美國(guó)景觀設(shè)計(jì)職業(yè)的形成

景觀設(shè)計(jì)是一項(xiàng)充滿時(shí)代敏感性的職業(yè)。許多景觀設(shè)計(jì)先驅(qū)應(yīng)求時(shí)代的需要，不斷開拓創(chuàng)新，為大地景觀的塑造做出了卓越的成就，才奠定了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)學(xué)科的基礎(chǔ)。弄清景觀設(shè)計(jì)行業(yè)從以藝術(shù)為中心到重視自然、注重人類與環(huán)境的和諧的發(fā)展脈絡(luò)，有助于我們了解其性質(zhì)與任務(wù)。

目前，國(guó)內(nèi)對(duì)“Landscape Architecture”的討論很多，從中文翻譯名到其性質(zhì)、任務(wù)等，莫衷一是。理清這一行業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)，包括詞源上的演進(jìn)，對(duì)我國(guó)的學(xué)科健康發(fā)展有著至為關(guān)鍵的作用。本文采用“景觀設(shè)計(jì)學(xué)”這一翻譯。

作為一門現(xiàn)代獨(dú)立學(xué)科，其確立標(biāo)志是 1900年小弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（F. L. Olmsted, Jr.）與舒克利夫（A. A. Sharcliff）在哈佛大學(xué)開設(shè)課程，并在全美首創(chuàng)4年制的LA理學(xué)學(xué)士學(xué)位[1]。但作為一門具有很強(qiáng)現(xiàn)實(shí)意義的綜合性學(xué)科，職業(yè)實(shí)踐對(duì)學(xué)科地位的形成十分關(guān)鍵。從業(yè)者保持著對(duì)時(shí)代發(fā)展的強(qiáng)烈敏感，隨著社會(huì)的發(fā)展，不斷吸收其他學(xué)科的知識(shí)，自覺承擔(dān)起更為重要的使命，努力追求人類與環(huán)境的協(xié)調(diào)發(fā)展，才完成了這一職業(yè)從傳統(tǒng)造園的脫胎升華，為學(xué)科的成立奠定了基礎(chǔ)。

早在19世紀(jì)60年代初，已經(jīng)有了對(duì)從業(yè)者的稱謂“景觀設(shè)計(jì)師（landscape architect）”。美國(guó)景觀設(shè)計(jì)學(xué)之父老奧姆斯特德與卡兒弗特·沃克斯（Calvert Vaux）在設(shè)計(jì)紐約中央公園時(shí)，就首次采用這一稱謂。因此，在今天的主要英文工具書中，對(duì)“landscape architecture”詞條的解釋都是依附于“landscape architect”的，即定義它為景觀設(shè)計(jì)師所從事的職業(yè)。而在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，“landscape gardener”的稱謂頗為流行，弄清他們?yōu)楹紊崞涠斐?ldquo;landscape architect”一詞，無(wú)疑有利于為我們今天的爭(zhēng)論找到答案。

1、藝術(shù)上的landscape

landscape garden源于landscape。按照《美國(guó)傳統(tǒng)大詞典》，landscape首次見于記載是在1598年，它源于荷蘭語(yǔ)中“landschap”，在16世紀(jì)期間作為一個(gè)繪畫術(shù)語(yǔ)傳入英國(guó)。當(dāng)時(shí)的荷蘭藝術(shù)家正熱衷于自然風(fēng)景繪畫。雖然這個(gè)詞在早期荷蘭語(yǔ)中僅僅指“地區(qū)，一片地”，但當(dāng)它傳入英國(guó)時(shí)已經(jīng)包含了“描繪陸上風(fēng)景的繪畫”的意義。因此，最初在英語(yǔ)世界里，landscape與風(fēng)景畫（landscape painting）是緊密相關(guān)的，并從中演化出“風(fēng)景”的含義，即scenery。

在歐洲，風(fēng)景畫成為獨(dú)立的藝術(shù)形式是在16世紀(jì)，并在英國(guó)非常盛行。Givonanni Paolo Lomazzo在1584年第一次系統(tǒng)討論了landscape的意義，將其分為特殊地區(qū)（privileged places）以及充滿趣味的地區(qū)（places of delight），前者如宏偉的建筑、蒼莽的森林等，后者如噴泉、廣場(chǎng)及花園等[2]。

此后，羅杰·德·帕爾斯（Roger de Piles）在17世紀(jì)將landscape分為宏偉或理想風(fēng)景（heroic or ideal landscape），及田園或鄉(xiāng)村風(fēng)景（pastoral or rustic landscape）。伯克（Burker）則于1757年提出，在宏偉（sublime）與優(yōu)美（beautiful）兩種類型之外，還有另一種風(fēng)景，即畫意（picturesque）風(fēng)景；Uredale Price在1794年對(duì)這種畫意風(fēng)景進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，認(rèn)為它的特點(diǎn)是形式錯(cuò)綜復(fù)雜，樸素粗糙（roughness），充滿了變化（variation）與不規(guī)則性（irregularity） 。

雖然這都是對(duì)風(fēng)景及風(fēng)景畫的討論，但它表達(dá)的是人們對(duì)環(huán)境更深刻的認(rèn)識(shí)以及價(jià)值取向，反過來(lái)又影響了人們對(duì)外部環(huán)境的改造。由于氣候濕潤(rùn)，空氣濕度較大，英國(guó)的自然風(fēng)景容易產(chǎn)生類似水彩畫的效果。在宏偉與優(yōu)美之外，畫意風(fēng)景類型的單獨(dú)提出，表明了藝術(shù)家對(duì)自然風(fēng)景的重視，而這又深刻影響了英國(guó)造園師（gardener）們的創(chuàng)作，促進(jìn)了風(fēng)景園（landscape garden）的發(fā)展。

2、Garden與landscape garden

人類造園以改善生活環(huán)境質(zhì)量的歷史悠久，有記載的可以上溯到古埃及人在庭院植樹以改善氣候以及我國(guó)商周時(shí)代的“苑囿”。前者是改善人類居住環(huán)境的典范，后者則帶有更多的裝飾娛樂功能。而在人類生活環(huán)境未曾遭受到全面的威脅前，藝術(shù)在自覺的造園活動(dòng)中占到了很大的比重，而這就決定了園林的服務(wù)對(duì)象更多的只能是貴族階層。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期，園林（garden）被稱作 “第三自然（third nature）”，自然界（nature）被稱作第一自然，人文景觀（culture landscape）被稱作第二自然。自然受到了強(qiáng)調(diào)，這與文藝復(fù)興主張個(gè)性解放和自由，崇尚人性的潮流是分不開的，在這里，自然本身所具有的自由與人類個(gè)性的自由獲得了契合與共鳴。

作為第三自然的園林，它源于自然或者藝術(shù)，兩者的組成比例可能不同，從而形成不同的風(fēng)格。歐洲大陸一度流行的以凡爾賽宮為代表的法國(guó)規(guī)整式園林，即是自然被藝術(shù)壓制到角落的典型。它們陪襯在建筑物前后，其幾何造型類似于地毯，使主體建筑高大雄偉。它是用來(lái)在外部欣賞的，人一旦進(jìn)入園林中，則會(huì)破壞其構(gòu)圖的完美。

而在英國(guó)，17～18世紀(jì)中繪畫與文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域盛行浪漫主義（romanticism），人們開始擺脫維多利亞風(fēng)格，回歸自然主義（naturalism）。而風(fēng)景畫則成為了人們改造自然的標(biāo)準(zhǔn)。在畫意風(fēng)格運(yùn)動(dòng)（Picturesque Movement）中，對(duì)那些充滿浪漫韻味、在某些部分又蘊(yùn)藏著奇妙（strangeness）的自然風(fēng)景，造園師開始有意識(shí)地進(jìn)行改造，使其“適合入畫”。在1710年后，英國(guó)出現(xiàn)了這種風(fēng)景園，而造園師也被稱作風(fēng)景園林師（landscape gardener）。

由于英國(guó)對(duì)私有物權(quán)的保護(hù)，貴族們往往能擁有大規(guī)模的私人莊園，他們得以與風(fēng)景園林師一起按照英國(guó)的自然風(fēng)景畫進(jìn)行改造，創(chuàng)造出不同于宏偉與優(yōu)美風(fēng)格的畫意風(fēng)景。其中值得一提的是Humphry Repton（1752—1818），他采用改造前后的兩張畫，來(lái)反映其設(shè)計(jì)效果，探索場(chǎng)地的“神靈（genius loci）”[3]。

風(fēng)景園反映了人們對(duì)大自然的重視，對(duì)大自然浪漫而優(yōu)美氣質(zhì)的向往與追求。它并不沉湎于純粹視覺藝術(shù)之中，它高揚(yáng)的是浪漫主義的旗幟，是對(duì)過分裝飾的維多利亞風(fēng)格的反動(dòng)。雖然造園仍被視作對(duì)自然的藝術(shù)改造，但在當(dāng)時(shí)就風(fēng)景園中美術(shù)（fine art）地位的討論中，人們普遍認(rèn)識(shí)向自然學(xué)習(xí)是非常重要的。

但是，必須指出的是，英國(guó)的風(fēng)景園仍然只是農(nóng)耕文化的產(chǎn)物，當(dāng)時(shí)工業(yè)革命才剛剛開始，即便是英國(guó)的城市化水平也并不高，現(xiàn)代環(huán)境問題還未顯現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是法國(guó)的規(guī)整式園林還是英國(guó)的風(fēng)景園，它都只是貴族富商專有的私人花園，其設(shè)計(jì)初衷是讓少數(shù)特權(quán)階層來(lái)觀看，而非公眾使用。

3、landscape architecture職業(yè)在美國(guó)的形成

景觀設(shè)計(jì)行業(yè)在美國(guó)的形成，與唐寧（A. J. Downing，1815—1852）、沃克斯以及老奧姆斯特德密切相關(guān)，但受英國(guó)影響非常大。當(dāng)時(shí)英國(guó)是世界上最強(qiáng)盛的國(guó)家，英國(guó)的文學(xué)、經(jīng)濟(jì)、政府和景觀被整個(gè)歐洲視為模范。而作為英國(guó)原來(lái)的殖民地，美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)更是深受英國(guó)的影響。許多美國(guó)的設(shè)計(jì)師都曾去過英國(guó)以及歐洲大陸游歷，觀摩那些經(jīng)典的花園，并應(yīng)用到美洲大陸之上。

美國(guó)文化從一開始就非常崇尚自然，因此風(fēng)景園在美國(guó)大受歡迎。在唐寧和奧姆斯特德以前，風(fēng)景園基本上是沿襲英國(guó)園林的做法[4]。但是，風(fēng)景園對(duì)人類的活動(dòng)需要考慮得不足，而由于美國(guó)氣候溫和，家庭戶外生活豐富，而且民主制度發(fā)達(dá)，市民大眾的娛樂活動(dòng)空間需要受到更多的重視。

在現(xiàn)代城市公園出現(xiàn)之前，美國(guó)的墓園承擔(dān)了為城市居民提供游憩空間的任務(wù)。奧本山陵園是第一個(gè)自然主義的陵園。雅各布·比奇洛（Jacob Bigelow）塑造了其主要景觀，他的目標(biāo)是在城市的郊外設(shè)計(jì)出一個(gè)“彼此分隔，樹木、灌木叢、鮮花散布于園林中的家庭墓地”[5]。當(dāng)時(shí)這個(gè)陵園廣受歡迎，在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)前一直是波士頓最主要的旅游熱點(diǎn)。許多規(guī)劃師包括唐寧，都意識(shí)到了這個(gè)陵園的價(jià)值，并呼吁建設(shè)同樣充滿自然美但沒有墳?zāi)沟墓珗@。

唐寧十分推崇風(fēng)景園，他在1841年出版了《論風(fēng)景園的理論與實(shí)踐（A Treatise on the Theory and Practice of Landscape Gardening）》，批駁了在景觀設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)中風(fēng)行的古典風(fēng)格。唐寧生活于美國(guó)歷史上城鎮(zhèn)人口增長(zhǎng)最快的時(shí)期，他認(rèn)識(shí)到了城市內(nèi)部開放空間的必要性，并倡議在美國(guó)建立公園。他稱贊歐洲城市公園是城市 “舒適的客廳”，促進(jìn)了更為民主化的生活。在隨后的幾年內(nèi)，他詳細(xì)闡述了公園的作用，并將其納入一項(xiàng)改革計(jì)劃之中。1850年下半年，唐寧被委任負(fù)責(zé)規(guī)劃并指導(dǎo)華盛頓特區(qū)公地的改善，他認(rèn)識(shí)到這是在美國(guó)建立首座大型公園的良機(jī)，他堅(jiān)信華盛頓公園將成為全國(guó)各地效仿的楷模，其他城市也將為市民提供休憩的場(chǎng)所。盡管到他去世時(shí)僅完成了最初的建設(shè)，但他仍獲得了“美國(guó)公園之父”的稱號(hào)。

唐寧于1850年6月赴英國(guó)游學(xué)，并邀請(qǐng)年輕的英國(guó)建筑師卡爾弗特·沃克斯（Calvert Vaux）一起回到紐堡，兩個(gè)合作從事園林設(shè)計(jì)。

沃克斯出生在倫敦，是一位建筑師。他在1850年結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)在英國(guó)游學(xué)的唐寧，并一起到了美國(guó)。唐寧和沃克斯都是英國(guó)浪漫主義風(fēng)景派風(fēng)格的尊崇者，在休斯頓河谷地、紐堡、羅德島州和華盛頓特區(qū)的郊區(qū)，他們?cè)O(shè)計(jì)了大量的鄉(xiāng)村住宅和小別墅，并完成了其環(huán)境設(shè)計(jì)。

被稱作“美國(guó)景觀設(shè)計(jì)之父”的老奧姆斯特德是一個(gè)充滿傳奇色彩的人物。他15歲時(shí)因漆樹中毒而視力受損，無(wú)法進(jìn)入耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)，但在此后20年中，他廣泛游歷，訪問了許多公園與私人莊園。除了英國(guó)及歐洲大陸外，他甚至來(lái)中國(guó)旅行過一年。他學(xué)習(xí)了測(cè)量和工程學(xué)、化學(xué)等，并成為了一名作家和記者。

老奧姆斯特德之所以在1857年秋獲得紐約市中央公園主管職位，主要是因?yàn)樗谖膶W(xué)領(lǐng)域的影響。這塊位于曼哈頓鬧市中面積達(dá)到800多英畝的土地，是由紐約市政府撥款500萬(wàn)美元購(gòu)買下來(lái)的。同年，中央公園委員會(huì)宣布要為這個(gè)新公園舉行一個(gè)公開的設(shè)計(jì)競(jìng)賽。沃克斯說(shuō)服了老奧姆斯特德與他合作進(jìn)行設(shè)計(jì)。

1858年4月，他們的方案在30多位參賽者中脫穎而出。老奧姆斯特德出任中央公園的首席設(shè)計(jì)師，負(fù)責(zé)公園建設(shè)。設(shè)計(jì)時(shí)確立了公園要以優(yōu)美的自然景色為特征的準(zhǔn)則，并強(qiáng)調(diào)居民的使用。4條下沉式的承擔(dān)過城交通的過境道路，這樣就可以避免破壞景觀，并將交通給步行者和公園內(nèi)其他3條環(huán)路造成的干擾降到最低程度。四周用喬木綠帶隔離視線和噪聲，使公園成為相對(duì)安靜的環(huán)境。公園內(nèi)采用自然式布置，保留了不少原有的地貌和植被，林木繁盛。對(duì)純粹自然的東西幾乎不附加任何人為修飾，而對(duì)于人工創(chuàng)作的部分例如道路規(guī)劃、藝術(shù)品、水體走勢(shì)等，則特別強(qiáng)調(diào)富于創(chuàng)造性、富于多角化的美感展現(xiàn)，以及貼和生活中休閑娛樂的人本所需。

老奧姆斯特德在景觀設(shè)計(jì)中追求的唯一目標(biāo)，是使景觀體驗(yàn)最為深邃，所有的設(shè)計(jì)要素都要服務(wù)于此。他的設(shè)計(jì)基于人類心理學(xué)的基本原則之上，提煉升華了英國(guó)早期自然主義景觀理論家的分析，深受風(fēng)景的“田園式”、“畫意”品質(zhì)的影響。他認(rèn)為田園風(fēng)格是緩解城市生活不良影響的良策，而采用畫意風(fēng)格，大量配置各種各樣的植物，能夠獲得一種豐富、廣博而神秘的效果，有利于人們的身心放松。

正是在中央公園的設(shè)計(jì)中，他們被委任為“landscape architect”。雖然紐約中央公園的設(shè)計(jì)運(yùn)用了風(fēng)景園風(fēng)格，其主題為“草原（Greensward）”。但更重要的是，老奧姆斯特德敏銳地認(rèn)識(shí)到了在工業(yè)化、城市化大背景下，城市居民的游憩及親近自然的需求。他所綜合考慮的包括交通組織、游覽線路、原始地形、水體、綠化、灌溉、建筑、審美等，為紐約市民提供了一處優(yōu)美而充滿自然氣息的日常游憩場(chǎng)所，并在擔(dān)任公園主管期間，努力維護(hù)了其完整性。他所承擔(dān)的職責(zé)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)園林師，這也正是為何老奧姆斯特德與沃克斯采用“landscape architect”這一稱謂的原因所在[6]。

雖然此后在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，許多從業(yè)者仍然樂于用“landscape gardener”這個(gè)稱謂，但更多設(shè)計(jì)師們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到在新的工業(yè)化時(shí)代，他們所面臨的使命已經(jīng)遠(yuǎn)非英國(guó)風(fēng)景園林師服務(wù)于貴族們的自?shī)首詷匪杀取?9世紀(jì)末20世紀(jì)初，經(jīng)過南北戰(zhàn)爭(zhēng)后的美國(guó)經(jīng)濟(jì)欣欣向榮，工業(yè)化、城市化飛速發(fā)展，進(jìn)入所謂“黃金時(shí)代”。而伴隨而來(lái)的，城市內(nèi)部空間越來(lái)越擁擠，人們對(duì)獲得親近自然的游憩空間的需要也更為迫切。

正如上面已經(jīng)指出的，景觀設(shè)計(jì)學(xué)是一門時(shí)代敏銳感很強(qiáng)的學(xué)科。正是新的社會(huì)問題觸動(dòng)了富有責(zé)任感的設(shè)計(jì)師，而他們?yōu)楝F(xiàn)代社會(huì)中人類與環(huán)境的和諧共處做出的成就，又推動(dòng)了學(xué)科的發(fā)展。

4 老奧姆斯特德所確立的landscape architecture職業(yè)范圍

在老奧姆斯特德之前，各類從業(yè)者們已經(jīng)在私人莊園、旅游勝地、公園、校園等領(lǐng)域創(chuàng)造出輝煌的成就，他們的貢獻(xiàn)不能被抹殺。而老奧姆斯特德被視為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的鼻祖，則在于他是一位集大成者，在許多領(lǐng)域創(chuàng)造了設(shè)計(jì)典范，證明了景觀設(shè)計(jì)職業(yè)能改善美國(guó)的生活質(zhì)量。其中包括：
（1）大型的城市公園，主要為了景觀體驗(yàn)以及緩解城市的人工感受和城市生活的壓力，如紐約中央公園、希望公園；
（2）公園道，一種帶有幾種不同交通方式（其中最重要的是為私人交通而保留的平坦的機(jī)動(dòng)車路面）的寬闊城市綠道，它們將公園連接起來(lái)，并進(jìn)一步發(fā)揮了整個(gè)城市的公共綠地的優(yōu)點(diǎn)；
（3）公園系統(tǒng)，將分散的城市公園綠地、水系等溝通連接起來(lái)，形成一個(gè)系統(tǒng)，為城市的所有居民提供了多種多樣的公共娛樂設(shè)施，如波士頓地區(qū)的“翡翠項(xiàng)鏈（emerald necklace）”將河灘地、沼澤、河流和具有天然美的土地都包括了進(jìn)去；
（4）風(fēng)景保護(hù)區(qū)，這是使特別優(yōu)美的風(fēng)景免于破壞和商用開發(fā)的保護(hù)區(qū)，奧姆斯特德最早倡議建立了約瑟米蒂國(guó)家公園，為美國(guó)保留寶貴的自然遺產(chǎn)；
（5）郊外住宅區(qū)，將工作與居住區(qū)分開來(lái)，并創(chuàng)造了一種社區(qū)氛圍和家庭生活的環(huán)境；
（6）私人住宅的庭院，重視園藝，能開發(fā)居住者的審美意識(shí)和個(gè)性，還包括了大量適宜戶外活動(dòng)的宜人場(chǎng)所；
（7）公共機(jī)構(gòu)，如斯坦福大學(xué)校園；
（8）公共建筑場(chǎng)地，建筑物的功能更為高效，通過精心的規(guī)劃，使它們外觀的莊嚴(yán)也有所增色，如美國(guó)國(guó)會(huì)大廈。

小弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（F. L. Olmsted, Jr.）與舒克利夫（A. A. Sharcliff）于1900年在哈佛大學(xué)開設(shè)課程，并在全美首創(chuàng)4年制的LA理學(xué)學(xué)士學(xué)位時(shí)，在從教人員、課程設(shè)計(jì)、學(xué)生培訓(xùn)上，它與奧姆斯特德事務(wù)所有著無(wú)比緊密的聯(lián)系。因此，可以說(shuō)是景觀設(shè)計(jì)師的專業(yè)實(shí)踐促成并決定了學(xué)科的形成。

縱觀景觀設(shè)計(jì)職業(yè)里專業(yè)實(shí)踐的發(fā)展，從最初的以藝術(shù)為中心，到關(guān)注自然，重視人類活動(dòng)需要，景觀設(shè)計(jì)行業(yè)表現(xiàn)出了對(duì)時(shí)代發(fā)展的強(qiáng)烈敏感和責(zé)任感。正是景觀設(shè)計(jì)職業(yè)實(shí)踐的不斷開拓，才推進(jìn)了這一職業(yè)及學(xué)科的發(fā)展。雖然哈佛的景觀設(shè)計(jì)專業(yè)確立了現(xiàn)代學(xué)科教育的基本框架，但此后一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，在這一學(xué)科領(lǐng)域發(fā)生的歷次變革，包括課程設(shè)置、教育方式等，無(wú)不深受設(shè)計(jì)師職業(yè)本身的深刻影響。景觀設(shè)計(jì)職業(yè)與學(xué)科相互促進(jìn)，這是景觀設(shè)計(jì)能夠適應(yīng)時(shí)代變革，自我完善的關(guān)鍵所在。

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作者簡(jiǎn)介：孟亞凡/男/湖北人/1977年生/北京大學(xué)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中心碩士(北京100871)