《紐約變形記》

• 序
  引子
  1 涅槃
  零度以上——熔爐——新紐約，舊紐約
  2 起點(diǎn)
  格柵——藍(lán)圖初展——癲狂的紐約
  3 浴火
  摩天樓——地鐵——黑夜城市
  4 西區(qū)
  西區(qū)故事——“到處都是唐人街”——翻轉(zhuǎn)，翻轉(zhuǎn)
  5 浮生
  再現(xiàn)——紐約夢，紐約客——光、聲、色、影
  6 風(fēng)景
  逃離曼哈頓——都市景觀——變形記
  尾聲 序
  引子
  1 涅槃
  零度以上——熔爐——新紐約，舊紐約
  2 起點(diǎn)
  格柵——藍(lán)圖初展——癲狂的紐約
  3 浴火
  摩天樓——地鐵——黑夜城市
  4 西區(qū)
  西區(qū)故事——“到處都是唐人街”——翻轉(zhuǎn)，翻轉(zhuǎn)
  5 浮生
  再現(xiàn)——紐約夢，紐約客——光、聲、色、影
  6 風(fēng)景
  逃離曼哈頓——都市景觀——變形記
  尾聲
  后記
  

　  作者：唐克揚(yáng) 著
　　出版社：商務(wù)印書館
　　ISBN：978-7-100-09237-1
　　定價：69.00元
　　唐克揚(yáng)，哈佛大學(xué)設(shè)計學(xué)院設(shè)計學(xué)博士，2010 年威尼斯建筑雙年展中國館策展人和2010 年進(jìn)行迄今的國家美術(shù)館建筑項目學(xué)術(shù)主持。著有《從廢園到燕園》、《在空間的密林中》、《樹》（中、法文版）、《長安的煙火》等。

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  　　《憤怒的葡萄》作者約翰?斯坦貝克說，在紐約一切都是聚世界之大成，它們彼此齟齬又并行無礙：人口，戲劇，藝術(shù)，寫作，出版，進(jìn)口，商業(yè)，謀殺，奢侈，窮困…… 亨利?米勒說，紐約的生命力中，有一種把人逼得發(fā)瘋的催迫…… 《了不起的蓋茨比》作者菲茨杰拉德說，他可以在心里揣著這座城市上路周游世界，但是在夢里，他會時不時地想要把它“扔”出去……
  
  
  　　紐約，這個人類都市文明的斯芬克斯之謎，它的謎面就像換裝舞娘的“72變”般多姿多彩，令人眼花繚亂。它有著華麗壯美的天際線，整飭的曼哈頓格柵，陽光下奪目的建筑立面……同時也有隱遁在陰影中的另一個“黑暗城市”。尋訪的時刻，你需要瞇起眼睛，后退幾步，將它細(xì)細(xì)端詳。
  
  　　唐克揚(yáng)，這位曾將庫哈斯《癲狂的紐約》（此書被譽(yù)為20世紀(jì)最著名的建筑理論著作之一）翻譯介紹到中國的城市學(xué)者與建筑師，又為中國讀者奉上了作為一位客居紐約多年的東方學(xué)者自己眼中的“Big Apple”。“紐約是如此矛盾，似乎永遠(yuǎn)是世界上最時髦、最先鋒的大都會，而另一方面，又很難有哪怕一丁點(diǎn)些微的變化，它穩(wěn)定的總體形象永遠(yuǎn)壓倒那個不安涌動的‘自我’?！R而紛繁’加上‘雜亂而有序’，或許才是這個大都會的更適當(dāng)?shù)母爬ā！?這位名副其實的“紐約客”如是說。
  
  　　這部由商務(wù)印書館出版、一石文化推出的新作《紐約變形記》，作為新都市系列讀物之一。它既不拘泥于旅游手冊式的細(xì)節(jié)，也不是一部面面俱到的城市實錄。如果你想要去紐約旅行，或者對它的傳奇歷史與建筑好奇，這本書是你的不二選擇。
  
  　　《紐約變形記》以“9.11”，這個以極端方式改變了這個最難于改變的城市的事件為引入點(diǎn)，對20世紀(jì)的世界之都——紐約的城市歷史與再生歷程進(jìn)行了深入而生動的描述，全書幾乎涉及了紐約城市發(fā)展的所有重要節(jié)點(diǎn)，用作者的話說“擷取幾個有趣的時空片段，它們是萬花筒里打碎了，又順序連接起來的鏡像?！边@部書“既敘述鋪陳，也辨識明理，有典型的紐約故事，也有對于一般城市問題的通議?！?
  
  　　這本書在敘述審美、視覺審美、空間審美三個層次上都帶給人極大的驚喜，扎扎實實的展現(xiàn)了唐克揚(yáng)作為文學(xué)、藝術(shù)史、建筑設(shè)計跨界學(xué)者的三重功力：
  　　首先，其人文角度的敘述風(fēng)格，故事性的敘述方式，極為生動引人入勝。書中“虛構(gòu)了一個來自中美洲的年輕女子安吉麗娜，她像當(dāng)年的麥當(dāng)娜一樣，背著土氣的行囊和對曼哈頓的美夢上路，對她初到紐約時面對這座森嚴(yán)壁壘的“摩天樓的國家公園”的興奮、驚奇與無措的描寫，仿佛讓閱讀者置身其中，與主人公一起進(jìn)入紐約的“時空隧道”里旅行了一番。
  　　其二，書中對大量歷史學(xué)術(shù)資料廣泛梳引，專業(yè)論述和文學(xué)性敘事相交融，使本書在具有可讀性的基礎(chǔ)上不乏深度。大眾可以從中閱讀到現(xiàn)代主義四大師（賴特、密斯、柯布、格羅皮烏斯）、劉易斯?芒福德、蓋里、庫哈斯對紐約極具趣味的城市發(fā)展，做出的各具特色的回應(yīng)。正是他們的在場，使得紐約的城市史無疑也是一部現(xiàn)代建筑思想的活劇。
  　　其三，《紐約變形記》甄選引用了大量圖片，充分滿足讀圖時代的當(dāng)代需求，為讀者帶來一場別開生面的視覺盛宴。
  
  　　《紐約變形記》結(jié)構(gòu)設(shè)計巧妙，全書共分六個章節(jié)。第一章通過再現(xiàn)“9.11事件”后新世貿(mào)競標(biāo)這個建筑史上頗為復(fù)雜的設(shè)計競賽的來龍去脈，并藉由安吉麗娜這個虛構(gòu)的初來乍到的外來女子的引領(lǐng)，使讀者進(jìn)入當(dāng)代紐約的建筑風(fēng)云的現(xiàn)場一睹為快，一探這個混融的城市圖景里新與舊沖突的究竟。第二章講述紐約規(guī)劃的源起，著名的“曼哈頓格柵”、“網(wǎng)格城市”，以及它所帶給紐約擁堵、速度、疏離和多樣性。 第三章，介紹城市垂直向上摩天樓建筑樣式的大行其道和瘋狂生長，以及水平向上“密織的地鐵里肆意的、隨風(fēng)潰散的社會羅網(wǎng)”中人們不斷上演著的同“車”共濟(jì)與相忘江湖的劇情和混沌的黑夜城市。第四章敘述這個光鮮城市的大眾一面，西區(qū)的戲劇性興起和商業(yè)壓倒生活的唐人街故事，在這個城市里“天堂地獄一家，距離相差不過毫厘”。第五章談紐約在光、聲、色、影之中是如何被表達(dá)的，不論是在建筑、文字里還是人世浮生里。紐約客們也像汪峰歌兒里所唱的在紐約的“發(fā)動機(jī)的轟鳴和電氣之音”當(dāng)中歡笑、哭泣、活著、死去、祈禱、迷惘、尋找、失去，掙扎著尋找追逐他們的碎夢，而同時他們也化為了人們心目中的“紐約”。 最后一章作為全書的收尾介紹紐約的都市景觀，講述景觀設(shè)計發(fā)展長成中所反映的人們看待世界的認(rèn)識的改變，以及在曼哈頓“自然”意味的“自由”。
  
  
  　　我們閱讀，不僅僅是為了出行，更加為了反觀。
  
  　　紐約，沒有成為霍華德的“花園城市”，也沒有成為賴特的“廣畝城市”，這里是人類歷史上最瘋狂的都市實驗場，那么中國的城市建設(shè)發(fā)展之艦將駛向何方？
  
  　　《紐約變形記》作為西方現(xiàn)代城市、建筑發(fā)展的個案研究，提供了一面鏡子。在中國城市化迅猛向前的當(dāng)下，我們可以從他者的發(fā)展歷程之中汲取一些經(jīng)驗教訓(xùn)，對中國城市、建筑發(fā)展中大眾所關(guān)注的諸多問題更多思考，審慎行動。
  
  　　誠如本書作者唐克揚(yáng)所說，每個人對于城市問題都是負(fù)有一定責(zé)任的，因為我們普遍的生活方式和世界觀是城市問題生成的基礎(chǔ)。這正是筆者撰寫書評推薦本書原因所在。更確切地說希望通過這篇私人的讀書筆記，摘取書中的“吉光片羽”，引起更多的人閱讀此書，并希望熱愛文學(xué)與建筑、關(guān)心城市的人們在陶醉于書中語言之美和感嘆紐約的“翻轉(zhuǎn)”變換的同時更多的思考“中國城市發(fā)展之艦”的方向。