“建筑是一個人與城市溝通的媒介”，這是妹島和世的建筑哲學(xué)。妹島的建筑，簡約，冷靜，精致，有一種預(yù)言又止的曖昧在里面，她的極簡風(fēng)格，她的磨砂玻璃和純美的意境充滿了日式的精致與淡淡的惆悵，就象是川端康成的小說“那種寂靜的美似乎把時(shí)間都凝固了”。妹島描述自己的開放透明式設(shè)計(jì)像一件朦朧的半透明晚禮服，一些半透明材料的運(yùn)用和巧妙的空間間隔使得場館既不存在喪失私密性的危險(xiǎn)，又獲取了自然的力量--陽光和空氣。在平靜樸實(shí)的外表下隱藏著百轉(zhuǎn)千回的心思，這正是妹島的建筑給人的印象。日本建筑大師伊東豐雄曾這樣評價(jià)自己的愛徒：“這是一位試圖用極簡風(fēng)格來串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師�！�
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1981年，畢業(yè)于日本女子大學(xué)，獲碩士學(xué)位，然后進(jìn)入伊東豐雄的建筑事務(wù)所。
1987年，創(chuàng)立了自己的事務(wù)所。事務(wù)所中除她以外的三名所員中，有兩位是女性。
1988年，隨著作品千葉縣勝浦的周末住宅“棧橋 I”的建成，妹島逐漸引起了人們的注意。
1990年，又建成了“棧橋 II”。
1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春館制藥女子寮”。
1996年，與西澤立衛(wèi)(RUYE NISIZAWA)合作了新作國際情報(bào)科學(xué)藝術(shù)工作室。1997年又再次與西澤立衛(wèi)合作了熊野古道美術(shù)館。
1988年，鹿島賞住宅杯競賽入選( SD REVIEW)。
1989年，獲東京都建筑士會住宅建筑特別獎、吉岡獎(新建筑特集、新人獎)， BL國際工業(yè)設(shè)計(jì)競賽二等獎。
1990年，在日法文化會館的設(shè)計(jì)競賽中獲優(yōu)秀獎。
1992年，GID競賽二等獎、商環(huán)境設(shè)計(jì)競賽二等獎、 JIA新人獎(日本建筑士會)。
1994年，第一次日本文化藝術(shù)助成金獎、94商環(huán)境設(shè)計(jì)獎、94建筑獎。
2010年，獲得了代表世界最高水平的普利茲克建筑獎和法國騎士勛章。
2010年，她成為了世界上首個威尼斯建筑雙年展的女性策展人。[詳細(xì)]
SANAA組合是兩位倡導(dǎo)新風(fēng)格建筑的建筑師：妹島和世和西澤立衛(wèi)在二十世紀(jì)九十年代創(chuàng)建的。
妹島和世
1956 出生于日本井原
1979 畢業(yè)于日本女子大學(xué)，獲學(xué)士學(xué)位
1981 獲日本女子大學(xué)碩士學(xué)位
目前在日本東京生活和工作
西澤立衛(wèi)
1966 出生于日本神奈川
1988 畢業(yè)于日本橫濱國立大學(xué)，獲學(xué)士學(xué)位
1989 獲得日本橫濱國立大學(xué)的碩士學(xué)位
目前在日本東京生活和工作
個展
1998 “妹島和世+西澤立衛(wèi)”，GA畫廊，日本東京
2000 “妹島和世+西澤立衛(wèi)的6個方案”，巡展于德國柏林
Aedes畫廊、荷蘭鹿特丹NAI以及西班牙馬德里的Ministerio de Fomento
群展
1996 威尼斯建筑雙年展，意大利威尼斯
1999 “非私密的房子”，現(xiàn)代藝術(shù)博物館，美國紐約
2000 威尼斯建筑雙年展，意大利威尼斯
2001 “帕爾馬斯屋頂花園”，荷蘭鹿特丹
二十世紀(jì)九十年代，SANAA呈現(xiàn)出一種新的的建筑風(fēng)格。除了對結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)的關(guān)注，他們開始把目光轉(zhuǎn)移到周圍生活群落、環(huán)境和客戶的個人需要：細(xì)致的研究、直覺的感受構(gòu)成了SANAA的建筑設(shè)計(jì)，例如，他們設(shè)計(jì)的私人住宅就擺脫了傳統(tǒng)的慣有模式。更準(zhǔn)確的說，他們“打開”了建筑的設(shè)計(jì)程序，為各種不同情況的需求提供實(shí)際的、靈活多變的設(shè)計(jì)。
非堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)——比如玻璃，就是SANAA經(jīng)常采用的材料。他們運(yùn)用透明的物質(zhì)構(gòu)成交錯的空間，把人們從對建筑空間的慣有體驗(yàn)和透視觀感中解放出來。這些SANAA的基本設(shè)計(jì)理念對年輕一代的建筑設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了巨大的沖擊。
關(guān)于創(chuàng)作靈感
提問：很多人說你的建筑很飄逸，請問你創(chuàng)作的靈感來源于哪里，設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)是什么?
妹島和世：我的設(shè)計(jì)都是源于“公園”這個概念的，我覺得在這個空間中，會產(chǎn)生很多活動，有年輕人在談戀愛，有小孩在玩耍，有老人在交流等等。對建筑設(shè)計(jì)，我是作為一個場所來思考的，把它看作一個人與人相聚的場所，我的出發(fā)點(diǎn)是人與人的交流和相會，讓建筑進(jìn)入到人的一種行動中。
關(guān)于玻璃材質(zhì)的應(yīng)用
提問：您的設(shè)計(jì)十分的現(xiàn)代和前衛(wèi)，我們是否可以在您設(shè)計(jì)的建筑內(nèi)找到日本傳統(tǒng)的元素？
妹島和世：確實(shí)有很多人認(rèn)為我的建筑和日本的傳統(tǒng)建筑相去甚遠(yuǎn)。但我覺得最重要的是透明性，而透明性并不等于玻璃。透明性是具多樣性的，它意味了許多。而這也是日本傳統(tǒng)建筑的特質(zhì)之一。
提問：那您是如何開始研究透明性的呢？
妹島和世：很多人用玻璃，這是種很普通的材料，但要思考的不僅是形式或形狀，而更多的是一種程式。所以玻璃是一種適應(yīng)性很強(qiáng)的材料，在延續(xù)的同時(shí)也呈現(xiàn)差異。有時(shí)候，只有玻璃是不夠的，玻璃是一種挺厚重的材料，重點(diǎn)是如何去用，以及建筑本身的平面布置，結(jié)構(gòu)以及形式，而不再是這種材料本身。
關(guān)于居住空間與公共空間
提問：有些設(shè)計(jì)師說他們覺得公共空間就好比城市的客廳，城市的臉，去呈現(xiàn)一個城市的性格，您呢？
妹島和世：是的，從中人們看到城市的個性。我把公共空間看做是一個公園，不同種的人，可能是不同年代，可能有著不同的目的，但都可以在里面很舒適。一個人，或一群人。你可以去想像一個公園，可以有10個人今天去那里吃東西，但也可以有一個人安靜的時(shí)間。我想是這樣的空間。所以公共并不意味著大，重要的是人們可以以他們想使用的方式去使用。所以我去一些公共空間，在當(dāng)中尋找我個人的空間。我想現(xiàn)代社會人們有不同的方式去聯(lián)系，是很容易的，似乎用不著特別的空間。但建筑還是非常的必要，讓人們可以面對面，可以握到對方的手。
提問：所以理想的公共空間是可以吸引人們進(jìn)入的？
妹島和世：對，這很重要。走出公寓，和彼此有聯(lián)系，但并不是在一個大房子里。
現(xiàn)在的日本，公寓式的住宅正在逐步取代獨(dú)立式住宅，并成為日本占主導(dǎo)的都市形式。然而，人們?nèi)阅芮宄乜吹竭@樣的事實(shí)，即公寓式住宅在日本全國各地都幾乎以同樣的面貌出現(xiàn)。這些集合住宅正趨向于建成一種僅考慮其內(nèi)部空間而忽略其周邊環(huán)境因素的體系。由于當(dāng)前集合住宅的高密度傾向，幾乎所有的住宅設(shè)計(jì)方案都只是作為考慮諸如住戶數(shù)、建筑面積和每個戶型布置的結(jié)果，而并不是作為考慮大都市整體空間問題的結(jié)論。妹島認(rèn)為必須更多地把都市集合住宅作為一個外部空間問題而不僅是內(nèi)部空間問題來研究，應(yīng)以其多種多樣體量的外部形態(tài)來構(gòu)成都市空間。這項(xiàng)課題的研究方向就是通過外部空間對于住宅設(shè)計(jì)問題的再介入，使得室內(nèi)空間得以重新創(chuàng)造。
對于此項(xiàng)課題，妹島并沒有選定具體特定的地點(diǎn)，相反，它從一系列不同的理解角度出發(fā)，假定一塊長方形、面積約l公頃(10150m2)的標(biāo)準(zhǔn)地塊，研究適合集合住宅建造的各種周邊環(huán)境條件，并且集中考慮由于建筑體量而引起的高住戶密度，和集合住宅與包含豐富體量城市空間的關(guān)系，以及它們所能產(chǎn)生的室內(nèi)構(gòu)成系統(tǒng)。為了避免形成同現(xiàn)實(shí)的差異，妹島采取120戶／公頃的標(biāo)準(zhǔn)住戶密度，和每戶平均70平方米的建筑面積，以符合目前日本的公共住宅標(biāo)準(zhǔn)，并據(jù)此推薦五種形式的示范方案。
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妹島和世是近代日本的知名女建筑師。她的作品，多帶有重要的“穿透性”風(fēng)格。大量的運(yùn)用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑感覺輕而且飄浮。亦有報(bào)導(dǎo)稱其為“穿透、流動”式的建筑。她于1981年進(jìn)入伊東豐雄事務(wù)所工作，14年后與西澤立衛(wèi)成立了SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。2004年，兩人以金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得了當(dāng)年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎。2010年，與西澤立衛(wèi)一起榮獲象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)的普利茲克獎，成為繼扎哈-哈迪德之后的第二個獲得“普利茲克獎”的女建筑師。美國 B.BONGAB所著《日本新建筑》一書中列舉的日本建筑師中只有兩名女性，其中之一就是妹島和世(另一名是長谷川逸子)。 |
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伊東豐雄的建筑常用輕質(zhì)的金屬和透明的玻璃來限定室內(nèi)外空間，他發(fā)展了建筑的意義或感覺上的輕盈感、流動感和臨時(shí)性，也即為從建筑材料上采用透明或半透明的材質(zhì)來塑造輕盈感。 |
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庫哈斯在建筑功能上意識到一種“不確定性”，并在建筑實(shí)踐中發(fā)展了一套設(shè)計(jì)方法的“不確定性”。庫哈斯認(rèn)為，“在程序和空間之間不存在界限”，也即“在分析與創(chuàng)造之間不存在界限”。 |
形式的不確定性
建筑形式采用拙樸的方形、圓形或方圓組合的外在體量。而建筑的材料（明性或半透明性）的使用，削弱了形式（體量）。同時(shí)，在室內(nèi)的飾面材料盡量采用反光或透光的材料。
功能的不確定性
功能的不確定性是微觀層面上，對人的基本欲求和日常需求的分析，分析并歸納建筑的日常活動，定格于業(yè)主所喜歡的某些生活經(jīng)歷片段作為構(gòu)思的源泉。
方法的不確定性
妹島和世說：“我所經(jīng)歷的是設(shè)計(jì)過程本身和在尋找過程中無數(shù)的可能性，對我來說，設(shè)計(jì)就是一個不斷接受的過程�！�
普利茲克獎評審團(tuán)稱贊他們的建筑物的特色是“最少的材質(zhì)面板”（minimal material palette）、“很少的細(xì)節(jié)”（spare details）、“流動的空間結(jié)構(gòu)” （fluid spatial organization）。評審團(tuán)的評語中這樣寫道：“妹島和世和西澤立衛(wèi)的建筑截然不同于那些視覺爆炸式的、或過于修飾的作品。相反，他們始終追尋建筑的本質(zhì)，這種追求賦予他們的作品以率直、經(jīng)濟(jì)和內(nèi)斂的特征�！� “他們以異于常人的眼光探索連續(xù)空間、光線、透明度以及各種材料的本質(zhì)，從而在這些元素間創(chuàng)造出一種微妙的和諧感�！逼绽澘霜勗u委會主席洛德-帕倫博評價(jià)說：“他們的建筑風(fēng)格，纖細(xì)而有力，確定而柔韌，巧妙但不過分；他們創(chuàng)作的建筑物，成功地與周邊環(huán)境，及環(huán)境中的活動結(jié)合在一起，從而營造出一種飽滿的感覺及體驗(yàn)上的豐富性；他們非凡的建筑語言，來自他們的協(xié)作過程，這個過程獨(dú)一無二而又激動人心。”
對于建筑的本質(zhì)，妹島這樣表述自己的創(chuàng)作初衷：“建筑不是簡單的物體，是復(fù)雜的，要根據(jù)本身的方法特點(diǎn)和周邊環(huán)境兩方面來確定方案�！瘪雎犆脥u的作品不難發(fā)現(xiàn)，她致力于將功能空間置于周邊環(huán)境中去考慮，并試圖創(chuàng)造一種開放的空間，這種空間有著極大的包容性和適應(yīng)性，這就使得空間在滿足其功能的飽滿度的同時(shí)又不失趣味性和豐富性。 |
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東京芝浦住宅項(xiàng)目 |
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金澤21世紀(jì)美術(shù)館 |
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東京的“克里斯丁—迪奧大廈” |
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瑞士勞力士學(xué)習(xí)中心 |
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紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館 |
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肯辛頓花園的蛇形畫廊 |
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德國埃森礦業(yè)同盟管理學(xué)院 |
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日本Okurayama公寓 |
 日本長野的O-Museum博物館 |
 荷蘭德昆斯特林劇院和文化中心 |
 日本東京成城公寓 |
 盧米埃公園咖啡廳 |
 托萊多藝術(shù)博物館的玻璃展出廳 |
 日本香川縣直島町客運(yùn)碼頭 |
庫哈斯與妹島和世建筑結(jié)構(gòu)特征對比 |
妹島建筑中的傳統(tǒng)特質(zhì)和極少主義特征 |
妹島和世與西澤立衛(wèi)的至上主義情結(jié) |
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妹島和世+西澤立衛(wèi)的作品與思想 |
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