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明年是德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校成立的第 100 周年。為了紀(jì)念這所 20 世紀(jì)對現(xiàn)代設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)影響力的學(xué)校、它代表的藝術(shù)、設(shè)計(jì)和建筑風(fēng)格以及它背后的社會運(yùn)動,德國政府正在保護(hù)和修復(fù)現(xiàn)存的包豪斯建筑。除此以外,還計(jì)劃在包豪斯學(xué)校曾經(jīng)的所在地、德國魏瑪和德紹兩個(gè)城市分別開設(shè)兩個(gè)新博物館。
魏瑪?shù)牟┪镳^計(jì)劃在明年 4 月 6 日先開放,到那時(shí)候,它將成為包豪斯 1919 年到 1926 年在魏瑪時(shí)留下遺跡的第一個(gè)專屬展示空間。在此之前,魏瑪?shù)陌浪共┪镳^從 1995 年開始一直臨時(shí)安置在該市的劇院廣場藝術(shù)館(Kunsthalle am Theaterplatz ),它在 2018 年一月已經(jīng)關(guān)閉。
位于魏瑪市劇院廣場藝術(shù)館的臨時(shí)包豪斯博物館。圖片來自 wikipedia。
包豪斯學(xué)校在 1919 年創(chuàng)立于魏瑪,德國建筑師沃爾特·格羅皮烏斯(Walter Gropius)擔(dān)任校長。當(dāng)時(shí)德意志帝國剛在第一次世界大戰(zhàn)中戰(zhàn)敗,國內(nèi)掀起了“十一月革命”,并在 1918 年改制采用共和憲政政體,被稱為“魏瑪共和”,是德國歷史上第一次走向共和的嘗試。
誕生在這個(gè)背景下的包豪斯代表著當(dāng)時(shí)知識分子的社會改革理想,主張打破設(shè)計(jì)教育中藝術(shù)和技術(shù)的界限。在這之前,設(shè)計(jì)與制造分離,藝術(shù)是奢華需求,與矯飾之風(fēng)相關(guān)聯(lián);而大工業(yè)產(chǎn)品批量生產(chǎn)、缺乏美感。包豪斯把二者結(jié)合,形成了簡明的、適合大機(jī)器生產(chǎn)方式的美學(xué)風(fēng)格,設(shè)計(jì)作為一種奢華需求也因此被全民需求取代。
學(xué)校成員與魏瑪共和關(guān)系緊密,支持者往往是左派或國際人士。學(xué)校在 1923 年從魏瑪遷至德紹,又在 1932 年遷往柏林,都是因?yàn)橛遗傻拇驂?。它?1933 年納粹政府取得國家政權(quán)后被下令永久關(guān)閉。魏瑪時(shí)期,包豪斯確立了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的目標(biāo)、以及“基礎(chǔ)課”等教學(xué)方式,也有了“冷,機(jī)械,極簡”風(fēng)格的作品,對整個(gè)包豪斯學(xué)校和運(yùn)動的發(fā)展有奠基作用。
德紹的包豪斯教學(xué)樓,被聯(lián)合國教科文組織認(rèn)定為文化遺產(chǎn)。圖片來自 wikipedia。
新的魏瑪包豪斯博物館由德國建筑師 Heike Hanada 和 Benedict Tonon 設(shè)計(jì)。它和常見的包豪斯風(fēng)格建筑一樣,是一個(gè)有混凝土基座的立方體,外部材料是不反光的玻璃,上面布滿了細(xì)黑線網(wǎng)格,整體呈現(xiàn)出規(guī)整的觀感。到了夜晚,24 條白色 LED 線會點(diǎn)亮,更加突出了建筑的幾何形狀。
博物館內(nèi)部也并不像經(jīng)典博物館,它的墻壁是原始的混凝土材質(zhì),更像一個(gè)為工業(yè)工作坊設(shè)置的空間,讓游客能更好地融入其中。
新的魏瑪包豪斯博物館。圖片來自bauhausmuseumweimar.de。
新的魏瑪包豪斯博物館。圖片來自bauhausmuseumweimar.de。
博物館內(nèi)部。
博物館的位置也耐人尋味。它坐落在魏瑪 Weimarhallen 公園斜坡的邊緣,在延伸到公園的露臺、以及另一側(cè)的街道處各有一個(gè)入口。它不僅把城市和公園連接起來,還正好處在魏瑪共和國時(shí)期修建的綠地、以及納粹在 30 年代末為了彰顯權(quán)威修建的高爾夫球場中間。
“把博物館設(shè)計(jì)在這個(gè)位置,不僅突出了包豪斯建立的歷史背景,還暗示了當(dāng)初驅(qū)逐它的力量”,博物館的設(shè)計(jì)師 Heike Hanada 說,“包豪斯的意義不僅是集合了一群影響深遠(yuǎn)的現(xiàn)代藝術(shù)家和建筑師,也在于它在今天的知識和歷史啟發(fā)作用”。
題圖來自 pixabay,有裁剪。
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