21世紀(jì)開放空間規(guī)劃中的歐式手法

　　過去的花園代表著內(nèi)部實(shí)體與外在形式的創(chuàng)造性統(tǒng)一。然而在歐洲，科學(xué)和藝術(shù)缺乏精神上的上層建筑，它們的存在僅僅是為了它們自身而不是為了文化。

　　今天，人們快節(jié)奏地生活著，從—個地方到另一個地方。我們的感覺正日漸消散并且只剩下膚淺的感覺——只呈突出視覺化沖擊而沒有任何內(nèi)涵。照片上，電視里，車窗外，所有地乃看上去都是雷同的。人們無休止地忙碌，試圖尋找屬于自己的文化，尋找能夠被我們認(rèn)同的地方和家的感覺。

　　21世紀(jì)開放空間規(guī)劃設(shè)計(jì)的語言，必須以人與入之間和人與自然之間的交流方式提供一種現(xiàn)實(shí)的反映。同時，它也應(yīng)該將科學(xué)和純粹的藝術(shù)，以及情感上的、直覺上的元素結(jié)合起來，考慮多種有創(chuàng)造性的可能形式。開放空間規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)需要發(fā)展新的資源利用方式來實(shí)現(xiàn)其自我表現(xiàn)。

　　設(shè)計(jì)師的目標(biāo)，就是去尋找能夠解決我們這個時代所面臨的問題的途徑。人們的理解已經(jīng)隨著時代的進(jìn)步發(fā)生了改變，否定過去的認(rèn)識和價值觀，促進(jìn)了新風(fēng)格的出現(xiàn)，同時，也促使我們對當(dāng)代理想模式的探求。技術(shù)和文明的進(jìn)步已達(dá)到了很高的程度，如果想要理解我們的時代、我們的生活以及我們所從事的事情，就必須以一個整體的方式來考慮它們。

　　那么，當(dāng)前的歐洲園林文化正處在一個什么樣的狀態(tài)呢？

　　在過去的幾個世紀(jì)里，它是沿著以下幾條脈絡(luò)發(fā)展的：歐洲的開放空間規(guī)劃設(shè)計(jì)藝術(shù)起源于巴洛吏時期，當(dāng)時主要關(guān)注視覺審美，而缺少功能上或生態(tài)上的考慮；之后，景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展到了能夠關(guān)注功能，卻忽略了審美和生態(tài)。而后，景觀設(shè)計(jì)思想又發(fā)生了改變，設(shè)計(jì)的主要目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)生態(tài)的平衡，而不是功能和審美。

　　今天，好的設(shè)計(jì)作品應(yīng)該力求達(dá)到設(shè)計(jì)、功能、情感和保護(hù)之間的平衡。設(shè)計(jì)師們正在努力創(chuàng)造一種綜合性的藝術(shù)。衡量一個設(shè)計(jì)是否成功的關(guān)鍵，是看其旱否具有獨(dú)特的個性和可識別性。

　　1 詩意的規(guī)劃方法

　　這種方法在許多設(shè)計(jì)師主觀的、想像性的作品中有所體現(xiàn)。他們通常省略掉設(shè)計(jì)對象外形上的易讀性，而更趨向于在設(shè)計(jì)中使用詩歌。這種設(shè)計(jì)手法在慕尼黑機(jī)場2號終點(diǎn)站的一個公園設(shè)計(jì)中得到了應(yīng)用幾何形的小山丘告訴游客一個關(guān)于場地周圍環(huán)境的故事，歡迎他們來到景色優(yōu)美的巴伐利亞(圖1）。

　　2 已被證實(shí)的設(shè)計(jì)原則的再利用

　　吸收歷史上造園發(fā)達(dá)時期(如新巴洛克時期或新阿卡迪亞時期)的造園風(fēng)格，然后將其移植到當(dāng)今一個不尋常的環(huán)境中，實(shí)現(xiàn)歷史上已存在的認(rèn)識方式的再生。

　　這種設(shè)計(jì)手法在凱賓斯基 (Kempinski)酒店庭園的設(shè)計(jì)中得到了很好的體現(xiàn)利用方形整形樹籬作為對巴洛克時期模紋花園的現(xiàn)代闡釋（圖2）。

 　　3　對場所原有特征的考古學(xué)研究應(yīng)用

　　場地的某些特征，在過去的使用過程中，已經(jīng)被無意地掩埤或打破，通過對場地特征的考古學(xué)研究，能將這些特征重新發(fā)掘和應(yīng)用。

　　在海勒斯托夫(Hellersdorf)河谷地的設(shè)計(jì)中;我們應(yīng)用了這種設(shè)計(jì)手法。通過模擬冰川時期形成的冰磧形狀，山丘成為了反映空間場所特性的主要設(shè)計(jì)元素（圖3）。

　　4 將花園設(shè)計(jì)成一個主題式花園的概念

　　主題花園可能分為不同的形式，自然的或文化的，它就像是一個展示平臺，激發(fā)人們對不同生命哲學(xué)的探尋。

　　這種設(shè)計(jì)手法體現(xiàn)在埃爾福特 (Erfurt)的一個語言學(xué)校的設(shè)計(jì)中，這里一個極低且觀代的建筑和一系列建在建筑頂上供戶外活動的主題花園：作為對觀存的具有歷史意義的學(xué)校建筑的延伸(圖4)。

　　5 直接利用建筑結(jié)構(gòu)組織空間的概念

　　即直接利用場地與建筑物結(jié)構(gòu)間的關(guān)系，則通過建筑軸線和格網(wǎng)系統(tǒng)的表達(dá)，來限定景觀分區(qū)。 　　在慕尼黑辦公建筑的兩個庭院的設(shè)計(jì)中，這種設(shè)計(jì)手法有了很好的體現(xiàn)。通過采用建筑物的格網(wǎng)結(jié)構(gòu)，來形成幾何狀的抬高邊界，邊界上植滿地被和間隔有帶狀燈光的白樺叢林（圖5）。

　　6 “空”的概念

　　通過對原有場地的清理，而形成新的具有開闊視域的地方，以建立“空間的針對性”。

　　在新勃蘭登堡(Neubrandenburg)園藝博覽會址的設(shè)計(jì)中，應(yīng)用了這種設(shè)計(jì)手法將現(xiàn)存的長有蘆葦和柳樹的濕地進(jìn)行清理，僅在其中設(shè)置一些面向開闊自然空間，具有良好視域的木質(zhì)棧道和平臺（圖6）。

圖6新勃蘭登堡園藝博覽會設(shè)計(jì)競賽一等獎作品

　　7 “隔離”的概念

　　在這一個設(shè)計(jì)手法里，從原有環(huán)境中。提取出來的元素被重新組合成新的主題，進(jìn)而創(chuàng)造出良好的效果?！案綦x”需要與過去存在一定的不同，但同時也必須保留著與過去的對照。

　　這種設(shè)計(jì)手法，反映在柏林國會區(qū)賴謝茨塔格(Reichstag)的設(shè)計(jì)中。在圍繞著國會建筑的一個公園，程式化的浪漫景點(diǎn)像雕塑一樣，設(shè)置在圍繞著國會建筑的柱形基礎(chǔ)上（圖7）。

　　8 “流水線”的概念

　　按照這個概念，構(gòu)成要素被解放出來并從傳統(tǒng)空間觀念中分離出來——造園要素被組成了一條“流水線”(圖8)。

 　　慕尼黑國家花園展覽會(National Garden Exhibition Munich)的種植區(qū)設(shè)計(jì)中，我們在一個格網(wǎng)結(jié)構(gòu)里設(shè)置著一個個種有樹木、尺度夸大的種植池，同樣的元素重復(fù)出現(xiàn)，以表現(xiàn)一種效率，即在現(xiàn)代工業(yè)社會里，產(chǎn)品能夠被大批量生產(chǎn)。

　　利用這些設(shè)計(jì)哲學(xué)，賴納·施密特教授的事務(wù)所在大量國內(nèi)和國際的設(shè)計(jì)競賽和重要項(xiàng)目的設(shè)計(jì)中獲勝。其中，最突出的是目前正在建設(shè)的國家園林博覽會（2005）（BUGA-Bundesgartenschau的簡寫)會場的設(shè)計(jì)。這個文化和園藝的盛會，每兩年舉辦一次，每次都有很多設(shè)計(jì)公司參與會場設(shè)計(jì)的競標(biāo)。這次盛會將于2005年4月28目~10月9日在慕尼黑舉行，屆時將有成百上千的人前來參觀。

　　對于當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)來說，國家園林博覽會（BUGA)(圖9)不僅僅是一個展示園藝的機(jī)會，更是通過舉辦這次盛會，使園林綠化成為整個城市地區(qū)發(fā)展中的重要組成部分。梅斯塔特的里姆(Messestadt Riem)地區(qū)將計(jì)劃成為經(jīng)濟(jì)和環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展的典范①。原計(jì)劃設(shè)想將這塊曾是機(jī)場的大面積土地改變成為一個能夠容納16000名居民、并提供13 000個就業(yè)崗位的適宜居住的綠色社區(qū)。目前，已出臺了該地區(qū)的總體規(guī)劃，以便指導(dǎo)社區(qū)的發(fā)展，并為當(dāng)?shù)鼐用裉峁└哔|(zhì)量生活環(huán)境。在這里，大面積的綠色空間呈實(shí)現(xiàn)這一‘健康環(huán)境”的關(guān)鍵因素。綠色空間約占整個社區(qū)面積的一半。國家園林博覽會(BUGA)將會為發(fā)展城市新區(qū)的景觀建設(shè)起到重要推動作用。

 　　在進(jìn)行園藝展覽的同時，此次博覽會還會致力于展現(xiàn)當(dāng)代的開放空間設(shè)計(jì)藝術(shù)、園林藝術(shù)和植物種植設(shè)計(jì)藝術(shù)。此外，大量的文化和烹飪活動也會成為這次盛會的必要補(bǔ)充。

　　1995年法國景觀設(shè)計(jì)師吉斯·韋克斯拉德 (Gilles Vexlard)在國際競賽中獲獎的里姆公園(面積約為200hm2，大約是紐約中央公園的一半)，也將會成為博覽會會場的一部分(圖10)。

　　2000年，全德國舉辦了一個關(guān)于此次博覽會(BUGA2005)的主要展覽場地的設(shè)計(jì)競賽，賴納·施密特教授的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以“‘變化的視角’——微觀和宏觀”為設(shè)計(jì)主題，贏得了這次園藝節(jié)會址的設(shè)計(jì)任務(wù)(圖11)。

　　景觀生命園以其多種多樣的微觀結(jié)構(gòu)，成為了園藝節(jié)的中心內(nèi)容。可移動式的照相機(jī)：拍攝的不同尺度的動植物結(jié)構(gòu)的照片，被傳送到展覽區(qū)內(nèi)的紅盒子中，并由此來揭示不同尋常的觀察視角。這些微觀的結(jié)構(gòu)是受到這次園藝節(jié)的主題和展覽會場地設(shè)計(jì)的啟發(fā)而產(chǎn)生的?！捌鞴佟?作為每一種植物體的基本結(jié)構(gòu)單元)成為了中心展區(qū)的設(shè)計(jì)主題。植物的展示方式以它們自身的結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)，這樣參觀者就如同矮人一樣，發(fā)現(xiàn)他們身處于一個完全不同于以往所熟悉的植物體的尺度空間——微觀尺度。臨時展覽區(qū)，處于未來梅斯塔特的里姆地區(qū)發(fā)展的主要位置，里姆地區(qū)現(xiàn)有的典型材料被用作設(shè)計(jì)中的主要元素：從表層土壤中獲取的成堆的小鵝卵石被用于限定細(xì)胞園和圍合樹葉園。

　　游客從西部的入口講入時，正好能望見由大量礫石堆成的細(xì)胞園平面(圖12)。

　　有一個斜面直接通向展覽區(qū)，展覽區(qū)內(nèi)部，按照細(xì)胞的結(jié)構(gòu)進(jìn)行組織?，F(xiàn)有的礫石被砌成高2. 5m的石墩。這些“變型蟲式的”礫石堆清晰地定義了12個以變化的視角展現(xiàn)細(xì)胞世界的花園空間。這些細(xì)胞主題花園，還各自有不同的主題，為游客創(chuàng)造了一個個不同的體現(xiàn)空間。比如“草園”內(nèi)，游客步行穿過一個由巨型草構(gòu)成的迷宮，在“動物的足跡”園中，游客們在沙地上留下自己的腳印，并且穿過一個個人工做成的放大了的野生動物的腳印，每一個腳印都散發(fā)出不同動物的特殊氣味；在“花園物語”園內(nèi)，不同的 植物都被擬人化，并與游客們發(fā)生直接的聯(lián)系，它們通過特殊的設(shè)備向游客們介紹著有關(guān)自己的故事在“水洼”園內(nèi)；地面全部被水覆蓋，其中有一個巨型膠鞋留下的腳印輪廓，就好像是行人在雨后的泥地上留下的足印一般。

　　根據(jù)“器官”的設(shè)計(jì)主題，我們在“BUGA2005”東部的“樹葉園”中以宏觀的視角作為設(shè)計(jì)的模式(圖13)。

　　放大了的葉片結(jié)構(gòu)，以相互交錯的道路和植物交織而成，游客游覽時像行走在葉片上的蚜蟲一樣。處于“樹葉園”南面的“平行園”由綠蘺、小樹林和小徑構(gòu)成，所有的構(gòu)成元素都自東向西成平行布置。這些構(gòu)成元素將花園劃分成一個個狹長的、平行的空間(圖14)。綠籬之間的空間由大面積單色的常綠植物構(gòu)成。

 　　不同尺度的植物微觀結(jié)構(gòu)，是受到“十的力量”花園(Powers Of Ten Gardens)的設(shè)計(jì)啟發(fā)而產(chǎn)生的。 “十的力量”即是對非常大或非常小的數(shù)字的一個速記方法，即指數(shù)計(jì)數(shù)法，例如10的6次方表示1后面，有6個0，即1,000,000，10的-6次方是1除以10的6次方，即 1/1 000 000＝0. 000 001。最開始，“十的力量”的概念是由建筑師查爾斯·埃姆斯 (Charles Eames)首先提出的，他是最先利用它來幫助把大的數(shù)字可視化。后來，他與妻子雷(Ray)一起執(zhí)導(dǎo)了一部以“十的力量”為片名的影片。這部影片表達(dá)了在不同尺度上形狀的相似性，這種相似性可以進(jìn)而應(yīng)用到植物結(jié)構(gòu)的不同尺度上。在顯微鏡的不同放大倍數(shù)下，不同植物的形狀和結(jié)構(gòu)看起來都非常相似。對于4個花園的設(shè)計(jì)，我們分別使用了孤生卵囊藻(Oocystis solitaria (10的-6次方)，短柄野芝麻(Lamium album) (10的-5次方)，驢蹄草(Caltha palustris) (10的-4次方)和闊葉椴(Tilia platyphyllos)(10的-3次方)4種植物不同尺度的顯微圖像作為花園設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)。此外，一個不規(guī)則的由果樹構(gòu)成的網(wǎng)格系統(tǒng)形成了一條一直延伸到南部的種植軸線(圖15)。

　　在“BUGA2005”的設(shè)計(jì)中，我們希望通過創(chuàng)造一種特殊的視角，來改變?nèi)藗円酝创匀坏慕嵌?，這也是我們用“變化的視角”為設(shè)計(jì)主題的原意。我們希望，人們能夠以一種不同尋常的方式與自然交流、接觸，能站在更近的角度來觀察它們，就好像人類自己是生物世界的一部分一樣，這樣，會使人們更好地理解自然界普遍存在的聯(lián)系。在這個設(shè)計(jì)里，我們綜合使用了純藝術(shù)、新媒介、情感的和直覺的元素，而且，還應(yīng)用了特殊的形式和材料以及聲音、視覺和味覺體驗(yàn)。在分解了已經(jīng)存在的認(rèn)識和價值體系的基礎(chǔ)上，我們正在努力探索一種當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的風(fēng)格，以表現(xiàn)設(shè)計(jì)師對自然的理解。

注：本文是賴納·施密特教授2003年在北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)研究院的一次報告中提交的，文中所用實(shí)例均來自賴納·施密特教授所主持的事務(wù)所的獲獎作品。

作者簡介
（德）賴納·施密特(Rainer Schmidt)/柏林應(yīng)用技術(shù)大學(xué)景觀設(shè)計(jì)教授/有著超過20年的專業(yè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他的事務(wù)所是德國最大和最有名的景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所之一。曾積極參與一些中國重要項(xiàng)目和設(shè)計(jì)競賽。

譯者簡介
朱　強(qiáng)/1978年生/男/湖北荊州人門/北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)研究院在讀博士研究生/研究方向?yàn)榫坝^規(guī)劃與城市設(shè)計(jì)(北京100871)
黃麗玲/1978年生/女/湖北武漢人/中國科學(xué)院地理科學(xué)與資源研究所在讀博士研究生/研究方向?yàn)槁糜我?guī)劃（北京100871）