《戶田芳樹(shù)風(fēng)景計(jì)畫(huà)手繪作品實(shí)錄》

　用手繪表現(xiàn)空間，就是繪制者提升自己作品的一項(xiàng)工作。對(duì)于景觀設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，手繪具有電腦CG無(wú)法比擬的價(jià)值。首先，手繪圖是設(shè)計(jì)師圖像化自己的想法，并將其展現(xiàn)給他人的有效工具。一些用語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的地方，手繪圖能給出清晰的說(shuō)明，讓他人能迅速地理解。其次，在以植物為主體展開(kāi)的景觀設(shè)計(jì)中，可通過(guò)手繪準(zhǔn)確地表現(xiàn)出所謂植物所特有的“質(zhì)感”，即，那種無(wú)形的“綠色空氣感”。這種手工式模擬繪圖的另一優(yōu)勢(shì)，是能夠啟發(fā)看圖人更深層次的思考，進(jìn)而找出設(shè)計(jì)上的不足。換個(gè)角度講，它能令設(shè)計(jì)師客觀地審視自己的創(chuàng)意和表現(xiàn)，進(jìn)而激發(fā)出設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力。對(duì)于規(guī)模大和設(shè)計(jì)周期短的項(xiàng)目，手繪圖也是非常有效的溝通工具。這時(shí)，《戶田芳樹(shù)風(fēng)景計(jì)畫(huà)手繪作品實(shí)錄》（戶田芳樹(shù)風(fēng)景計(jì)畫(huà)出品）為景觀設(shè)計(jì)師提供一個(gè)很好的景觀手繪范例。

　　國(guó)際知名景觀設(shè)大師戶田芳樹(shù)與佐佐木葉二重磅力薦

　　《戶田芳樹(shù)風(fēng)景計(jì)畫(huà)手繪作品實(shí)錄》作者吉澤力，戶田芳樹(shù)風(fēng)景計(jì)畫(huà)董事兼上海代表處首席代表，戶田芳樹(shù)先生稱吉澤力是他們公司的“設(shè)計(jì)一把手”，自2005年起，主持擔(dān)綱設(shè)計(jì)了北京、蘇州、天津、重慶、珠海等地的項(xiàng)目，擁有豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的靈魂人物。他完成“構(gòu)思性手繪”后，由團(tuán)隊(duì)完成繪制平面圖、剖面圖以及立面圖、制作試驗(yàn)性模型等工作。設(shè)計(jì)將要定形時(shí)，再由吉澤勾畫(huà)出多張“表相性手繪”，進(jìn)一步推導(dǎo)細(xì)部的設(shè)計(jì)。這種各階段以“手繪”為主軸的工作方式，對(duì)內(nèi)有利于統(tǒng)一意見(jiàn)，對(duì)外提供的資料也頗受好評(píng)。
景觀設(shè)計(jì)師佐佐木葉二是在項(xiàng)目“東京中心巨大綜合城市再開(kāi)發(fā)——六本木新城”中認(rèn)識(shí)吉澤先生的，對(duì)于形成散步道景觀的行道樹(shù)，是選用落葉的櫸樹(shù)還是常綠的樟樹(shù)，他在繪制平面圖和立面圖時(shí)，感到難以定奪，就請(qǐng)吉澤繪制意向圖，并在看過(guò)手繪圖之后，就立即得到結(jié)論，即，在人們視線集中的人行道轉(zhuǎn)彎處選擇常綠的樟樹(shù)，而落葉的櫸樹(shù)則作為行道樹(shù)的主要構(gòu)成部分?？梢哉f(shuō)一張手繪圖左右了佐佐木葉二先生最終的決定。

　　理論與案例相結(jié)合，效果圖與實(shí)景圖一一對(duì)應(yīng)

　　《戶田芳樹(shù)風(fēng)景計(jì)畫(huà)手繪作品實(shí)錄》主要分三部分，第一部分為“設(shè)計(jì)概述”，闡述了手繪圖在各階段的應(yīng)用級(jí)如何制作。第二部分為“項(xiàng)目實(shí)例”，涵括了近十個(gè)項(xiàng)目，每個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)手繪都涵括草圖、概念方案圖、深化方案圖，從使混沌想法漸漸明晰的“構(gòu)思性手繪”，到將構(gòu)思有形化并落實(shí)到空間的“表相性手繪”，以及最后向人們清楚地傳遞圖像的“表達(dá)性手繪”，手繪效果圖與實(shí)景圖一一對(duì)應(yīng)，可以窺探項(xiàng)目逐步實(shí)現(xiàn)的過(guò)程。第三部分“手繪技巧”，手繪圖不是單純的風(fēng)景畫(huà)，它是構(gòu)筑空間與物體的形態(tài)，以及表現(xiàn)場(chǎng)景空間的工具。因此，需要有目的的變化焦點(diǎn)、調(diào)整寫(xiě)實(shí)描繪的比例。吉澤先生分別對(duì)光、影、風(fēng)、音、山、水等自然界存在的元素，無(wú)機(jī)體的景觀構(gòu)造物，有機(jī)體的植物及人的行為，進(jìn)行了詳細(xì)的說(shuō)明，如動(dòng)漫電影一般展現(xiàn)設(shè)計(jì)全程，讓人游走于浪漫與現(xiàn)實(shí)之間，全程展現(xiàn)設(shè)計(jì)大師吉澤力細(xì)膩的構(gòu)思過(guò)程和深厚的手繪功底。

　　簡(jiǎn)練的筆法，妙趣的構(gòu)圖，手繪愛(ài)好者臨摹必選

　　吉澤先生的手繪與電腦CG繪圖不同，它能著力表現(xiàn)出彌漫在空間中的設(shè)計(jì)師的意志。其線條的速度感及簡(jiǎn)潔、明快的筆勢(shì)，給人留下十分深刻的印象。因著眼于現(xiàn)實(shí)需求的設(shè)計(jì)，描繪的方向已明確，故從他的筆勢(shì)中可以感受到線條速度的快慢以及對(duì)延伸的變化感。由此，他的手繪激發(fā)出設(shè)計(jì)師們思考的靈感，極大提高了設(shè)計(jì)流程的效率，完勝CG（電腦制圖）的人腦3D構(gòu)圖。

　　吉澤如是說(shuō)：“充分反映設(shè)計(jì)師的想法，讓人身臨其境的手繪圖雖然理想，但即便粗糙，只要充滿了熱忱，筆觸的強(qiáng)弱與厚薄傳遞了設(shè)計(jì)意圖，手繪圖的功效也可謂到位。專注與熱情是表達(dá)設(shè)計(jì)意圖的根本，它賦予手繪圖以靈魂。設(shè)計(jì)的手繪圖有別于單純的手繪圖，滿溢著設(shè)計(jì)師美好愿望，如同一張風(fēng)景明信片，寄給未來(lái)。本書(shū)中的手繪圖都是本著這種愿望勾畫(huà)而成，希望能讓更多的人了解手繪圖，為更多的設(shè)計(jì)人員提供幫助?！?

　　全景領(lǐng)略戶田芳樹(shù)風(fēng)景計(jì)畫(huà)的設(shè)計(jì)理念和手法

　　戶田芳樹(shù)作品的設(shè)計(jì)理念是“看”、“體驗(yàn)”、“描述”，特別注重“自然的再現(xiàn)”、“自然的體驗(yàn)”、“自然的描述”。項(xiàng)目中經(jīng)常出現(xiàn)借用周邊的群山作為設(shè)計(jì)場(chǎng)所的自然背景；曲線、斜線或直線條的人工構(gòu)筑物；以不同季節(jié)、不同天氣（例如：霧中、雪中）呈現(xiàn)等。這些完美的風(fēng)景畫(huà)卷也在吉澤先生的手繪作品里得到淋漓盡致的體現(xiàn)，到處充滿了流暢的曲線、大面積的緩坡草坪、通暢簡(jiǎn)捷的空間、散置的構(gòu)筑物、蜿蜒的小溪流水以及似水墨畫(huà)般的水中倒影。即使您只是單純欣賞這些手繪作品，亦會(huì)覺(jué)得美不勝收，大師的畫(huà)風(fēng)如宮崎駿漫畫(huà)世界般的浪漫與唯美！

　　結(jié)語(yǔ)又如戶田芳樹(shù)所說(shuō)：“本書(shū)的主題是設(shè)計(jì)手繪，是向那些不知如何畫(huà)手繪，以及不知如何驅(qū)動(dòng)“手繪引擎”的人饋贈(zèng)的禮物。當(dāng)然，也可為擅長(zhǎng)手繪的人提供更多的手繪方法與途徑?！倍緯?shū)不同于市面上的其他手繪書(shū)，重點(diǎn)在于依據(jù)設(shè)計(jì)的自然階段，講解手繪效果圖的意義和技巧，具有更強(qiáng)的參考指導(dǎo)意義。

　　不論手繪的表現(xiàn)技術(shù)和數(shù)碼工具如何進(jìn)步，它們都是意在涵蓋周邊環(huán)境、進(jìn)行總體設(shè)計(jì)的景觀設(shè)計(jì)師們構(gòu)思的基礎(chǔ)。《戶田芳樹(shù)風(fēng)景計(jì)畫(huà)手繪作品實(shí)錄》重磅呈現(xiàn)如何輕松游走在理想與現(xiàn)實(shí)之間、頂級(jí)設(shè)計(jì)師的手繪實(shí)力，所有開(kāi)始學(xué)習(xí)手繪的同仁及手繪達(dá)人，還有對(duì)創(chuàng)造美麗空間有興趣的人，定能體味上述所說(shuō)的這些妙趣。