日本的凝固藝術(shù)——丹下健三的建筑經(jīng)典

　　丹下健三1938年從東京大學(xué)建筑系畢業(yè)，1949年，在廣島原子彈爆炸地點原址建造和平中心的設(shè)計比賽中勝出，并由此在國際上嶄露頭角。日本的每個時代都留下了丹下健三建筑的印記，成為了凝固在日本城市中的藝術(shù)。
　　20世紀(jì)50年代，他提出“功能典型化”概念，意在賦予建筑比較理性的形式，并探索現(xiàn)代建筑與日本建筑相結(jié)合的道路。該時期的代表作品有東京都廳舍、倉敷縣廳舍等。
　　20世紀(jì)60年代，是丹下健三步入輝煌的時期。在1960年的東京規(guī)劃中，他提出“都市軸”理論，對此后的城市設(shè)計影響深遠；他也在大跨度建筑方面作出新的探索，以東京代代木國立綜合體育館最為著名；而在運用象征性手法和新的民族風(fēng)格方面，他進行了成功的嘗試，如山梨縣文化會館、圣瑪麗亞大教堂等。
　　值得一提的是，由丹下健三設(shè)計的1964年東京奧運會主會場——代代木國立綜合體育館，被稱為20世紀(jì)世界最美的建筑之一，而他本人也贏得了日本當(dāng)代建筑界第一人的贊譽。
　　丹下健三設(shè)計的代代木體育館是20世紀(jì)60年代技術(shù)進步的象征，它脫離了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨到理解，它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎穴式住居，具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作，最大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個頂點，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分為之前與之后兩個歷史時期。

東京都新市政廳 　　

　　1970年以后，丹下健三及其研究所在北非和中東做了不少建筑設(shè)計，如約旦哈西姆皇宮工程、阿爾及爾國際機場等。這一時期，丹下健三還對鏡面玻璃幕墻進行了探索，重要作品有東京都新市政廳、東京草月會館新館等。
　　1986年4月7日，日本東京都新市政廳的設(shè)計競賽審查委員會公布，丹下建三的方案被評選為這次引人注目的設(shè)計競賽的最優(yōu)秀作品。

東京代代木國立綜合體育館 　　

　　東京的東京都新市政廳擬建于新宿付都中心?？傆玫孛娣e4.2公頃，總建筑面積要求37萬平方米，在設(shè)計條件中要求新的廳舍應(yīng)該成為21世紀(jì)發(fā)展的東京自治和文化象征，國際城市東京的象征。丹下健三方案朝京亡廣場旅館方向布置了43米7層高的部分，圍成一個半園形廣場，靠近海亞特世紀(jì)旅館方向布置了243米高的雙塔作為第一廳舍，雙塔總面寬108.8米，中間部分高150米，在日生大廈的南面布置的階梯狀的第二廳舍，34層163米高。在第一第二廳舍之間設(shè)置了中央林蔭道，把廳舍的三個部分緊密的連接起來，并與廳舍南面的新宿中央公園兩大片綠化連成一體，建筑立面是深淺花崗巖與反射玻璃的組合。建筑主體結(jié)構(gòu)和外裝修壽命以100年～200年考慮。內(nèi)部裝修及設(shè)施以5年~20年考慮更新。

圣瑪利亞大教堂 　　

　　丹下健三認為，就新廳舍建筑而言，最基本的是要考慮行政功能現(xiàn)代化——辦公自動化所需的無柱靈活空間，預(yù)測信息化時代的信息功能的充實。同時在發(fā)生災(zāi)害時可以作為了解整個東京確實情報的防災(zāi)據(jù)點，以此考慮了結(jié)構(gòu)的堅固性。建筑轉(zhuǎn)折部分，布置了大量與此配合的綠化，成為充滿人情味的空間。
　　雖然建筑的形態(tài)、空間及外觀要符合必要的邏輯性，但建筑還應(yīng)該有蘊涵直指人心的力量。這一時代所謂的創(chuàng)造力就是將科技與人性完美結(jié)合，而傳統(tǒng)元素在建筑設(shè)計中擔(dān)任的角色應(yīng)該像化學(xué)反應(yīng)中的催化劑，它能加速反應(yīng)，卻在最終的結(jié)果里不見蹤影……這一最基本的理念便是丹下健三在建筑實踐中始終堅持的信條。
　　丹下健三在74歲時獲得了普利茲克建筑獎，是第一位獲得該獎的日本建筑師，也是第一位亞洲得獎人。此外，他還曾獲得日本建筑學(xué)會年獎和英國皇家建筑協(xié)會、美國建筑師協(xié)會、法國進步推進協(xié)會、丹麥建筑師協(xié)會等頒發(fā)的金獎、榮譽獎。

　　丹下健三的建筑創(chuàng)作生涯長達60余載，不僅作品頗豐，在建筑教育方面的貢獻也是有目共睹。他曾任美國麻省理工學(xué)院的客座教授，還在哈佛、耶魯、加州大學(xué)伯克利分校等名校的建筑系執(zhí)教。而日本的第二位普利茲克建筑獎獲得者稹文彥以及目前日本建筑界頗具國際影響力的磯崎新、黑川紀(jì)章等人都曾師從丹下健三。在得知他病逝后，磯崎新感慨萬千：“丹下健三最大的功績在于通過國家的重大活動，讓世界認識了日本的現(xiàn)代建筑，與其說他是個建筑設(shè)計師，還不如說他是位管弦樂隊的指揮家。他去世了，后無來者?！?
　　“建筑是凝固的音樂”是丹下健三常掛在嘴邊的一句話，人與建筑應(yīng)和諧共處是他的設(shè)計原則。而這些，他在自己的《日本建筑的傳統(tǒng)與創(chuàng)造》、《人類與建筑》、《從一根鉛筆開始》等作品中都進行了闡述。有意思的是，這位設(shè)計師從未為自己設(shè)計過什么東西，曾有記者饒有興趣地追問他這個問題，丹下健三的回答是：“我知道我的妻子和孩子肯定會不滿意，我怕他們的批評?！?