張永和：中國(guó)“先鋒”建筑師的追求

　　作為中國(guó)當(dāng)代建筑師群體的領(lǐng)軍人物，張永和完整的中西方教育知識(shí)背景、非常建筑的國(guó)際化/研究型的運(yùn)作模式，都使其在當(dāng)時(shí)的中國(guó)建筑界顯得很另類(lèi)，當(dāng)時(shí)他幾乎是惟一受到國(guó)際建筑界關(guān)注的中國(guó)年輕建筑師。
　　1997年，當(dāng)張永和與非常建筑出版第一本專(zhuān)集的時(shí)候，順理成章地命名為《非常建筑》，那本充滿(mǎn)著玄思妙想的首本作品專(zhuān)集有大量他積累多年的“紙上建筑”，只收錄了兩個(gè)已建成的小作品；2002年，作為“建筑界叢書(shū)”的第一本，張永和及其非常建筑工作室的新專(zhuān)集卻名為《平常建筑》，雖然搜羅了近十年來(lái)的主要作品，卻也僅有二十一件“中小型”制作。之后，在香港出版了英法文版的作品集，其作品開(kāi)始受到了國(guó)際建筑界的廣泛關(guān)注和好評(píng)。當(dāng)人們依然在“實(shí)驗(yàn)建筑”的語(yǔ)境中談?wù)搹堄篮图捌浞浅＝ㄖ臅r(shí)候，張永和已是麻省理工學(xué)院建筑系主任，非常建筑也早已由實(shí)驗(yàn)建筑向技術(shù)建筑轉(zhuǎn)型，不僅涉足綠色建筑，也參與高層建筑的設(shè)計(jì)。近年來(lái)，張永和的非常建筑在積累中靜悄悄地完成著從工作室到專(zhuān)業(yè)建筑師事務(wù)所的轉(zhuǎn)變，無(wú)論從項(xiàng)目的體量到技術(shù)含量都有所提高，設(shè)計(jì)涵蓋的領(lǐng)域也大大拓寬了。從城市規(guī)劃到城市設(shè)計(jì)，建筑設(shè)計(jì)到室內(nèi)設(shè)計(jì)、景觀(guān)設(shè)計(jì)、展覽設(shè)計(jì)，甚至工業(yè)設(shè)計(jì)。2005年他到美國(guó)麻省理工學(xué)院出任建筑系主任后，接觸到不少?lài)?guó)際上最先進(jìn)的建筑新技術(shù)和理念，也使非常建筑的工作和研究進(jìn)入了一個(gè)新階段。尤其是對(duì)環(huán)保節(jié)能可持續(xù)發(fā)展等當(dāng)今國(guó)際最關(guān)注的新課題的探索成為張永和與非常建筑的新使命。顯然，傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)尺度已經(jīng)難以全面把握當(dāng)代建筑師的工作質(zhì)量和工作范圍，對(duì)于像張永和這樣的建筑師，不僅要把他納入到超速城市化的語(yǔ)境中去考察，還應(yīng)該從其所涉及的多重工作中去把握。事實(shí)上，張永和不僅是中國(guó)當(dāng)代建筑的領(lǐng)軍人物，也是近十幾年中國(guó)城市/建筑文化中多個(gè)領(lǐng)域的開(kāi)風(fēng)氣之先者。
　　從《非常建筑》、《平常建筑》到《作文本》，張永和以他獨(dú)有的英文的思維方式、禪宗式文本方式和電影語(yǔ)言的視覺(jué)表達(dá)方式影響著中國(guó)建筑界；同時(shí)，借助頻繁參加各種國(guó)際藝術(shù)/建筑展覽，帶動(dòng)著當(dāng)初的中國(guó)實(shí)驗(yàn)建筑群體逐步介入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，并使中國(guó)建筑和建筑師逐步介入到國(guó)際交流平臺(tái)。2005年，作為首屆深圳城市\(zhòng)建筑雙年展的策展人，張永和將他對(duì)當(dāng)代建筑與城市理念的表達(dá)通過(guò)這個(gè)大型展事發(fā)揮到了極致。2008年張永和作為威尼斯建筑雙年展中國(guó)館策展人，將中國(guó)建筑師對(duì)四川抗震救災(zāi)問(wèn)題的關(guān)注展現(xiàn)在世界舞臺(tái)上。通過(guò)這些努力，中國(guó)建筑師多次在國(guó)際建筑界及在主流媒體集體亮相，在社會(huì)和業(yè)界產(chǎn)生了巨大而持續(xù)的影響，最終使實(shí)驗(yàn)建筑迅速?gòu)倪吘壾Q身主流建筑領(lǐng)域。
　　從北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心主任到麻省理工學(xué)院建筑系主任，建筑教育實(shí)驗(yàn)也是張永和工作的重要組成部分，通過(guò)教育改革的實(shí)驗(yàn)和頻繁的、開(kāi)放的、富于建設(shè)性的學(xué)術(shù)活動(dòng)，他將建筑、當(dāng)代文化與劇變中的社會(huì)膠結(jié)為一個(gè)充滿(mǎn)活力的“場(chǎng)”。
　　當(dāng)然，建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐才是張永和及其非常建筑最用力的地方，從最早的北京席殊書(shū)屋(1996年)，中國(guó)科學(xué)院晨興數(shù)學(xué)中心(1998年)和水關(guān)長(zhǎng)城“二分宅”(2002年)，到后來(lái)的柿子林會(huì)館及用友研發(fā)中心，建筑語(yǔ)匯的拆解與思辨始終是其堅(jiān)定的生存信念——思辨的樂(lè)趣、變通的樂(lè)趣、質(zhì)疑的樂(lè)趣，甚至建造過(guò)程的樂(lè)趣，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)建成品的成就感。近幾年來(lái)，與最初執(zhí)著于空間的研究，到關(guān)注城市問(wèn)題，從建筑的文化和地域性到新材料、新技術(shù)和可持續(xù)發(fā)展，非常建筑試圖從重新解讀傳統(tǒng)建筑資源和地域文化資源入手，在更為復(fù)雜的城市語(yǔ)境和新建筑技術(shù)含量中尋求某種新的突破。如果說(shuō)用友軟件園I號(hào)研發(fā)中心和韓國(guó)坡州三湖出版社還延續(xù)著以往的實(shí)驗(yàn)性理念(如立面設(shè)計(jì)直接反映空間邏輯)，那么在建的上海諾華制藥實(shí)驗(yàn)室和深圳廣電大廈，則完全以一種主流姿態(tài)，以及對(duì)綠色和城市問(wèn)題的技術(shù)關(guān)注與對(duì)應(yīng)，高調(diào)介入中國(guó)超速城市化的發(fā)展。
　　還是在成立之初，張永和就曾清晰地表述過(guò)非常建筑工作室的學(xué)術(shù)姿態(tài)，即“不認(rèn)為商業(yè)實(shí)踐存在著一個(gè)一成不變的模式，更認(rèn)為建筑的進(jìn)化建立在不懈的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆此己蛯?shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上”。顯然，張永和及其工作室正在目睹、經(jīng)歷、并且也在體驗(yàn)著中國(guó)的超城市化的速度，在這十幾年里，他見(jiàn)證并影響著中國(guó)青年建筑師群體，也是“中國(guó)當(dāng)代建筑”在國(guó)際的某種表征。正如著名美國(guó)建筑評(píng)論家佛蘭普頓指出的，非常建筑不是通過(guò)一件作品，而是脈絡(luò)清晰的一系列作品展示了其實(shí)力。

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