易德地景魯旸：想象城市

設計師魯旸

　　采訪地點：易德地景
　　
　　采訪時間：2010年9月

　　被采訪人：魯旸（易德地景首席設計師）

　　采訪記者：盧繼賢（景觀中國網　編輯）

　　　　　　　張保利（景觀中國網　編輯）

　　魯旸簡介：

　　魯?旸????Mag.?art.?Yang?Lu?
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　　國家注冊環(huán)境藝術設計師
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　　易德地景國際景觀設計?-??設計總監(jiān)
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　　清華大學美術學院?建筑環(huán)境藝術設計研究所?-??景觀部主任
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　　云南財經大學現(xiàn)代藝術設計學院?建筑與景觀規(guī)劃設計研究所?-??所長
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　　云南財經大學現(xiàn)代藝術設計學院?-??客座副教授?
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　　清華大學美術學院環(huán)境藝術設計系，獲學士學位
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　　奧地利維也納國立應用藝術大學?University?of?Applied?Arts?Vienna，教授?Uni.?Prof.?Mag.?art.?Mario?Terzic?景觀藝術設計研究生班,?獲Mag.?art.碩士學位??

　　奧地利維也納?KIRCHKNOPF?LANDSCHAFTSARCHTEKTUR?景觀建筑事務所??????????

　　奧地利維也納?RAINER?PIRKER?ARCHITEXTURE?建筑事務所

　　德國GTL+RAINER?SCHMIDT.LANDSCAPE?ARCHITECTS景觀建筑設計事務所?
?
　　“包裝師”嗎

　　魯旸的經歷很“80后”，清華大學本科畢業(yè)后放棄了安穩(wěn)的工作，沒有嚴謹周密的申請過程，只是憑著一張旅游簽證到奧地利參加了維也納國立應用藝術大學的入學考試，一系列的筆試面試，一周之后，他拿到了入學通知?，F(xiàn)在看來，那時是略顯叛逆的，“借我點錢就好了，別的我自己安排，自生自滅吧”，做這些之前魯旸對父母說。

　　人總是在成長的。幾年之后，毅然跳出去的他又回來了，“歐洲是個學習和生活的好地方，但如果做事的話還是要回來。”

　　像大部分年輕人一樣，回國之后魯旸選擇進入國內一家大型商業(yè)化景觀設計公司任職，“跟歐洲相比，國內的項目多很多，好像永遠做不完似的”，有那么一階段的興奮。之后，他漸漸沉淀下來，每天在做的事情似乎跟最初的期望悖離越來越遠，那些美好的設計夢想完全被商業(yè)化的利益所代替，“我覺得自己更像一個包裝師，拿著人家嚴格給定的尺寸，甚至是拿著甲方指定的效果圖，在那些框框里做填充、涂改，讓商品變得更華麗一些……”

　　于是他再一次跳出來了，這一次不是地域上的跳，只是帶著那些尚且干凈、新鮮的桀驁，脫離了一個可能謀殺夢想的怪圈。

　　夢想的樹

　　“我并不想讓這個團隊做到很大，二十幾個人足夠了；每年的項目量也不要求很多，希望做一個是一個；對于合作對象，我們會盡量溝通協(xié)調，但倘若真的是因為理念上的差異導致無法對話，這筆錢我們也寧可不去賺。”受西方理念熏陶的效果在這里顯現(xiàn)出來，魯旸找到了一種契合的工作模式，“我很喜歡這種方式，團隊里的每個人都是完整的設計師，前期方案能做，細部設計擅長，后期施工亦通曉。”要求似乎很苛刻，但魯旸為團隊挑選成員的時候又不做任何相關的測試，“并不是要找完人，只是覺得這些環(huán)節(jié)都經歷過的人會對設計有一個清晰的認識”，魯旸對團隊的定位很清晰，“其實我只是希望能夠找到一幫志同道合的年輕人，哪怕你現(xiàn)在的技能很少，但是你有對于景觀的正確認知，有最基本的設計感覺，有清晰的邏輯，當然，還要有激情，這樣，我們就有機會共同成長。”

　　年輕的設計者走出來打拼要遭遇多少困難，其實想象一下也就了然了，魯旸卻很誠懇地講述著，多少帶著些無奈，但是那份堅定是我們能夠感受到的。

　　“當然有很多方面的壓力，首先是希望團隊能夠到達一個最優(yōu)的穩(wěn)定狀態(tài)，這就很不容易，團隊很小，優(yōu)勝劣汰法則的效果就更加明顯，這就意味著要不斷地選擇、更新。我一個人成長沒用，只有我身邊所有人都處在一個平臺上，這個團隊所做的東西才有效果。”魯旸把自己的團隊比作一株植物，需要不斷地澆水、施肥，并且需要時常修剪掉不合時宜的枝椏。

　　“美好的夢想也不能免俗離開物質的支撐，所以我們要去找項目。接項目，實力是一方面，機遇是另一方面，為了生存，有時候不得不做一些不喜歡的東西，這是代價。”我們原諒這些瑕疵，現(xiàn)在屈就夢想，只是希望有一天它能夠茁壯舒展地生長……

　　想象城市

　　對于城市，我們大部分人，似乎多了緬懷，漸少了憧憬和期待。在這方面，魯旸似乎有些另類。易德地景的設計推崇“地景式”，聽魯旸描述這個概念的時候，我們起初都表現(xiàn)得很迷茫，因為他反復提到兩個詞，“想象力”、“戲劇性”。

　　魯旸在清華美院兼職講授一門叫做“城市導演（CCMD）”的課，CCMD針對的人群是城市的管理者、設計者、建設者，目的是影響這些城市塑造者的認知和決策，使其有效地整合城市的社會、經濟、文化資源，提供最符合未來要求的建筑理念，規(guī)劃最適宜人類居住的社區(qū)群落。他說自己在這里不算是講課，只是和這些人探討“想象城市”：一個城市建設的前提就是想象，當然，不是天馬行空，而是以合理的邏輯推理和客觀的分析調研為基礎的構思。能夠想，還要敢于想；不只是設計師想，城市的決策者更要想象。少了想象，所做的事就近乎于抄襲。“大部分決策者的心理底線其實是不犯錯誤，一項投入巨大的城市建設工程，若是不能完全預知結果，這在決策者看來是不能接受的，這一點我們能夠理解，不過也很無奈，千城一面眾所周知，我想這就是因為決策者們大部分做出了‘參考’同類的決定吧，因為這種決策是相對安全的。”

　　“想不出結果的時候，叫做想象；想得出結果的，充其量只是情景再現(xiàn)”。魯旸的語氣里帶了些調侃，“‘地景式’這個詞不是我們的獨創(chuàng)，但我們對這個概念融入了自己的理解”。在這里，“地景式”其實就是由“想象城市”理念衍生出的一種設計方法，設計過程可以形容為“生長”：在分析地形、充分了解場地人文地貌的基礎上，讓各種設施生長起來，一旦是“生長”，這個局面就不是事先能夠完全想象出的，因為它帶著自然的特質，帶著順應環(huán)境的特質，帶著最原始的契合人文的特質，有無數(shù)種變化在里面。即便是同樣的設計理念，生成的具象也因為外在環(huán)境的不同而不同，因此，景觀是不可復制的……

　　魯旸的團隊賦予“地景式”的另一層涵義是“戲劇景觀”，戲劇之所以能跟景觀相聯(lián)系，可以套用一句大俗的話——藝術是相通的。之所以選擇戲劇，有兩方面的原因，其一、戲劇是有情節(jié)的；其二，戲劇通過大量肢體語言與場景變換配合來表達。

　　人的一言一行，都會在特定的場景中發(fā)生，場景配合著人的活動而設定，人又相關地順應著場景而活動。人在戲劇場景中的活動連貫起來構成了——戲劇的情節(jié)。

　　而景觀其實是最能代表場景的，它把地形、空間、設施全都涵蓋在內，人在景觀場景中的活動連貫起來構成了——生活。

　　當魯旸把這個理念很繞地傳達出來時，我不禁長吁了一口氣，果然很有“想象力”！“我對這種聯(lián)系樂在其中，當你仔細琢磨這些舞臺場景設計、燈光設計、肢體語言設計的時候會覺得特別有意思，一出好的戲劇，這些元素之間的配合是那么默契，會讓你沉醉其中，完全忘記是在戲里。”

　　景觀設計師就如同編劇，不僅要設計場景，還要設計人的生活。當然，現(xiàn)實中的人物是早已存在的，所以，好的景觀設計建立在仔細分析環(huán)境、分析現(xiàn)有人群基礎之上，來引導人的生活方式向更健康更合理的方向轉化。

　　這似乎是一種理想的模式，盡管已經通過不同的途徑在溝通、闡述，但是實踐起來依然伴隨著各種可預知的或不可預知的障礙，魯旸提到了自己在歐洲實習、工作時的良師益友，也是現(xiàn)在的合作伙伴——奧地利籍設計師Rainer?Pirker，他也是扎哈地德建筑班在維也納應用藝術大學的客座教授。“他的方案拿去競賽或競標時經常得第一，可是卻總是不能得到實施，原因是他的作品固執(zhí)地帶著超前性，盡管許多人欣賞，卻很少有人能夠鼓起勇氣去承擔這種不可預知性。當然，他的家境非常殷實，允許他為自己的設計夢想一次次埋單，我們普通人要想堅持下去，想必會付出更多。”魯旸很清醒地看到了困難所在，能夠堅持，需要勇氣。

　　奧地利維也納修道院花園

　　項目面積不大，形態(tài)類似于一個方桶：周邊是一圈建筑，中間圍著一個花園。

　　修道院有將近二百年歷史，平日很安靜，只有一些修道士進進出出在活動，四周的建筑是巴洛克風格。花園原貌非常簡單，草坪、幾棵樹、曲折的小路，再無其他。委托方的設計要求也很簡單，但抽象——有感覺。

　　接到設計任務的時候，魯旸首先想到的是，得做減法，因為周邊的建筑已經有很明顯的風格了。于是他干脆就把這里做成了一只上下通透,沒有底的桶。

　　他在花園的平面上注了一層淺淺的、僅能沒過腳面的水，形成了一面鏡子，天空被反射下來，周邊建筑物的立面又均是通透的幕墻，于是，通透的感覺就形成了。人在建筑物中的時候，感覺不到是站在第幾層，于是會產生一種游離、空靈的感覺，與宗教的主題非常契合。這個桶狀物的南北兩面各開了一個小門，之前的小路是曲曲折折地連通兩邊的，現(xiàn)在被直接改成了一條斜線，并且路的平面低于水的平面，相當于沒有破壞水面的整體感，形成了一種唯一的境界。建筑的一層平面低于花園平面，人在這層平視出去恰好可以看到水面，當穿著白袍子的修道士走在花園中的小路上，從建筑里面看到竟然是人在水面上行走。

　　陽光照進這個內庭花園的時候，純粹的巴洛克建筑、無形狀卻無法忽視的水、通透的空間，所有元素在這里構架出一副戲劇性的唯美畫面……

　　奧地利公路公園

　　奧德利地理位置是中歐，這個競賽項目位于奧地利的北部。歐洲，特別是中歐，有一個典型的特點：越往北，森林越多，生態(tài)環(huán)境越好。這個地方，按當?shù)氐拿址g過來叫“森林第四號”，意味著它是一個很好的原始生態(tài)區(qū)。

　　這次競賽的題目就出在這個地塊，要求設計師自己去這個場地上找題目，所做的設計必須能為當?shù)亟鉀Q一定的問題，如交通問題、設施問題，或能帶動當?shù)氐穆糜伟l(fā)展，等等。

　　魯旸花在考察上的時間將近一年，差不多經歷了它春夏秋冬四季的狀態(tài)，卻一直苦惱于無從下手，直到有一天開車行駛于兩個城市之間一段25公里的公路上，才意識到了問題：這條公路有幾個特殊的地段，由于地形等方面的原因，很容易發(fā)生交通事故，當?shù)卣恢庇幸庖脑爝@里。

　　場地的景色非常美，是典型的鄉(xiāng)村唯美，但當?shù)厝擞捎陂L年累月生活在這里，并且由于缺少變化的、可停留的公共環(huán)境，似乎已經審美疲勞。魯旸注意到了這一點，針對具體問題，在三個發(fā)生事故最多的節(jié)點設置了公路公園。節(jié)點的選擇并不主觀，當?shù)厝硕紩徒诼袼勒?，所以十字架?shù)量的多少，已經代表了路段的安全程度。

　　公路公園的涵義很簡單，就是在這條公路上，選取三個經常發(fā)生事故的節(jié)點，將原有老公路廢棄掉，改建成花園，而在附近的安全位置建新公路，與其他路段相連貫，形成新的交通系統(tǒng)。

　　魯旸就地取材，結合附近的水系營造出或游泳場地、或積水平臺等，自然阻止車輛進入老公路；利用當?shù)靥赜械幕◢弾r形成壓迫感，使車輛自然減速，降低危險系數(shù)；折線形的油菜花田形成的視覺干擾沖擊了昏昏欲睡的駕車人的神經。駕車人到了這里，或者會心一笑繞向新路段，或者停下來享受不一樣的公園景觀。

　　危險的路段被安全所取代；老公路被永久保留，功能變了、景色變了，但是意象不曾改變，讓人們保留了曾經的記憶；“停下來”的信息傳遞給途徑這里的人，地區(qū)的人氣漸漸聚集，甚至帶動了當?shù)氐穆糜伟l(fā)展……

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