他們在夜晚出現(xiàn)

　　這個項目是由2001年2月在澳大利亞第一次旅行所引發(fā)的結(jié)果。我乘坐從佩思開往悉尼的火車，這列火車會在位于距Kalgoorlie800公里以東、Port Augusta800公里以西，離南部與西部澳洲界不遠(yuǎn)的南澳大利亞小鎮(zhèn)庫克(Cook)逗留，在這個小鎮(zhèn)?？績H持續(xù)90分鐘，而且除了鐵道線路維護，沒有人能以任何理由被允許居留。

　　這個小鎮(zhèn)是控制整個澳大利亞貨運火車的澳大利亞鐵路集團(ARG)的產(chǎn)業(yè)。在1998年，原先掌握這條客運鐵路線的Great Southern Railway(GSR) 用私有化體制并決定縮減運轉(zhuǎn)成本至最小化。原來大約120人的人口，到現(xiàn)在僅有兩名滯留者——艾弗(Ivor)和珍妮特(Janet)這對夫婦。醫(yī)院、學(xué)校、商店、高爾夫球場以及所有的公共設(shè)施被遺奔于此，而庫克則變成了一座“鬼鎮(zhèn)”，一個被GSR拿來當(dāng)作車站用途的奇物。

　　隨同所有的觀光者一起，我拜訪了這座小鎮(zhèn)，在一個荒廢了的學(xué)校中我發(fā)現(xiàn)了兩張兒童涂鴉，它們描繪了居住在這些地區(qū)的一種夜行有袋動物袋熊的生活。這些題名為“他們在夜晚出現(xiàn)”的圖畫，構(gòu)成了我即刻決定創(chuàng)作的作品題目。這個小鎮(zhèn)是一個適用于白種澳大利亞人對他們與這個空間之間關(guān)系的構(gòu)想方式的隱喻(土著人從未定居于這一地區(qū))；總之，這里沒有水，沒有樹并且罕何野生動植物。這個地方僅僅作為帶來水和汽油的鐵路線的延伸而存在，而這些水和汽油然后通常會被重新分配給停留的火車。一個孤立小鎮(zhèn)的生存歸功于不斷前來添加燃料的列車。

　　于是我在2003年又再次返回，承擔(dān)一個綜合了攝影、錄像和音效的活動來打算理解這個地方的某些方面。法國大使館文化部、南澳大利亞旅游委員會、ARG、 GSR，以及阿德萊德法語培訓(xùn)中心均給予了我支持以實現(xiàn)這個項目。在當(dāng)?shù)鼗?0天時間與這兩位僅存的居住者還有他們的補充人員相伴之后，我?guī)е至钊藵M意的素材離開了。這個項目劃分為兩個部分——裝置以及多媒體和網(wǎng)站的展示。由于根據(jù)盎格魯撒克遜人的精神，庫克不僅受到了空間的限定，它還受到了僅為90分鐘可見性的限定，因此這個裝置強調(diào)了時空規(guī)則這一概念。這90分鐘的時段與一部電影的持續(xù)時間相當(dāng)。公眾的演出與逗留都基于這個時間標(biāo)準(zhǔn)。列車只在白天停留，乘客或來訪者無法見到夜晚的庫克，與之相反，孩子所畫的袋熊，對我而言，留下了一個關(guān)于這個處在沙漠中央極度標(biāo)準(zhǔn)化地點的象征元素。在我記錄那些采訪的時候，袋熊是通過錄像音效終端不斷重復(fù)出現(xiàn)的一個主導(dǎo)旋律。

　　庫克利用許多特定“性質(zhì)”與藝術(shù)作品的情形相聯(lián)系，最明顯的是它徹底的人為，某些特性甚至將這個地方比作為當(dāng)代藝術(shù)實踐。最為顯著的實例是由火車引進、由火車帶來的水所灌溉的數(shù)百棵樹木的種植和護養(yǎng)。我在紅外線肆虐的白天拍攝了這些植物，作為在這片“無樹平原”上的極度不調(diào)和的征候。作為一件藝術(shù)品，在一個全然獨立的空間內(nèi)擴張庫克這一想法同樣通過這些遺跡(建筑、標(biāo)志、圖畫等……)得以加強，就好像展現(xiàn)了授予了偶像般地位的西部澳洲“戰(zhàn)利品”的遺贈物。它對于那些火車帶來的必需物資的全部依賴越來越類似于通過馬塞爾·杜尚 而聞名于世的那些單一客體(single objects)。

　　另一方面，決定和支配了小鎮(zhèn)存在的火車，其來往循環(huán)不費力地表現(xiàn)了鎮(zhèn)名的回文(指順讀和倒讀發(fā)音部一樣的詞語)。我“幫助”這個小鎮(zhèn)成為藝術(shù)客體的努力隨著其名字綴字正確的改變——從COOK到COOC——而趨向明確化。因此我決定在庫克火車站的地點，取而代之地創(chuàng)建一個幽靈式的當(dāng)代藝術(shù)中心，顯而易見，兩位服務(wù)人員兼向?qū)前ズ驼淠萏亍?/P>

　　構(gòu)想中的庫克幽靈與代藝術(shù)中心，具有僅在晚間開放的特有風(fēng)格(適合于袋熊)，由此解決了與在白日停留限于90分鐘的公眾相遭遇的問題。因為活躍的會員，當(dāng)代藝術(shù)中心被十分迅速地裝飾了起來。安置著首先被用作身份照的人造偏光的袖珍相片，我創(chuàng)作了一系列展示了四張圖像從清晰到模糊的“幽靈”桐片。第一個被拍攝的當(dāng)然是艾弗與珍妮特，接下來的是那些從火車上下來自愿成為會員的游客。接著，我在澳大利亞呈現(xiàn)這一項目的集會之時，繼續(xù)拍攝了一些新的會員。同時我們還制作了被寄給他們各自主人的會員卡。與代藝術(shù)中心以既非完全虛幻(一如這個地方的存在)、亦非完全真實的含糊狀態(tài)存在于因特網(wǎng)上。這個網(wǎng)站會在法國里昂的Ecole Natlonale de Beaux Arts(ENBA)與澳大利亞的阿德萊德TAFE(AIT)協(xié)會的協(xié)力下逐步完善。

　　這個裝置根據(jù)展覽空間的結(jié)構(gòu)由錄像、音效以及固定圖像和對象的展示組成。被展示的錄像使用兩種不同的版式。一種是播放形式，另一種是每秒鐘出現(xiàn)15張圖片的非?；镜男问?。被投影在大屏幕上的后者，展現(xiàn)引出超越90分鐘空間的列車的到達和開行；這也是僅在90分鐘的連續(xù)鏡頭中公開的展覽版式。這些圖片是用一個給予最大象素還有光線和色彩飽和的低質(zhì)相機抓拍的。其他錄像被交錯播放，地面上攝影圖片被散亂地工放還被“種植”了紅色的樹， 2004年2月18日“他們來自夜晚——步驟1”的開幕作為阿德萊德藝術(shù)節(jié)的一部分，這一版本的裝置存AIT的Light Square畫廊被展未。緊接著的基于幽靈當(dāng)代藝術(shù)中心這個概念的“他們來自夜晚——步驟2”，于2004年4月在澳大利亞兩部的弗里蒙特藝術(shù)中心呈現(xiàn)了一場維持了虛實之間的模棱兩可的外部展覽。

　　這是我所希望的不過及時濃縮了的特定工作方面的概要。被構(gòu)想成一個擁有展覽、處所，還有通過網(wǎng)上攝影頭與艾弗和珍妮特對話的網(wǎng)站中心會成為一個主要工具，這個網(wǎng)站也會準(zhǔn)時啟用，聯(lián)接時間將會限制在90分鐘(希望人們可以到達至體驗的最后，但是你永遠(yuǎn)不知道！)。然而最重要的是，自聯(lián)接建立的那刻起頁面會有一個時鐘開始調(diào)整到地球的夜間時區(qū)，因為“他們來自夜晚”。這件作品，正如我在別處操作的一樣，是由踏入社會實體(學(xué)校、商業(yè)、公共機構(gòu)和社會團體)的愿望，以及由那些對此關(guān)心的人們來實現(xiàn)這個藝術(shù)活動的一個充滿詩意的方案所決定的。這樣艾弗和珍妮特在庫克變成了這個項目有意識的重要支持者，與此同時還有對此作品的構(gòu)建投入不同程度參與的那些來自各地的人們?！八麄儊碜砸雇怼敝荒鼙豢醋鳛槭且粋€“進程中的作品”。