首屆奧伯蘭德獎得主朱莉·巴格曼 | 有毒棕地的復仇者與工業(yè)廢墟上的女王

首屆奧伯蘭德獎獲得者朱莉·巴格曼

有毒棕地的復仇者與工業(yè)廢墟上的女王

朱莉·巴格曼（Julie Bargmann）? Barrett Doherty

“她一直是挑戰(zhàn)者、批判性的實踐者和公共知識分子。在充斥著嚴峻環(huán)境挑戰(zhàn)和持續(xù)社會不平等的時代，她展現(xiàn)了景觀設計師所需要的那種激進主義?！?/em>

"She has been a provocateur, a critical practitioner, and a public intellectual. She embodies the kind of activism required of landscape architects in an era of severe environmental challenges and persistent social inequities."

——2021年奧伯蘭德獎評委會

（2021 Oberlander Prize Jury)

2021年，弗吉尼亞大學景觀系教授兼D.I.R.T.景觀設計事務所創(chuàng)始人朱莉·巴格曼（Julie Bargmann）獲得了首屆“奧伯蘭德國際景觀設計獎”。在從事景觀設計行業(yè)的30多年中，她致力于重建受污染、被忽視的城市工業(yè)遺跡與邊緣社區(qū)，關注環(huán)境挑戰(zhàn)和社會不平等問題。她被譽為“有毒棕地的復仇者”（toxic avenger）和“工業(yè)廢墟上的女王”（slag queen），曾被評為21世紀最有影響力的人物之一。

評審團主席多蘿西·伊伯特（Dorothée Imbert）表示，將獎項授予巴格曼，主要因為“她在創(chuàng)意領域的領導地位、她對公共景觀的影響、她的激進主義實踐模式，以及她通過教學研究和設計實踐的奉獻推進了景觀設計學科及行業(yè)的發(fā)展?！敝ゼ痈缡幸?guī)劃與發(fā)展部專員莫里斯·考克斯（Maurice Cox）則這樣評價：此次獎項的意義在于“讓景觀設計行業(yè)清楚地意識到，那些在邊緣化方向奉獻的人們往往最具創(chuàng)造力?！?/p>

1958年，巴格曼生于美國新澤西州北部的卑爾根縣（Bergen County），在家里8個孩子中排名第6。父親是位塑料推銷員，母親是家庭主婦。據巴格曼回憶，她的童年時光大多在與兄弟姐妹坐旅行車去紐約探望父親的路上。她對旅途中的煉油廠和工業(yè)場景印象深刻。在工業(yè)煙塵中長大的巴格曼，對這樣的城市產生了特別的情感。

長大后，巴格曼來到美國工業(yè)化程度最高的城市之一匹茲堡，在卡內基梅隆大學主修雕塑藝術。她對藝術的喜愛源自從小母親對她創(chuàng)意的鼓勵與支持，無論是學舞蹈、畫水彩畫、做陶器，還是在后院玩泥巴、畫涂鴉。她喜歡制作小物件并用實物表達視覺體驗。但到本科畢業(yè)時，她意識到自己并不想創(chuàng)作靜置于畫廊中的藝術作品。于是，仍未放棄藝術家夢想的她，經歷了一段迷茫時期的探索。直到20多歲接觸到景觀設計，她才重新燃起了興趣。

4歲時在后院玩泥巴的巴格曼 ? Julie Bargmann

1984~1987年，巴格曼在哈佛大學設計研究生院攻讀景觀設計學碩士學位。在此期間，她深受美國當代先鋒景觀設計師和教育家邁克爾·范·瓦肯伯格（Michael Van Valkenburgh）的影響。一方面邁爾克非常鼓勵她去做一些冒險、瘋狂的事情，比如當同學們都用聚酯薄膜等材料做模型時，巴格曼會選用陶土。雕塑藝術的背景讓她能夠用獨特的方式去理解景觀設計，而邁克爾的鼓勵也加深了她對土地的熱愛。另一方面，活力而熱情的巴格曼受邀成為了創(chuàng)立于1982年的MVVA事務所（Michael Van Valkenburgh Associates）最早的一批設計師。邁克爾設計師兼教育家的身份或許對巴格曼今后的職業(yè)方向產生了潛移默化的影響。

從哈佛GSD畢業(yè)時的巴格曼（左） ? 文化景觀基金會（TCLF）

巴格曼個人設計風格的形成，深受美國藝術家兼設計師羅伯特·史密森（Robert Smithson）和美國藝術家兼作家伊娃·黑塞（Eva Hesse）的影響。史密森專注于工業(yè)化景觀，這讓從小在工業(yè)氛圍中長大的巴格曼所癡迷。他的設計中對場地復雜、動態(tài)的處理手法，引導了巴格曼逐漸形成過程性的設計方法。黑塞作為美國當代先鋒極簡主義雕塑藝術家，善用樹脂、膠漆、玻璃纖維等柔軟性非常規(guī)材料表達抽象意義。巴格曼受其影響，靈活地將廢棄材料轉變?yōu)榈袼芩囆g，延續(xù)記憶、續(xù)寫歷史。

1992年，巴格曼開始考慮個人的職業(yè)發(fā)展。離開MVVA事務所后，巴格曼任教于明尼蘇達大學，并創(chuàng)辦了D.I.R.T.景觀設計事務所（D.I.R.T. Studio），期望將研究與實踐融合到她的教學與設計方法中。她首先在采礦業(yè)和制造業(yè)遺留的荒地上開始了試驗。在強烈質疑和公開批判礦山所面臨嚴峻環(huán)境問題的同時，巴格曼萌生了利用景觀設計來改造工業(yè)廢棄地的想法。

1995年，巴格曼轉至弗吉尼亞大學任教至今。教學和實踐的相輔相成，讓她逐漸形成了成熟的設計理念和方法，以此不斷探究后工業(yè)城市的生態(tài)環(huán)境價值。在她看來，事務所的名稱“D.I.R.T.”包含兩層含義：在教學與研究層面指“多學科合作的工業(yè)研究”（do industrial research together），目的是實現(xiàn)設計與技術的多向融合；在設計與實踐層面指“把場地廢料扔在那里”（dump it right there）——她將從工業(yè)廢棄地中發(fā)掘設計原材料視為畢生的工作。

巴格曼坐在礦渣堆上給學生們講課 ? D.I.R.T. Studio

任教于明尼蘇達大學期間，巴格曼花費數(shù)月實地踏查了美國中西部和中東部9個州的礦山，開啟了她對工業(yè)場景的系統(tǒng)研究。任教弗吉尼亞大學后，巴格曼的視野擴大到更廣泛的工業(yè)城市荒地，涵蓋封閉的采石場、廢棄的礦場、工廠和城市鐵路場等。

或許因早期邁克爾的影響，巴格曼在教學中尤其注重多學科的合作。在不同的研究項目中，巴格曼邀請了建筑師、藝術家、工程師、歷史學家和環(huán)境科學家等，不斷試驗她的設計理念和方法。弗吉尼亞大學建筑系主任、建筑師和教育家威廉·謝爾曼（William Sherman）教授曾評價說，巴格曼的多學科教學方式“推動了學科知識的交叉?zhèn)鞑?，對學術研究非常重要，同時也能讓學生探索解決社會、文化和環(huán)境問題的設計理念。”

文頓戴爾修復公園

Vintondale Reclamation Park

賓夕法尼亞州溫頓代爾｜1995-1998，2004年竣工

文頓戴爾修復公園是巴格曼最早試驗她想法的項目。建立于19世紀末的文頓戴爾小鎮(zhèn)，經營著美國早期的一家大規(guī)模煤礦公司。采礦帶來的酸性礦井排水（AMD）造成了嚴重的環(huán)境問題，致使鎮(zhèn)上的布萊克利克溪（Blacklick Creek）受污染變?yōu)槌壬?，排水流經之處鮮有生命跡象。

受煤礦開采污染變?yōu)槌壬南?? D.I.R.T. Studio

設計方案圖，種有植物的層疊水池可以自然凈化溪水 ? D.I.R.T. Studio

20世紀末，巴格曼與當?shù)厣鐓^(qū)、流域管理組織以及州和聯(lián)邦機構合作，共同制定了煤炭開采區(qū)的再開發(fā)計劃。由巴格曼帶領的景觀設計專業(yè)的學生，與藝術家、設計師、環(huán)境科學家和歷史學家組成的跨學科團隊提出了場地修復與藝術相結合的“酸性礦井排水+藝術”（AMD+ART）計劃，并在布萊克利克溪周邊廢棄的16hm2大小的泛濫平原進行試點，著重在新的公共公園中展現(xiàn)修復過程。巴格曼設想一條小溪流過一系列種有植物的水池，通過自然的凈化過程改善水質，這一生態(tài)過程向人們展示了當?shù)鼗膹U景觀再生的可能性。

修復后生機勃勃的溪流、公園和遠山 ? D.I.R.T. Studio

公園中的生態(tài)凈化池 ? D.I.R.T. Studio

如果說教學是巴格曼的“試驗場”，那D.I.R.T.事務所就是她的“實踐地”。事務所將巴格曼進行的研究應用于設計實踐，探索歷史和當下的相互交織，以及有關工業(yè)再生和城市進程的生態(tài)系統(tǒng)、文化建設和新興技術的具體應用。在巴格曼看來，尤為重要的是能成為團隊的建設者、解謎者、合作者和催化劑。就像她的教學探索一樣，對場地的設計干預同樣可以理解為“授之以魚不如授之以漁”。

巴格曼與美國環(huán)境保護署（EPA）合作設計改造了12個“超級基金”（Superfund，美國政府有毒廢物堆場污染清除基金，全美共有4萬個場地）的工業(yè)污染場地。每個場地都需要規(guī)劃、設計、環(huán)境科學等多學科的合作，而巴格曼的設計研究提供了關于如何應用新技術而不是延續(xù)傳統(tǒng)做法的解決方式。有毒的場所必須被隔離、處理，但不會消失，因此 D.I.R.T.事務所試圖找到將它們重新融入到相鄰社區(qū)的方法。

馬薩諸塞州當代藝術博物館

MASS MoCA

馬薩諸塞州北亞當斯｜1997年

如今作為馬薩諸塞州西部三個重要藝術博物館之一的當代藝術博物館，前身是紅極一時的阿諾德印刷廠（Arnold Print Works）和斯普拉格電子產品制造廠（Sprague Electric company），鎮(zhèn)上近一半的居民曾在這里工作過。自19世紀70年代開建以來，廠區(qū)見證了工業(yè)時代的輝煌，也見證了世界經濟大蕭條與資本市場的轉變。20世紀末，這些建筑物被列入美國國家遺產名錄，且被“超級基金”列為重要的工業(yè)污染場地，亟待治理和改造。

破敗的工廠舊景 ? D.I.R.T. Studio

露天電影院設計構思草圖 ? D.I.R.T. Studio

當代藝術博物館的建造由威廉姆斯藝術學院博物館牽頭，受政府和民間資金支持，由布魯納·柯特建筑事務所（Bruner / Cott & Assoc）和D.I.R.T.事務所聯(lián)合設計。如今，這處污染場地變身為畫廊，并可提供商業(yè)辦公與社區(qū)服務的混合功能空間，同時還能舉辦音樂節(jié)和電影活動，振興并豐富了當?shù)氐谋硌莺鸵曈X藝術文化產業(yè)。

人們在改造后的公共庭院中休憩 ? D.I.R.T. Studio

建成后的庭院舉辦電影活動 ? D.I.R.T. Studio

20世紀80年代，在生態(tài)都市主義（Ecological Urbanism）與環(huán)境保護主義（Environmentalism）思潮的影響下，雖然景觀設計行業(yè)已開始嘗試將設計美學與生態(tài)技術相結合，但對工業(yè)化景觀的關注仍然較少。此時，巴格曼的關注方向正處于景觀設計學科的邊緣。

弗吉尼亞大學景觀系主任伊麗莎白·K·邁耶教授（Elizabeth K. Meyer）曾表示：“人們普遍認為巴格曼在景觀設計行業(yè)的成就，在于她對工業(yè)場地的興趣、對廢棄材料的熱愛，以及改造場地的能力。但她其實更像是場地與社區(qū)故事的敘述者和編舞者?！?/p>

巴格曼相信，每個場地都有自己獨特的歷史，這是由工作生活在這里的人們所創(chuàng)造的集體記憶。記憶之上的景觀設計是一種現(xiàn)代的、真誠的，甚至對受其影響的人抱有歉意的一種表達方式。她將對場地的現(xiàn)場調查作為揭示歷史的一種手段，并稱其為“現(xiàn)場取證”（site forensics），它可以為復雜的設計過程提供清晰的形式，重新建立社區(qū)間的聯(lián)系。

因此，她非常注重場地歷史的保留與延續(xù)，而場地遺留的材料是對歷史記憶最可見的記錄。從廢物和荒地中發(fā)掘設計原料成為了巴格曼獨特的設計方式，她將其視為揭示和捍衛(wèi)工業(yè)景觀歷史的“工作痕跡”（working traces）。因此，在項目開始之前，她通常會先征求客戶意見，詢問其是否愿意保留和再利用場地廢料。

龜溪水廠

Turtle Creek Water Works

得克薩斯州達拉斯｜2002年

2007年獲得ASLA住宅設計榮譽獎的龜溪水廠，就是一個既保留了工業(yè)景觀痕跡，又轉型為可持續(xù)藝術花園的典范。龜溪位于達拉斯的郊區(qū)，在郊野的自然中，坐落著一座歷史悠久但廢棄的水廠，里面有20世紀20～50年代曾為附近社區(qū)供水的大型水庫。如今，這里已是一個用于藝術活動和日常休閑的場所。

改造前，郊野自然的龜溪與一旁的老水廠 ? D.I.R.T. Studio

面向一座蓄水池和南側水槽的下沉式花園入口 ? Tom Jenkins

蓄水池近景，它的功能是將水傾瀉入南側水槽 ? Tom Jenkins

這個項目既是對歷史的紀念，又是對歷史的復興。它回收利用了整個場地，而不單是某種材料。設計過程中的每一個決定都遵循客戶的要求，在現(xiàn)場定奪。泵房的機械設備、元件得到了新生，花園的設計滿足了公共參觀的需求，本土植物的運用實現(xiàn)了可持續(xù)的愿景，溢洪道、蓄水池、水槽和跌水等一系列水景營造出與場地記憶相一致的感官體驗。

注入水的北側水槽 ? Tom Jenkins

定制設計的透水植草鋪裝，中間的小徑方便穿高跟鞋的女士行走其間 ? Tom Jenkins

相比于總體規(guī)劃（master plan），巴格曼更注重過程性的“行動計劃”（action plan）。這里的“行動計劃”是指為修復場地所需的過程做計劃，這一過程會受到各種場地內外因素的影響，比如周邊社區(qū)的限制與民眾的意見、氣候與時間的影響等。因此，她將“設計”看作一個動態(tài)的過程，是不斷生長變化的。

巴格曼在實踐中所創(chuàng)新的“動態(tài)再生模式”（dynamic modes of regeneration）或“重新創(chuàng)建模式”（creating a new），替代了傳統(tǒng)意義上的典型補救方式（typical remediation）或“糾正錯誤模式”（correcting a fault）。由此呈現(xiàn)的景觀設計一方面可以揭示場地歷史，另一方面也允許場地延續(xù)其自然生長的故事。

Urban服裝總部

Urban Outfitters Headquarters

賓夕法尼亞州費城｜2005-2011年

榮獲2014年ASLA綜合設計類榮譽獎的費城海軍造船廠船塢改造項目，是動態(tài)更新案例的典范。始建于1776年的費城海軍造船廠，是美國最早的海軍造船廠之一。自19世紀70年代以來，工廠規(guī)模不斷擴大，成為了美國最重要的海軍造船廠。在新千年被重新開發(fā)為海軍造船廠工業(yè)園區(qū)后，仍有上萬名員工在這里工作。服裝制造商Urban計劃將其總部搬遷至園區(qū)內，自此開啟了與D.I.R.T.團隊的合作之旅。

鐵路遺跡記述了費城海軍造船廠的歷史 ? D.I.R.T. Studio

設計平面圖。在鐵路遺跡上修建的庭院和濱水區(qū)域構成了場地景觀的核心 ? D.I.R.T. Studio

為了保持曾經繁榮造船業(yè)的大型生產規(guī)模和生產過往的氛圍感，D.I.R.T.團隊將船塢的歷史視為改造的核心。大型的工業(yè)建筑被改造為設計工作室和辦公室，構建起園區(qū)和創(chuàng)意社區(qū)；場地中拆除下來的建筑廢料被重新組合，用于設計可滲水的鋪裝；樹葉和野花野草隨風飄拂，自然愜意。生活工作在此的人們，感受到了城市重新煥發(fā)的生機。

鐵路遺跡所在庭院成為了共享空間，櫻花樹柔化了狹長的建筑立面 ? D.I.R.T. Studio

變廢為寶，混凝土碎塊重回場地，成為“巴尼碎石（Barney Rubble）”的鋪路材料 ? D.I.R.T. Studio

一號干船塢成為了海軍造船廠的核心公共空間 ? JJ Tiziou

人們穿行在鐵路線小徑上，寬闊庭院中高大的野草消隱了周邊建筑物與船體的巨大體量 ? JJ Tiziou

底特律核心城市公園

Core City Park

密歇根州底特律｜2019年

底特律城市核心公園項目是巴格曼近些年的作品。場地前身是1893年~1976年間底特律消防站消防器具的停放地，在改造前一直被用作停車場。這里見證了城市的興盛和人口急劇下降后的空置現(xiàn)象。巴格曼的設計策略是在最小干預下，利用場地自身的材料，還社區(qū)居民以過去的記憶；同時引導場地自發(fā)生長，帶給社區(qū)一片城市綠地。

改造前場地被用作停車場 ? D.I.R.T. Studio

手繪方案平面圖 ? D.I.R.T. Studio

該項目的委托人表示，與巴格曼的合作是一個奇跡——在沒有工程師和施工文件的情況下，僅依靠手繪方案和現(xiàn)場挖掘尋找材料，公園就誕生了。公園里的長凳是從附近的舊銀行金庫中拆除的混凝土墻；地表材料混合了小卵石、磚塊、混凝土和舊消防站的建筑廢料；80多株山茱萸和洋槐將公園營造為城市林地。在復雜的土地關系、種族與社會經濟障礙中，巴格曼的這一作品為當?shù)厣鐓^(qū)更新提供了參考范本。

改造后的公園成為了老社區(qū)中的一片城市林地 ? TCLF

廢舊材料鋪地和郁郁蔥蔥的植物營造了溫馨的社區(qū)氛圍 ? Chris Miele

人們在公園中愜意地聊天、享用咖啡與美食 ? Chris Miele

巴格曼曾表示，自己既是設計師藝術家，又是政治動物（political animal）。這是指她在職業(yè)生涯中承擔的社會使命，像政治家一樣去推動景觀設計行業(yè)和社會的變革。相比被稱作“有毒棕地的復仇者”或者“工業(yè)廢墟上的女王”，巴格曼更希望通過自己的設計成果來影響周邊的人們，不論是社區(qū)居民還是城市決策者，使他們成為變革的推動者（agents of change）。

在巴格曼所面對的工業(yè)城市中，受污染的工業(yè)用地通常是城市中最棘手的邊緣區(qū)域。巴格曼期望自己的設計成果以一種非常簡單的方式與大眾互動，讓所有人能夠欣然地享受到公共空間，促進社區(qū)的健康和可持續(xù)發(fā)展。

為實現(xiàn)這一目的，她非常注重公眾接觸場所的土壤安全性。她堅信要實現(xiàn)社會與環(huán)境正義，就要讓城市居民公平地處在有利身心的場所環(huán)境中。受污染的工業(yè)用地往往存在著有毒的土壤，也往往與貧困相關聯(lián)。巴格曼提倡，要改善一個場地的環(huán)境，應當從零開始。正如她在《正義城市隨筆：城市公平、包容和機會的26個愿景》（The Just City Essays—26 visions for urban equity, inclusion and opportunity）一文中所寫：“社會正義，以及土壤修復，必須成為一個公平城市的基礎?！?/p>

斯特恩斯采石場公園

Stearns Quarry Park

伊利諾伊州芝加哥｜2001年

斯特恩斯采石場是芝加哥的第一個石灰石采石場，從19世紀30年代一直運作到1970年。關閉后不久，采石場變成了市政垃圾填埋場。曾經約115m深的礦坑已基本填滿，幾乎沒有留下曾經大規(guī)模挖掘的痕跡。比鄰的歷史悠久且多樣化的布里奇波特社區(qū)，深受垃圾填埋場的困擾。

斯特恩斯采石場公園修復前后對比 ? Site Design Group

設計方案平面圖 ? D.I.R.T. Studio

巴格曼的團隊計劃將采石場改造成一個引人注目的城市公園。該項目與場所設計事務所（Site Design Group）合作，設計的策略是妥善處理垃圾場的填埋物，在保存完好的礦坑上形成的一個“巨型金字塔”；垃圾的滲濾液經一系列生態(tài)花園的生態(tài)修復后，流向一個干凈的水塘。在這里人們可以釣魚，同時欣賞到池壁上滿布的古代化石。環(huán)境教育在這其中自然而然地發(fā)生了。

從水修復花園到魚塘蜿蜒曲折的棧道 ? Site Design Group

魚塘邊的棧道與階梯空間帶人親近自然 ? D.I.R.T. Studio

在30多年的職業(yè)生涯中，巴格曼的教學和設計實踐都致力于解決衰退土地再生的生態(tài)與社會問題。她專注于將廢棄場地轉變?yōu)槌鞘泄珗@和社區(qū)活動空間，從而讓更廣泛的群體享受公平健康的城市生活。將動態(tài)再生的技術與公平設計的理念融入景觀設計，這是巴格曼對景觀設計學科最重要的貢獻。

年過花甲的巴格曼將繼續(xù)對工業(yè)環(huán)境的探索。她期待未來的工作傾向于在更大的范圍內去思考場地、社區(qū)和城市，即在后工業(yè)城市和地區(qū)的語境下繼續(xù)設計與研究。

巴格曼堅信，在乍一看十分荒涼的地方，往往存在著巨大的潛力和無法用語言來描繪的美。不論是在場地、社區(qū)，還是城市尺度，它們都充滿了能量，等待被發(fā)掘、釋放和賦予新的形式。

現(xiàn)如今，工業(yè)廢棄地的修復和改造已不再是景觀設計學科的邊緣。巴格曼的研究與實踐成果，激發(fā)了更多的景觀設計師和學者對后工業(yè)廢棄地與社區(qū)，進行廣泛且深入的關注、討論和研究。時代賦予了她靈感和機遇，她回饋給時代最有創(chuàng)造力的思考和設計。

參考文獻