廣州金山谷創(chuàng)意園景觀設(shè)計(jì)

廣州招商·金山谷是我們對(duì)場(chǎng)地現(xiàn)狀和地理文脈混編的一次探索，而它的著迷之處不是傳統(tǒng)功能的梳理，利益的填補(bǔ)，而是基于時(shí)間中風(fēng)景的再現(xiàn)。場(chǎng)地南側(cè)原有一湖體，北側(cè)的建筑與湖體間有兩米的高差，如何在建筑與湖體之間建立情感的、空間的聯(lián)系，如何解決近期作為銷(xiāo)售中心前場(chǎng)，遠(yuǎn)期作為酒店后庭這一功能疊置，是我們面臨最重要的挑戰(zhàn)點(diǎn)。

在這里，我們跳脫出純粹的場(chǎng)地推演設(shè)計(jì)方式，以“形而上”的視角重新審視這一場(chǎng)所。于是乎面朝大海，春暖花開(kāi)，原有的池塘變成了大海，兩米的高差為海浪和礁石提供了演繹的溫床，行走的風(fēng)景將會(huì)串接起一幅幅落舟、踏浪、過(guò)礁、穿巖、觀日的意境。這一“意境”既是對(duì)場(chǎng)地條件的統(tǒng)領(lǐng)，又是對(duì)廣東這一百年海濱省市大地理環(huán)境的致敬，整個(gè)的場(chǎng)地游走是一次在靜止之形與流動(dòng)之勢(shì)中的行吟。

從市政道轉(zhuǎn)進(jìn)來(lái)，幻化的灘涂托起項(xiàng)目的案名。繞灘而過(guò)，幾塊礁石成為前場(chǎng)小憩的落腳處。而正對(duì)兩米落差，則形成由海浪日夜沖刷變成的巖壁。在這里，我們把建筑側(cè)面當(dāng)成沖天而出的海浪，浪花下，層層疊疊的巖石或出挑，或緩跌，或聚攏，或分散出石塊，黑白疊加，光影斑駁。最具視覺(jué)沖擊力的懸挑礁石，則位于花林夾道的入口處，引導(dǎo)著人們朝里走去。

繞過(guò)花林，猶如穿巖洞而出，一幅“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的寧?kù)o致遠(yuǎn)現(xiàn)于眼前。在這里，兩米的落差幻化成海浪退潮形成的層層疊疊，與建筑正立面的層層跌落共同演繹著大海與陸地永恒的交界之景，退潮的動(dòng)態(tài)之美在平緩灘涂上的石坑中留下點(diǎn)點(diǎn)清池。

拾級(jí)而上，猶如在礁灘上跳躍，不經(jīng)意間便來(lái)到了建筑入口，回望幻化的海面與灘涂，層層蕩開(kāi)的水臺(tái)，把人們的視線引向遠(yuǎn)方。一種“小隱”之情，油然而生。在這里，可以看看天光云影，可以抱本小說(shuō)發(fā)發(fā)呆，甚至可以光著腳丫在水面跳一曲華爾茲。正如，在海灘上的嬉戲與浪漫。而當(dāng)夜幕降臨，星星點(diǎn)點(diǎn)的“漁火”在海面上飄蕩，人們將一天的忙碌拋下，來(lái)到“沙灘”上與家人享受難得的閑適。遠(yuǎn)方璀璨星空中的皓月，把海與天定格于此，一切終歸于平靜。

總的來(lái)講，這小小的方寸之地，化為了三個(gè)場(chǎng)景走向，分別對(duì)應(yīng)了中國(guó)繪畫(huà)的高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)。它們是對(duì)海與礁流動(dòng)之勢(shì)的瞬間凝聚，是對(duì)光與影不同時(shí)間的動(dòng)態(tài)捕捉。同時(shí)，它們也因在其中流動(dòng)的觀法而呈現(xiàn)不同的動(dòng)感。

我們希望這個(gè)項(xiàng)目能夠起于“形”而落于“勢(shì)”，“形”，是海天之間定格不變的永恒，“勢(shì)”，是轉(zhuǎn)瞬即逝浪起潮涌的流動(dòng)。這次，我們用永恒鐫刻流動(dòng)，把“勢(shì)”表達(dá)為“形”，最終在靜止之形與流動(dòng)之勢(shì)中行吟。