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1950年,施瓦茨出生于美國(guó)費(fèi)城的一個(gè)建筑師家庭,從小的愿望就是成為一名藝術(shù)家。她在費(fèi)城藝術(shù)學(xué)院選修課程,1973年就讀于密執(zhí)安大學(xué)藝術(shù)系并獲得學(xué)士學(xué)位。這時(shí)她開(kāi)始熟悉大地藝術(shù),由此對(duì)景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了最初的興趣。1974年她轉(zhuǎn)入密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí),在這期間遇到了彼得·沃克。由于兩人對(duì)藝術(shù)與景觀的共同追求,使施瓦茨找到了繼續(xù)學(xué)習(xí)景觀的意義,一年之后她獲得了密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計(jì)碩士學(xué)位,并于1977年進(jìn)入SWA公司,在沃克手下工作。1978年，嫁給老師彼得·沃克。1990年,為了各自事業(yè)的發(fā)展,施瓦茨建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。

施瓦茨一直以欣賞的眼光看待沃克的作品。對(duì)藝術(shù)和景觀的熱情使他們走到了一起,在不斷探索藝術(shù)與景觀結(jié)合的道路上并肩前進(jìn)著。他們同樣受到現(xiàn)代主義藝術(shù)的熏陶與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)、大地藝術(shù)的影響。但是兩人的設(shè)計(jì)思想?yún)s并非完全相同,隨著各自事業(yè)的發(fā)展,他們的設(shè)計(jì)風(fēng)格越來(lái)越具有個(gè)人特征,風(fēng)格明顯不同。沃克的作品極力追求一種純凈、高品質(zhì)的景觀面貌,猶如現(xiàn)代貴族般的高雅與講究。而施瓦茨園林是活潑的、親切的、與我們生活息息相關(guān)的平民景觀。[詳細(xì)]

平面中幾何形式的應(yīng)用

她認(rèn)為直角和直線是人類創(chuàng)造的，當(dāng)我們?cè)趫@林中加入幾何感的秩序也為園林中加入人的思想，幾何形清晰的界定了一個(gè)人造的和非自然的環(huán)境。如果你想在天生混亂的自然中看到或讀到什么，最快的方法就是在那里加入幾何感的秩序。幾何圖形還是城市肌理的延伸，是建筑物在現(xiàn)存的網(wǎng)格中擴(kuò)張的方式。

對(duì)基地文脈的體現(xiàn)

施瓦茨這種平面構(gòu)圖的系列化和秩序感，簡(jiǎn)化與精練，在形式上與極簡(jiǎn)主義具有相似的面孔。但是深入了解之后，她的平面常常具有與基址文脈相關(guān)的含義。使景觀不僅可視，還使它因具有意義而充滿生機(jī)。例如：費(fèi)姆國(guó)際游泳館的設(shè)計(jì)方案(見(jiàn)彩圖)，條形平面使人聯(lián)想到游泳池中的賽道…

在景觀中組合非常規(guī)的現(xiàn)成品

施瓦茨的景觀作品是日常用品和材料的集合，而且是在大多數(shù)五金商店或園林用品目錄上可以找到的東西——陶土罐、彩色碎石、亮黃色的油漆、塑料植物、人工草皮、園林裝飾物(反光的球體和鍍金的蛙)、石灰、線繩。她對(duì)素材的選擇來(lái)源于對(duì)波普藝術(shù)的興趣，一開(kāi)始就樹(shù)立了一種使用日常用品

使用廉價(jià)的材料

從環(huán)保和預(yù)算的角度考慮，施瓦茨認(rèn)為用低檔的材料創(chuàng)造不平凡的效果不再僅僅是一個(gè)選擇，而是必須的。此外，施瓦茨憎惡虛飾，主張?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)該誠(chéng)實(shí)。對(duì)將混凝土制成石頭樣子的做法深惡痛絕，“這根本欺騙不了任何人，而只能顯得更不夠檔次，而使人對(duì)這種詭計(jì)感到不快。相反，將瀝青和混凝土…

人造植物代替天然植物

施瓦茨認(rèn)為人們沒(méi)有弄清植物創(chuàng)造景觀所承擔(dān)的義務(wù)究竟有多大，即植物對(duì)于景觀的創(chuàng)造是不是必需的。她的設(shè)計(jì)中沒(méi)有植物常常意味著沒(méi)有資金和養(yǎng)護(hù)條件。如一些屋頂花園，承重問(wèn)題限制了植物的使用。還有一些客戶直接提出設(shè)計(jì)要便于養(yǎng)護(hù)。這一點(diǎn)在懷特海德研究所的“分裂園”中體現(xiàn)得很突出…

傳統(tǒng)園林要素的變形和再現(xiàn)

在面包圈花園、奈可園、懷特海德研究所的“分裂園”、鹽湖城新監(jiān)獄庭院、Jacob Javits廣場(chǎng)等設(shè)計(jì)中都有法國(guó)17世紀(jì)花園的抽象和變形。尤其在“分裂園”的設(shè)計(jì)中，超現(xiàn)實(shí)主義和對(duì)自然的抽象化給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)印象�！胺至褕@”是一個(gè)25x35英寸的屋頂花園，也是這個(gè)微生物研究中心搜集

對(duì)垂直面和水平面的同等關(guān)注

施瓦茨對(duì)已存在的建筑空間野心勃勃。如特夫帕特花園的設(shè)計(jì)，這是一個(gè)建在由西薩·佩里設(shè)計(jì)的世界金融中心外的臨時(shí)性景觀。施瓦茨采用建筑立面的圖形，經(jīng)過(guò)扭轉(zhuǎn)，作為另外一個(gè)層，加到建筑上去。于是人造草皮移出草地，爬上建筑立面，就像維多利亞時(shí)代的墻…

對(duì)易忽視的城市邊緣空間的重視

對(duì)于一些被許多設(shè)計(jì)師遺棄和忽略的城市邊緣空間、施瓦茨也有興趣。對(duì)她來(lái)說(shuō)，這些空間對(duì)于城市景觀同樣顯著和重要。例如:停車場(chǎng)、過(guò)渡和邊緣地帶、建筑間的剩余空間、高速公路等等。象“城堡”(the Citadel)(見(jiàn)彩圖)、懷特海德研究所的“分裂園”和邁阿…

臨時(shí)性景觀

施瓦茨的許多作品都是臨時(shí)性景觀或部分地使用臨時(shí)性構(gòu)件。這體現(xiàn)了行為藝術(shù)和大地景觀藝術(shù)家對(duì)她的影響，他們都將景觀的建造過(guò)程看做是景觀藝術(shù)的一部分，并且這種景觀的稍縱即逝，使人將時(shí)間要素納人景觀的體驗(yàn)中，也是它特殊的審美價(jià)值體現(xiàn)。

西安世界園藝博覽會(huì)迷宮園
西安世界園藝博覽會(huì)的6號(hào)園是一個(gè)重在展示個(gè)性的設(shè)計(jì)。我們希望展示的不是美國(guó)的傳統(tǒng)景觀，而是美國(guó)一貫堅(jiān)持，并使美國(guó)強(qiáng)大的思想基礎(chǔ)：個(gè)性自由與創(chuàng)新。經(jīng)過(guò)多次推敲和探索，最終確定了“迷宮園”這個(gè)方案。靈感來(lái)自于歐洲的古典迷宮園和莫妮卡·博文悉尼(Monica Bonvicini)的公共藝術(shù)品“透明公共洗手間”。西安的青磚墻是古典歐洲迷宮園里樹(shù)籬的現(xiàn)代詮釋代碼�，斏�希望人們通過(guò)游園觀賞體會(huì)到景觀的重要元素不一定是軟質(zhì)的，硬質(zhì)無(wú)生命的 [詳細(xì)]

馬里蘭州巴爾的摩市巴爾的摩內(nèi)港

愛(ài)爾蘭科克港區(qū)公共領(lǐng)域競(jìng)賽

澳大利亞悉尼東達(dá)令港

面包圈公園

垂柳花園

日本岐阜kitagata公寓

英國(guó)巴克利銀行中庭設(shè)計(jì)

美國(guó)明尼阿波利斯公共廣場(chǎng)設(shè)計(jì)

英國(guó)曼徹斯特交易所廣場(chǎng)

慕尼黑瑞士再保險(xiǎn)公司四色花園

Mesa藝術(shù)中心

港口紅地毯—都柏林大運(yùn)河廣場(chǎng)