大地藝術(shù)

　　大地藝術(shù)（FarthArt)又稱“地景藝術(shù)”、“土方工程”它是指藝術(shù)家以大自然作為創(chuàng)造媒體，把藝術(shù)與大自然有機的結(jié)合創(chuàng)造出的一種富有藝術(shù)整體性情景的視覺化藝術(shù)形式。

　　簡介 　　

　　20世紀60年代末出現(xiàn)于歐美的美術(shù)思潮，由最少派藝術(shù)的簡單、無細節(jié)形式發(fā)展而來。大地藝術(shù)家普遍厭倦現(xiàn)代都市生活和高度標準化的工業(yè)文明，主張返回自然，對曾經(jīng)熱戀過的最少派藝術(shù)表示強烈的不滿，以之為現(xiàn)代文明墮落的標志，并認為埃及的金字塔、史前的巨石建筑、美洲的古墓、禪宗石寺塔才是人類文明的精華，才具有人與自然親密無間的聯(lián)系。大地藝術(shù)家們以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作的對象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、壘筑堤岸，或潑濺顏料遍染荒山，故又有土方工程、地景藝術(shù)之稱。早期大地藝術(shù)多現(xiàn)場施工、現(xiàn)場完成，其作品無意給觀者欣賞。1968年，德萬畫廊將大地藝術(shù)的一些圖片及部分實物展覽，故后期的大地藝術(shù)家很少大規(guī)模挖掘工程，更多借助攝影完成。重要人物有C.安德烈、R.史密森等。

　　出現(xiàn)

　　大地藝術(shù)，是“由極少主義藝術(shù)的簡單，無細節(jié)形式發(fā)展而來的。大地藝術(shù)家主張返回自然，以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作的對象。他們或在廣袤的沙漠上挖坑造型，或移山填海，或壘筑堤岸，活潑濺色遍染荒山。由于大地藝術(shù)家常以挖掘填湮工程形式出現(xiàn)故又有土工方程或地景藝術(shù)之稱?！笔状巍霸诘刈髌匪囆g(shù)展”于1968年在美國紐約的杜旺畫廊舉行。由此宣告了一種新的現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)——大地藝術(shù)的出現(xiàn)。

　　思想

　　大地藝術(shù)可以說是中國莊子的“天人合一”哲學思想的具體實踐物。大地藝術(shù)家認為，藝術(shù)與生活、藝術(shù)與自然應該沒有森嚴的界線。在人類的生活時空中，應處處存在著藝術(shù)。 　　大地藝術(shù)可以看成是室內(nèi)裝飾作品向戶外發(fā)展的結(jié)果，最早的樣式可追溯到古埃及的金字塔和英國的斯通享治圓形石柱。大地藝術(shù)的作品都十分關(guān)作品的“場所感”，即作品與環(huán)境有機結(jié)合，通過設計來加強或削弱基地本身的如地形、地質(zhì)、季節(jié)變化等特性，從而引導人們更為深入地感受自然。

　　藝術(shù)家

　　在大地藝術(shù)家中，由以定居美國的保加利亞人克里斯托（J·Christo)和美國羅伯特·史密森(R·Smithson)等最為著名?？死锼雇杏?971年~1972年，在美國科羅拉多州的一個大河谷之間，搭起了長達381米、高80米~130米的桔紅色簾幕，蔚為壯觀，被稱為“山谷帷幕”。羅伯特·史密森也曾在美國的猶他州的大鹽湖上用砂石筑起了直徑為160英尺、長1500英尺的“螺旋狀防波堤”，場面宏大，令人震驚。另外，還有藝術(shù)家鐘情地或把大地的某一處，用打洞機打足夠深的洞；或在某一草坪中挖掘若干個大沙坑；或在一塊空地上，制造一個具有海陸景觀的“公園”……等等、形式多樣。

　　景觀設計中的大地藝術(shù)作品

　　1.《大理石園》與《土丘》早在20世紀50年代，就有一批藝術(shù)家和設計師從各個角度嘗試雕塑與環(huán)境設計的結(jié)合，產(chǎn)生了最初的一些大地藝術(shù)作品，其中比較典型的是拜耶和克拉默的作品。拜耶（Herbert Bayer，1900--1987)為亞斯草原旅館設計了兩件作品，《大理石園》（Marble Garden）和《土丘》（Earth Mound）。前者是在廢棄的采石場上設立的可以穿越的雕塑群，在11×11m的平臺布置高低錯落幾何狀白色大理石板和石塊，組成有趣的空間關(guān)系，中間設計有一噴泉。后者為一土地作品，直徑12m的圓形土壩內(nèi)為下沉草地，布置有一圓形小土丘，以及一塊粗糙的巖石。 2.《詩人的花園》 1959年，在瑞士蘇黎世的園林展上，瑞士景觀設計師克拉默（Ernst Cramer，1989—1980）設計了一個名為《私人的花園》（Poet‘s Garden）的展園，草地金字塔與圓錐有韻律的分布在一個平靜的水池周圍。作者將現(xiàn)代幾何的詩意運用到園林中，其結(jié)果是三維抽象幾何形體構(gòu)成了一個與眾不同的空間感受。3.華盛頓越南陣亡將士紀念碑 華盛頓越南陣亡將士紀念碑（Vietnam Veterans Memorial）是20世紀70年代“大地藝術(shù)”與現(xiàn)代公共景觀設計結(jié)合的優(yōu)秀作品之一。場地被按等腰三角形切去一大塊，形成一塊微微下陷的三角地，象征著戰(zhàn)爭所受的創(chuàng)傷?！癡”字形的擋土墻由磨光的黑色花崗巖石板構(gòu)成，刻著57692位陣亡將士的名字，形成“黑色和死亡的山谷”，鏡子般的反射效果反射著周圍的一切，讓人感到一種刻骨銘心的責任和義務。V字形墻的兩邊分別指向華盛頓紀念碑和林肯紀念堂，將這種紀念意義帶入整個歷史長河中。正如設計者林瓔（Maya Lin）所說，這個作品是對大地的解剖和潤飾。