、稱頌。因此我們提議，現(xiàn)在就把這些島嶼標(biāo)示出來吧！讓全世界都看見他們的努力與堅(jiān)持。一起認(rèn)識文字汪洋里默默開創(chuàng)機(jī)會(huì)的嶄新力量。投注耐心，期待總有天島嶼會(huì)浮上水面。

林芳平：激燃體

近乎全滿的沖撞力道，并有傾斜的速度感

激燃體的誕生，源自對集會(huì)游行、運(yùn)動(dòng)產(chǎn)業(yè)廣告的觀察。這些場合對「大聲量」字體需求相當(dāng)高，但市面上出鏡率最高的字型卻非本地設(shè)計(jì)的，芳平便從此萌生設(shè)計(jì)想法。激燃體以「滿」呈現(xiàn)大聲量、以「斜」呈現(xiàn)速度感，筆畫粗重、無曲線，傳達(dá)用力吶喊的視覺印象。適合作為大標(biāo)題使用在運(yùn)動(dòng)產(chǎn)品、集會(huì)游行、促銷廣告、娛樂游戲??等場合。

施博瀚：凝書體

明快、純凈、溫潤、清透

2017 金點(diǎn)設(shè)計(jì)概念獎(jiǎng)首獎(jiǎng)

凝書體：明快、純凈、溫潤、清透

融合印刷明體的穩(wěn)定骨架與書寫運(yùn)筆的流暢韻味，凝書體追求介于動(dòng)靜之間「凝」的意象：結(jié)構(gòu)正方，中宮收緊，帶來傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿栏校P形細(xì)節(jié)的處理卻時(shí)時(shí)思考握筆運(yùn)行的力道變化，期許這樣的安排能讓所排印的版面透出凝霜般溫潤清透的質(zhì)感。靈感來自生活，凝書體的橫筆結(jié)尾恰好是指尖凝霜的形狀。理性、優(yōu)雅，不會(huì)過于冰冷，應(yīng)用主題相當(dāng)廣泛。

楊宗烈：淚體

淚滴畫字，散落成詩

2016 日本森澤 Morisawa Type Design Competition 日文部門 票選人氣獎(jiǎng)。

淚體：淚滴畫字，散落成詩

結(jié)合明體橫細(xì)直粗架構(gòu)與書法的細(xì)致筆韻變化，融合圓體與針筆線條的現(xiàn)代感，將淚滴形狀化作筆畫中的點(diǎn)與撇捺，并加入針筆的線條端點(diǎn)的積墨特征，加強(qiáng)手寫的觸感。部分點(diǎn)畫之間刻意不相連，讓空氣與光線得在字里行間通透流動(dòng)，散落于文字中的淚滴形狀也讓字型表情更為豐富。

劉獻(xiàn)?。号_灣道路體

瘦瘦高高，從道路標(biāo)線發(fā)想的字體

臺灣道路體取材自日常生活，從瘦瘦高高的道路文字得到靈感。不僅饒富趣味，更能回應(yīng)字型市場對「窄體」的需求。臺灣招牌與平面刊物因版面空間擁擠，常有壓縮字體的情況。而道路標(biāo)線體正好是瘦長的窄體比例，或能做為借鏡。道路體創(chuàng)意獨(dú)特，使它特別適合出現(xiàn)在交通運(yùn)輸、戶外活動(dòng)、人文地理等主題上，傳達(dá)都會(huì)、旅行、移動(dòng)的意象。

Designers at justfont：金萱全糖

金萱家族的重量級新成員

「金萱全糖」為 2015 年引起臺灣社會(huì)廣大回響的「金萱」字型群眾募資專案最新的工作項(xiàng)目。以臺灣手搖茶為概念作為字型的命名系統(tǒng)，「微糖」表「細(xì)體」、「半糖」表「中等體」，「全糖」則為金萱的「粗體」系列。目前尚在制作階段。做字如焙茶，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)仍會(huì)持續(xù)鉆研「明黑融合」風(fēng)格的層次：有別于「微糖」的細(xì)致、優(yōu)美，「半糖」的親切、可愛。 「金萱全糖」則希望能綜金萱家族之所長，并利用寬筆的優(yōu)勢，帶來更醒目的視覺沖擊。

陳冠穎：日日新

脫胎自舊廣告，摩登時(shí)代的字型印象

justfont 第一屆「造字鼓勵(lì)元」獲獎(jiǎng)作品

日日新：脫胎自舊廣告，摩登時(shí)代的字型印象

字型發(fā)想自臺灣在「明治—昭和」年間舊報(bào)紙廣告上的手寫圓體。跳脫了傳統(tǒng)的書法局限，并加入現(xiàn)代圖像觀念，使這類字體在 20 世紀(jì)初的臺灣看來相當(dāng)入時(shí)、摩登。但近百年后回顧之，又透出迷人的懷舊氣息。為保存這種文字風(fēng)貌，日日新嘗試揣摩當(dāng)時(shí)廣告師傅手書的韻味設(shè)計(jì)筆形、架構(gòu)，并在接續(xù)部分做圓角處理。以當(dāng)代美學(xué)角度及媒介重新演繹制作，希望透過文化研究及字體設(shè)計(jì)，把舊有的風(fēng)韻灌注于當(dāng)代字型設(shè)計(jì)中讓大眾欣賞回味，提供另一種圓體的可能。

日日新：摩登時(shí)代的字型提案

或許有點(diǎn)出乎意料，但從舊報(bào)紙廣告上，我們可以得知：今天我們熟悉的品牌，如箭牌口香糖、可爾必思、麒麟啤酒、吉列刮胡刀、中將湯，早在日本時(shí)代就存于臺灣民眾生活里。而臺北城內(nèi)，偶爾去去咖啡廳，點(diǎn)個(gè)輕食巧克力、喝杯啤酒白蘭地，也并非 2010 年代文青專有的享受。日本時(shí)代的人們就已經(jīng)這樣做了。

聽說那已經(jīng)是一個(gè)很「摩登」的時(shí)代。傳統(tǒng)農(nóng)村社會(huì)劇烈變化，漸漸浮出現(xiàn)代社會(huì)的樣貌。 20 世紀(jì)世界文明的快步舞臺上，也能看到臺灣的身影。只恨無法穿越回去親自體會(huì)。還好，有許多舊報(bào)紙留下來，讓 21 世紀(jì)的我們可以看到當(dāng)時(shí)的生活樣貌。

對陳冠穎而言，日本時(shí)代最大的幾家報(bào)紙，如《臺灣日日新報(bào)》、《臺灣日報(bào)》中的廣告就是這樣有意思。不只在于磨損的文句與插圖而已，老舊報(bào)紙上的字體仿佛也能折射該時(shí)代的氛圍。特別是常見于刊頭的手繪圓體，相當(dāng)溫和柔軟，版面亦顯活潑。雖只是偶然發(fā)現(xiàn)，卻令他大感驚喜。

若從當(dāng)時(shí)眼光看，這類字體剛脫離傳統(tǒng)民間書法的框架，帶著一絲入時(shí)的圖像化設(shè)計(jì)觀念，可以說是走在時(shí)代尖端呢！但過了近百年再回顧，卻又默默釀出一股復(fù)古摩登的風(fēng)味。

當(dāng)時(shí)僅能依靠手寫，其筆畫造形與骨架結(jié)構(gòu)都處處是師傅個(gè)人特色。這種具手寫特征、復(fù)古味的圓體字，在精確至像素的現(xiàn)代并不常見。目前漢字圈盛行的圓體風(fēng)格，都是 1970 年代以來從日本發(fā)源的現(xiàn)代風(fēng)格。

因此陳冠穎便思考著：有沒有可能重現(xiàn)這種「摩登」的字體風(fēng)格？帶著這個(gè)想法，他展開了創(chuàng)作的路途。字體以它所發(fā)源的刊物為名，也致敬那個(gè)摩登而自信的時(shí)代，故稱為「日日新」。

「日日新」參考臺灣在明治－昭和時(shí)期報(bào)紙中廣告標(biāo)題圓體字的基本骨架繪制，而在筆畫之間交叉的部分，也仿制因印刷過程造成的暈?zāi)曈X效果。起筆與收尾也做了仿手寫筆形的處理，帶有溫潤風(fēng)味。最終目標(biāo)是要成為一款具有復(fù)古風(fēng)格和手寫感的圓體。

陳冠穎現(xiàn)為國立云林科技大學(xué)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)所碩士生，「日日新」為第一屆 justfont「造字鼓勵(lì)元」獲獎(jiǎng)作品。

三個(gè)頭痛的問題

茍日新，日日新，又日新。若拿這句話當(dāng)作設(shè)計(jì)字型的座右銘，真一點(diǎn)不為過。尤其對初學(xué)字型設(shè)計(jì)的人而言，有許多得不斷思考、改進(jìn)的地方。面對堆積如山的老報(bào)紙，陳冠穎發(fā)想初期面臨三個(gè)比較頭痛的問題：

一、圓體出現(xiàn)頻率比想像中少，不容易搜集樣本：

當(dāng)時(shí)報(bào)紙印刷字型就已經(jīng)以明、黑體為大宗。即便是廣告標(biāo)題，也比較常見各類美術(shù)字。為了歸納通則，他廣泛參酌了當(dāng)時(shí)期其他報(bào)紙所出現(xiàn)同風(fēng)格的圓體字。

二、字樣其實(shí)缺乏通則：

別誤會(huì)了，當(dāng)時(shí)可沒有這種圓體字型，都是師傅手寫的。但總不可能是一個(gè)師傅完成所有廣告。風(fēng)格近似的例字不容易搜集，即便后來風(fēng)格問題解決了，寫法規(guī)則可能又不一樣?；蛘哂忠?yàn)閼?yīng)用標(biāo)的不同，文字外型也跟著變：有的瘦長、有的短胖。缺乏通則，又要怎么「重現(xiàn)」風(fēng)格呢？

三、要看起來復(fù)古還是要讀得懂？

舊時(shí)報(bào)紙?zhí)卣髦痪褪秦S富的異體字，有些充滿古拙趣味。若能原音重現(xiàn)這些異體字，想必更有摩登時(shí)代的回響。然而，缺點(diǎn)就是現(xiàn)代的同學(xué)們很可能看不懂。要怎么取舍呢？

搜集字樣的過程中，字樣紛呈的情況是初期陳冠穎很傷腦筋的問題

陳冠穎面臨的問題，其實(shí)在「字型復(fù)刻」領(lǐng)域每天真實(shí)上演。以《字型散步》中提到的日本字型設(shè)計(jì)師今田欣一為例，他所創(chuàng)作的「金陵」、「龍爪」等仿古籍字型，已經(jīng)與原典相當(dāng)不同。設(shè)計(jì)師已配合當(dāng)代印刷規(guī)格與市場需求重新設(shè)計(jì)，其中亦揉合一定程度的個(gè)人風(fēng)格，有了自己的「簽名」在上面。

「日日新」也應(yīng)屬于此類「基于古典稿件」的新創(chuàng)作。畢竟與雕版印刷書籍道理類似：上面的字都不算是字型。陳冠穎擁有的字樣還比古籍復(fù)刻更為繁雜難以匯整。不如化整為零，分解出這種「摩登的復(fù)古氣息」從何而來，以此為切入點(diǎn)來做設(shè)計(jì)。

要找到設(shè)計(jì)切入點(diǎn)，首先得回答：「老舊報(bào)紙的圓體是怎樣畫出來的？」這個(gè)問題相當(dāng)關(guān)鍵。在字型設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域，我們都說工具決定外貌。

中式毛筆、平頭筆、馬克筆??畫出來的線條長得都不同。若能知道當(dāng)時(shí)師傅都用什么工具來畫字，就更能推測筆畫的形狀。

起初，陳冠穎嘗試過很多工具來書寫這些字，例如：毛筆、鉛筆、鋼珠筆??等。最后覺得使用毛筆的書寫效果最像報(bào)紙中的圓體：筆觸是感覺柔軟的，不太精密計(jì)算過的樣貌。

雖然毛筆是正確方向，但種類琳瑯滿目，哪種才適合？參考了《街道文字》里現(xiàn)身的日本手寫招牌職人上林修先生使用的工具，他發(fā)現(xiàn)：若是小字，師傅會(huì)把寫書法的毛筆筆尖切成平的（齊頭），大字則會(huì)使用刷子類。因此陳冠穎嘗試把普通毛筆的筆頭切成平的。但不知是筆太爛，還是什么原因，發(fā)現(xiàn)書寫時(shí)難免有楷書一般的筆型（起頭跟收尾較粗），較難以維持像圓體筆畫粗細(xì)一致的效果。

他之后又試了尼龍材質(zhì)的平頭筆——這次，筆畫粗細(xì)問題解決了，寫出來基本寬度一致，但又有新問題：修飾圓角動(dòng)作相當(dāng)不好做，或許是因?yàn)楣P毛不夠肥厚，在旋轉(zhuǎn)的過程很容易涂出去。

最后他才找到另一種平頭筆，這次是筆毛比較肥厚的。筆頭也非完全齊頭，而是在靠近邊緣處稍微收進(jìn)去，呈現(xiàn)弧狀。這款平頭筆才讓之前的問題迎刃而解：既能寫出平順、寬度一致的筆畫，也容易修飾筆形。

a. 舊版本較鈍且角度不穩(wěn)，修圓滑

b. 獅口勾向上勾起處延后，原先厚重處微調(diào)，增加視覺力道

c. 調(diào)整至較舒服的曲線弧度。勾筆筆形去除原本的尖銳感；撇筆舍棄冗贅特征

d. 浮鵝勾筆形統(tǒng)一，加強(qiáng)勾起的硬挺，曲線清晰不曖昧，避免拖泥帶水

e. 點(diǎn)筆取代原先的渾圓，增加手寫弧度的韻律

f. 減少勾筆厚度，增加收筆弧度，帶出方向性并使得視覺上較為平穩(wěn)舒適

經(jīng)過一段時(shí)間發(fā)展，去蕪存菁的結(jié)果讓日日新的筆形規(guī)劃更明確，也更具整體感。舉例來說，「撇」原本的小出鋒設(shè)計(jì)拿掉，回歸圓弧，「點(diǎn)」也不再采渾圓，也統(tǒng)一以圓弧設(shè)計(jì)。勾筆類也設(shè)定得更加明確突出。不明確的橫筆小出鋒則勾勒得更大膽，讓橫筆作為主筆時(shí)彰顯手工感。

不過，一個(gè)字里最多只有一個(gè)橫筆有此特征，和隸書「雁尾」不雙飛是同樣道理。通常這個(gè)收筆特征會(huì)出現(xiàn)在該字橫筆的「主筆」，也可以說是橫筆中最粗的一筆、最醒目的一筆，出現(xiàn)位置不定（如圖所示）。有時(shí)是最上面的橫筆筆畫，有時(shí)則位在最底端，也并非每個(gè)字都會(huì)出現(xiàn)，依情況而定。相對的，部首為辶、走，以及有浮鵝勾的字，就不會(huì)出現(xiàn)這個(gè)特征。

雖然這是通則，但若加入該特征后視覺表現(xiàn)上不適合，陳冠穎亦會(huì)考慮刪減之。

把規(guī)則模糊化

字型設(shè)計(jì)需要規(guī)范，但「日日新」所依據(jù)的老報(bào)紙刊頭圓體正是因?yàn)闆]什么規(guī)范，才有樸拙復(fù)古的感覺。要設(shè)計(jì)一套現(xiàn)代設(shè)計(jì)便于應(yīng)用，但仍帶有舊時(shí)代風(fēng)味的字體，需要在規(guī)范與未規(guī)范之間拿捏。

為了設(shè)計(jì)日日新，陳冠穎不只學(xué)習(xí)了手寫圓體的相關(guān)知識，更實(shí)際地練習(xí)書寫。這讓他觀察到「起頭」與「收尾」筆畫走勢并非普通的幾何圓角，也許是因?yàn)槭滞筇狳c(diǎn)的緣故，筆畫頭尾都有稍稍外張的感覺。細(xì)看下方圖示可以看到 A 和 B 的差異：調(diào)整之后，筆形變得更圓潤飽滿，也比幾何正圓有手工感。

又以筆畫轉(zhuǎn)角的處理方式為例：若接續(xù)處理的圓角單位都相同，字就僵化了，失去手寫的拙趣。所以陳冠穎的處理方式就變成手動(dòng)、逐一調(diào)整每個(gè)轉(zhuǎn)角。大筆畫交接處鈍些，與小筆畫交接則銳些。這么調(diào)整是希望做出筆畫間的通透感。希望這樣一來，能做到即使有暈?zāi)?，文字仍保有一定的清晰度?/p>

很多事情自己嘗試才懂！

他形容，這就像上了一學(xué)期的進(jìn)階版「造字課」。研究字體，雖然廣泛搜集理論，但很多構(gòu)造、布局沒有親自去做，親身體會(huì)字型設(shè)計(jì)師的考量，很難了解什么叫好，什么叫不好。實(shí)際操作過后，開始漸漸有能力體會(huì)「好的字型」究竟可能意味什么：時(shí)時(shí)注意框架的穩(wěn)定與統(tǒng)一之外，在細(xì)節(jié)上精心慢燉，仔細(xì)調(diào)整。