王向榮：追尋設(shè)計(jì)二十年之旅

　　王向榮，生于1963年，1991~1995年留學(xué)德國(guó)卡塞爾大學(xué)（UniversitaetGHKassel）城市與景觀規(guī)劃系，獲博士學(xué)位。1996年歸國(guó)，任教于北京林業(yè)大學(xué)，2000年創(chuàng)辦北京多義景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所。

　　“我最幸福的時(shí)候，就是旅行出發(fā)那一刻。每當(dāng)準(zhǔn)備好行囊，預(yù)計(jì)未來一段時(shí)間沒有什么任務(wù)，可以到處去看看，就激動(dòng)莫名。同時(shí)，最痛苦的時(shí)候，則是旅行結(jié)束，該返程那一刻。”

　　人生的第一次國(guó)外旅行

　　1991年，我第一次去歐洲，也是第一次出國(guó)，是去學(xué)習(xí)，但對(duì)我來講，也算是一次旅行。由于飛機(jī)晚點(diǎn)，到法蘭克福時(shí)已是午夜，乘坐朋友的車，到波恩住下，盡管已踏上德國(guó)的土地，但外面漆黑一片，沒什么感受。翌晨天亮，拉開窗簾那一瞬間，我非常震驚，覺得什么都特別新鮮。窗外非常寧?kù)o，街道的尺度也很小，大片紅色的屋頂，掩映在綠草樹林之間，這與我以往生活的環(huán)境反差太大了，所以沖擊也非常大。

　　當(dāng)時(shí)我的求知欲是很強(qiáng)的，這種對(duì)知識(shí)的渴望驅(qū)使我不斷去“看”。我并沒有規(guī)定一定要去看些什么，只要有吸引力，自己感興趣，我都會(huì)去看。因?yàn)閭€(gè)人興趣的原因，我看了相當(dāng)多的建筑。凡是在大學(xué)課本里讀到過的建筑，在歐洲能找到的，如果有條件，我都去。當(dāng)然，園林也看了，還參觀了許多美術(shù)館和博物館。

　　我所看到的，跟我原來在國(guó)內(nèi)所學(xué)、所讀、所聽到的有巨大的差異，這慢慢顛覆了我很多想法。比如說園林，在國(guó)內(nèi)我接受的教育是：西方的園林是不自然的，中國(guó)園林是自然的；西方園林是幾何的，由于是對(duì)稱的，看了一半，另一半都不用看了，而中國(guó)園林變化莫測(cè)。但我看到歐洲的園林卻不同，許多園林并不是幾何的，它們展現(xiàn)出比中國(guó)園林更加輕松和自然的面貌。即使那些純幾何式的園林，由于都是用自然材料建造的，加上園中少有建筑，展現(xiàn)出來的也是自然的氣氛。歐洲的園林同樣充滿的空間的變化，吸引人去體驗(yàn)，并非一覽無余。

　　從城市、到建筑、到藝術(shù)再到社會(huì)，幾乎方方面面，我的所見與我曾經(jīng)的所學(xué)都有很大的不同，這讓我對(duì)以前的很多事情進(jìn)行反思，并重新判斷，重新理解。

　　歐洲，還是歐洲

　　我是1996年回國(guó)的，后來做了次美國(guó)旅行，但感受很平淡，從設(shè)計(jì)層面來說，這次去美國(guó)的經(jīng)歷對(duì)我似乎也沒有太多啟發(fā)。我所心儀的還是歐洲，然而再去歐洲，已經(jīng)是2002年了。時(shí)隔六年的歐洲之旅，對(duì)我的刺激還是很大，感受依然強(qiáng)烈。離開歐洲的六年，是歐洲景觀飛速發(fā)展的時(shí)期，在歐洲的大多數(shù)國(guó)家，短短這幾年，新建的景觀作品的數(shù)量和質(zhì)量似乎都超過了以往數(shù)十年這些國(guó)家所建的景觀作品的總和。而我在德國(guó)學(xué)習(xí)的那幾年，整個(gè)歐洲值得參觀的現(xiàn)代景觀的作品并非很多。

　　這次出國(guó)，我們做了充分準(zhǔn)備，參觀這些作品帶來的刺激雖趕不上第一次在波恩拉開窗簾的感覺，但還是讓人興奮。這次專門的歐洲景觀之旅對(duì)我后來對(duì)現(xiàn)代景觀的一些想法的形成，包括設(shè)計(jì)都有不小的影響。

　　三次去拉·維萊特

　　在德國(guó)學(xué)習(xí)期間，位于巴黎的拉·維萊特公園剛建成，我曾去過兩次。2002年，我第三次去拉·維萊特，仍然感到新鮮。這個(gè)園子有很強(qiáng)的視覺沖擊、鮮明的個(gè)性。還有不同以往的設(shè)計(jì)思想和手段。

　　我能感受到，每個(gè)去拉維萊特公園的人的都能有所收獲。游客在游覽、欣賞，年輕人在公園里踢球，老年人可坐下來，品嘗這咖啡茶點(diǎn)，孩子們?cè)谟螒驁?chǎng)里追逐奔跑。

　　今天來看拉·維萊特，可能有很多缺點(diǎn)，比如太昂貴，不夠生態(tài)等等，但在公園剛建成的時(shí)間點(diǎn)上，它都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走在景觀設(shè)計(jì)的前列，對(duì)歐洲許多國(guó)家的景觀設(shè)計(jì)都有不小的影響。這是一個(gè)非常生活化的公園，是一個(gè)將城市、建筑、生活和藝術(shù)很好地融合在一起的公園。也是對(duì)城市區(qū)域的復(fù)興、環(huán)境的改善、周圍居民生活水準(zhǔn)的提高有突出貢獻(xiàn)的公園。

　　在拉·維萊特公園，一個(gè)設(shè)計(jì)師都會(huì)體會(huì)到，好的景觀應(yīng)該是在社會(huì)意義、公眾的使用和參與、與城市融合、藝術(shù)、生態(tài)、設(shè)計(jì)思想等方面都具有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，并互相平衡的作品。

　　荷蘭

　　荷蘭的景觀設(shè)計(jì)有著強(qiáng)烈的荷蘭國(guó)土的特征，結(jié)構(gòu)鮮明、線條深遠(yuǎn)。還是2002年，在荷蘭我看了一些West8的作品。這些作品之前在圖片中也看到過，但到現(xiàn)場(chǎng)還是有更大感觸和不一樣的啟發(fā)。印象深的，一個(gè)是位于蒂爾堡的Interpolis公司總部的庭院，庭院是向市民開放的，它很小，2公頃大。另一個(gè)是位于烏特勒支的VSB公司的花園，它沒有圍墻，周圍是白樺林，挺孤立的一個(gè)環(huán)境。兩個(gè)設(shè)計(jì)都是那種線性的結(jié)構(gòu)，挺深遠(yuǎn)的結(jié)構(gòu)。荷蘭有相當(dāng)大的土地來自圍海造地，很平坦，畜牧業(yè)、花卉業(yè)、蔬菜都有，大地景觀看起來是一塊一塊分開，紅的綠的黃的，顏色和線性都很強(qiáng)烈，其實(shí)是各種產(chǎn)業(yè)混合在一起的結(jié)果。

　　West8的作品令我更多想到的是地域性，地方的文化、地方的精神。他們的作品根植于荷蘭，就融合在荷蘭的大地之上，是荷蘭精神的一種表達(dá)。荷蘭設(shè)計(jì)師很多，也具有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，從別的設(shè)計(jì)師的作品中多少也能感受到相近的特征。West8的作品把荷蘭的藝術(shù)、大地的特征，都很好地結(jié)合在一起。我不知道West8設(shè)計(jì)時(shí)有沒有這么去想，從West8出版的作品集里我沒有看到相關(guān)的描述，但是我身臨其境后有強(qiáng)烈的這種感覺。作品濃厚的藝術(shù)氣息，跟荷蘭的大地結(jié)構(gòu)特別好地融合在一起，這給我有益的啟發(fā)。

　　魯爾區(qū)的震撼

　　魯爾區(qū)曾經(jīng)是德國(guó)經(jīng)濟(jì)最繁榮的地方，有大量鋼鐵生產(chǎn)等重工業(yè)，上世紀(jì)80年代后都衰落了。衰落帶來了很多社會(huì)問題，比如人口減少，失業(yè)率、犯罪率增加。魯爾區(qū)政府也頒布了很多政策，來復(fù)興當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)，這些措施有相當(dāng)多是跟景觀規(guī)劃聯(lián)系在一起的。我去看的也是景觀的項(xiàng)目，更深地感受到景觀設(shè)計(jì)師對(duì)社會(huì)的巨大貢獻(xiàn)。許多園林和景觀所涉及和處理的都不僅僅是局部的問題，在魯爾區(qū)，整個(gè)區(qū)域的改善都是以景觀為主導(dǎo)的。

　　魯爾區(qū)是一個(gè)工業(yè)遺址、工業(yè)廢棄地，這個(gè)區(qū)域的規(guī)劃和設(shè)計(jì)，涉及到社會(huì)的轉(zhuǎn)型、產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型、生態(tài)的修復(fù)、景觀的完善、城市的新區(qū)建設(shè)，等等，比較復(fù)雜。整個(gè)區(qū)域的復(fù)興所采取的措施中的絕大部分工程都是與景觀有關(guān)的，比如生態(tài)系統(tǒng)的修復(fù)、綠色網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)建、魯爾河水污染的治理、新區(qū)的建設(shè)、舊的工業(yè)遺址的保護(hù)和利用。在這里，景觀設(shè)計(jì)師的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人們的想象，與我在德國(guó)上學(xué)的時(shí)候相比，也有很大的拓展。

　　再有一些具體的處理方式，每個(gè)地方也還是不同的。有的是鋼廠，把煉鋼的高爐全部作為公園的設(shè)施來保留，人們可以攀爬到高爐頂上去。鋼廠里原有的冷卻塔、冷卻池這些水處理系統(tǒng)，設(shè)計(jì)師把它再利用，變成園林里水的系統(tǒng)，變成收集雨水、澆灌、水景，變成水生植物花園等等。把原來工廠的料倉(cāng)改造成各種各樣的小花園，改造成攀巖者攀爬的地方、兒童游戲的地方。魯爾區(qū)的這種工業(yè)轉(zhuǎn)型是特別高效和完善的。以前這些設(shè)施特定的是為了工業(yè)生產(chǎn)，但今天這些轉(zhuǎn)變成了景觀的內(nèi)容，轉(zhuǎn)變成了市民的公園，跟市民的生活完全融合在一起。

　　魯爾區(qū)的這些工業(yè)遺存在景觀中的作用，非常類似于拉維萊特公園中的一系列紅色的構(gòu)筑物。所不同的是，拉維萊特公園中的一系列紅色的構(gòu)筑物都是建筑師設(shè)計(jì)的，有些只為視覺效果，并沒有什么功能，而魯爾區(qū)這些構(gòu)筑都是原來工業(yè)已經(jīng)存在的東西，設(shè)計(jì)師稍加改動(dòng)，沒有人為再造。這些高爐、煙囪，形式上比拉維萊特的尺度更大，氣勢(shì)也更強(qiáng)。雖然這種處理方式并不是魯爾區(qū)獨(dú)創(chuàng)，但像魯爾區(qū)這么普遍、完善的應(yīng)用，并跟魯爾區(qū)社會(huì)的改良和進(jìn)步結(jié)合在一起，是以前所沒有的，很令人震撼。

　　追尋原型

　　2002年以后，我每年都會(huì)去歐洲，但新鮮感越來越弱了，我看到的更多是他們?cè)O(shè)計(jì)中的問題和不足，也感受到中國(guó)的景觀設(shè)計(jì)的的進(jìn)步和水準(zhǔn)的提高。

　　回顧我這二十年的設(shè)計(jì)之旅，變化還是很大。最早出國(guó)學(xué)習(xí)的時(shí)候我什么都看，到2002年我選擇最新的、最有影響的近期作品去看，到現(xiàn)在去的時(shí)候，我更愿意看到已經(jīng)歷了百年、甚至千年的最經(jīng)典的東西?，F(xiàn)在的心態(tài)是更愿意看一些“原型”的東西，2010年我去的是希臘和意大利，到希臘去看神廟遺址，到意大利去看古羅馬的建筑和文藝復(fù)興時(shí)期的花園。只有那些代表了當(dāng)時(shí)最高的水準(zhǔn)，又歷經(jīng)千百年歷史的沉淀，仍然留下來的才東西是不朽的，是跨越時(shí)代的。