張錦秋：鐫刻民族建筑的魂脈

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2010年度陜西科技最高成就獎獲得者、中國工程院院士、中國建筑西北設(shè)計研究院總建筑師張錦秋。


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張錦秋設(shè)計的陜西省歷史博物館，是我國第一座現(xiàn)代化國家級博物館，被聯(lián)合國教科文組織確認(rèn)為世界一流博物館。


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張錦秋多次參加了北川新城紀(jì)念園的方案研討，為新城災(zāi)后重建建言獻(xiàn)策，出謀劃策。


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張錦秋“新唐風(fēng)”的代表作之一——大唐芙蓉園。


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張錦秋設(shè)計的黃帝陵祭祀大殿被譽為是中國古典文化與西方文化結(jié)合的典范。


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張錦秋設(shè)計的唐大明宮丹鳳門。

　　一個建筑師的最高理想，就是當(dāng)人們提起他的名字時，即會聯(lián)想到某個相關(guān)建筑作品，或者會聯(lián)想到一座城市。而當(dāng)人們談起一座城市的時候，怎么也不能忽略他的名字，這個人就和這個城市已經(jīng)魂脈相承了。像西班牙的安東尼奧•高迪之于巴塞羅那城，德國的瓦爾特•格羅皮烏斯之于魏瑪城那樣。

　　我們面前的張錦秋，就是這樣的人。

　　古城西安，曾有13個王朝在此建都，3100年的城齡。歷史上，和這座城市牽連在一起的名字總是那么熠熠生輝，時光越千年，今天的西安總是讓人會想起張錦秋，陜西歷史博物館、鐘鼓樓廣場、大唐芙蓉園、世園會長安塔……這座城市的每一次脈動,都傾注著她的血汗，她用自己的傳承與創(chuàng)新，為這座城市的一個個新地標(biāo)，鐫刻下民族建筑的魂脈。

　　【新唐風(fēng)時代】

　　依西安城墻而居，張錦秋已有40多年了,從青春飛揚到兩鬢斑白。城墻維系著西安這座千年古都的魂脈，而張錦秋憑借自己的才華與心血，設(shè)計出一座座雄壯秀美的建筑作品，和城墻一并呵護(hù)著西安，傳承著中華建筑的千年文脈。

　　1936年金秋，張錦秋在“錦官城”之稱的成都出生，長輩取名為“張錦秋”，暗合了人物、地點、天時三個要素，寄托著對她的殷殷期望。

　　張錦秋出生于一個建筑世家。家庭環(huán)境的耳濡目染，讓她最終于1954年報考了清華大學(xué)建筑系。此后，作為建筑歷史與理論專業(yè)研究生，她師從我國建筑學(xué)泰斗梁思成。梁先生對這位女弟子關(guān)懷有加，得知她對中國傳統(tǒng)園林情有獨鐘時，當(dāng)即指派他的得力助手莫宗江擔(dān)任張錦秋的導(dǎo)師。

　　1966年，作為首都研究生代表，張錦秋在人民大會堂親耳聆聽了周恩來總理的畢業(yè)贈言——“到艱苦的地方去,到祖國需要的地方去。”從那時起，張錦秋毅然踏上了西安這塊土地。

　　在西安，古老的黃土地積淀著張錦秋的思緒，她像一顆蓄足能量的種子，堅守著春天來臨的信息。

　　“文革”后期，旅游開發(fā)的意識開始萌動，馳名中外的華清池成為首選的重點，但這個景點連個像樣的大門都沒有，設(shè)計任務(wù)落到了西北設(shè)計院。聽說張錦秋學(xué)過古建筑，領(lǐng)導(dǎo)就把設(shè)計的任務(wù)交給了正在鄉(xiāng)下給知青帶隊的張錦秋。臨危受命，張錦秋通過翻閱有限的關(guān)于唐代建筑的資料，設(shè)計出了具有唐代風(fēng)格的圖紙。

　　設(shè)計唐代風(fēng)格的建筑，這對于張錦秋是頭一回。但以此為發(fā)端，西安成了張錦秋的舞臺,她憑借自己獨樹一幟的“新唐風(fēng)”設(shè)計風(fēng)格，在這個舞臺上凌波微步。

　　1979年，她以其女性建筑師特有的細(xì)膩，為西安設(shè)計阿倍仲麻呂紀(jì)念碑。這座唐風(fēng)十足的紀(jì)念碑融入了阿倍仲麻呂所處時代最常見的建筑樣式——石燈幢，碑主的《望鄉(xiāng)》詩文和李白悼其逝世的《哭晁卿》詩篇以草書體鏤刻于碑身兩側(cè)。碑頂碑欄飾以日本櫻花和中國梅花，以及日本遣唐使船的浮雕，使整座紀(jì)念碑氣質(zhì)古樸，具有深邃的中日文化內(nèi)涵。

　　讓她在中外建筑界確立地位的創(chuàng)作是陜西歷史博物館。為了落實周總理70年代的指示，向世界展示陜西的悠久歷史和燦爛文化，張錦秋把盛唐宮殿建筑“中軸對稱，主從有序，中央殿堂，四隅崇樓”的基本格局運用到博物館的設(shè)計中。作為一名通古博今的大師，張錦秋從王維《山水訣》中“夫畫道之中，水墨為上”一語中，覓得了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的色彩精髓，并把這一理念運用到自己的設(shè)計中。她對省博物館的整體色彩是這樣安排的：白色磚墻面、漢白玉欄板、瓦灰色花崗巖臺階、淺灰色飛檐斗拱、深灰色琉璃，全部色彩未超出白、灰、茶三色。這和北京故宮等明清建筑以亮麗的黃、紅兩色為主調(diào)的色彩構(gòu)思截然相反，有效破解了傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代建筑對立的難題。陜西歷史博物館，作為我國第一座現(xiàn)代化國家級博物館，被聯(lián)合國教科文組織確認(rèn)為世界一流博物館。

　　隨后，唐華賓館、唐歌舞餐廳、唐藝術(shù)陳列館的“三唐工程”，世界最大的唐建筑群——大唐芙蓉園等建筑設(shè)計相繼從張錦秋手中出世。大唐芙蓉園總投資13億元，占地1000畝，其中水域300畝。張錦秋為其設(shè)計了以唐文化為主題的12個景區(qū)，其標(biāo)志性建筑紫云樓、仕女館、芳林苑、鳳鳴九天劇院、詩魂雕塑群等，亭臺樓閣錯落有致，廊橋道徑巧妙勾連，將大型唐代皇家園林夢幻般地再現(xiàn)于今世，極大地提升了西安作為唐文化古都的歷史濃度和文化厚度，其韻致讓國人震撼，世界驚奇。中國建筑設(shè)計大師、中國建筑設(shè)計研究院總建筑師崔愷談到：“張錦秋幾十年堅持不斷地對漢唐風(fēng)格的建筑進(jìn)行研究和整理，是一種非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)實踐，跟國內(nèi)其它地方一些廉價的仿古建筑根本不是一回事。這樣的一種持續(xù)的研究和創(chuàng)作，是對歷史文化的一種貢獻(xiàn)。”

　　2002年，美國麻省理工學(xué)院出版的《承傳與交融》一書中，哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院院長、著名建筑與城市設(shè)計家彼得•羅先生用相當(dāng)?shù)钠鶎堝\秋的作品逐一分析，并寫道：“擺脫了20世紀(jì)80年代修正論思潮對建筑評論和批判的影響，建筑師們能轉(zhuǎn)而探討中國傳統(tǒng)建筑設(shè)計語言在當(dāng)代表達(dá)的可能性，近年來，他們中的代表人物是張錦秋，她是第三代中國建筑師的領(lǐng)頭人。”

　　張錦秋的作品與西安古都的歷史文化背景和環(huán)境特色一脈相承，鐘鼓樓廣場、陜西省圖書館和美術(shù)館、黃帝陵祭祀大殿、世園會長安塔，她的一批作品，不僅成為西安城市的新地標(biāo)，為西安的城市特色定位作出了卓越貢獻(xiàn)，而且以其洋溢著的濃烈唐風(fēng)漢韻，開創(chuàng)了中國建筑新唐風(fēng)的時代。鑒于她對西安城市發(fā)展的貢獻(xiàn)，西安市把首屆最高科技大獎授予了張錦秋。

　　【傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合】

　　“天有時、地有氣、材有美、工有巧,合此四者然后可以為良。”這段《考工記》中的文字為中國傳統(tǒng)建筑訂立了一個標(biāo)準(zhǔn)。中國工程院院士關(guān)肇鄴、程泰寧曾這樣評價張錦秋的設(shè)計作品:作品風(fēng)格鮮明、成熟到位，是中國古典文化與現(xiàn)代科技結(jié)合的典范。她的作品是中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合邁出的一大步。

　　作為一名建筑師，張錦秋和古都西安的情愫水乳交融。中華民族盛世王朝周、秦、漢、唐均建都于此，達(dá)千年之久。這里是著名的絲綢之路的起點，在東西方文明交流中起著重要的作用。這里至今保存著的完整遺址、重要古跡向世人述說著古都的光輝歷史；當(dāng)今的西安是我國現(xiàn)代化建設(shè)中西部大開發(fā)的中心城市，科技、經(jīng)濟、旅游等迅猛發(fā)展，使這個城市充滿活力。這片古今交融、新舊相輝的土地正是張錦秋進(jìn)行建筑創(chuàng)作的廣闊背景。

　　在高揚起新唐風(fēng)理念的同時，張錦秋一直在探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的創(chuàng)作之路。她認(rèn)為，有一個幾十年來始終存在而且無法回避的問題擺在我們面前，這就是對中國建筑傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚，對中國傳統(tǒng)建筑文化需要提高到理論高度上加以闡釋，以解決傳統(tǒng)建筑文化的自我認(rèn)同問題。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合既是一項領(lǐng)域廣闊的系統(tǒng)工程，也是一個需要幾代人不懈努力才能完成的漸進(jìn)的積累過程。張錦秋在建筑創(chuàng)作中始終堅持走“傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合”之路：于建筑的環(huán)境、意境、尺度中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)建筑的精髓；于功能、材料、技術(shù)上體現(xiàn)現(xiàn)代建筑的需求。

　　“千尺為勢、百尺為形”。天人長安塔的設(shè)計就是基于這一法則，決定采用唐風(fēng)木結(jié)構(gòu)塔的基本造型：方形的塔體，穩(wěn)健的逐層收分，懸挑的平座，深遠(yuǎn)的出檐。從遠(yuǎn)處任何一個角度都可以識別這是長安之塔。設(shè)計采用傳統(tǒng)建筑的革新，選用了鋼結(jié)構(gòu)外框內(nèi)筒的方案，屋頂、挑檐,明層的外墻一律采用超白玻璃,外露結(jié)構(gòu)構(gòu)件和檐下創(chuàng)新構(gòu)件一件采用沙光不銹鋼色。這樣使天人長安塔具有閃亮、透明的“水晶塔”的風(fēng)韻。

　　獲得國家設(shè)計金獎的群賢莊小區(qū)是我國較早采用先進(jìn)技術(shù)的綠色節(jié)能生態(tài)小區(qū)，小區(qū)中的地?zé)崴Y源、保溫隔熱的地方材料的外圍護(hù)結(jié)構(gòu)、屋頂花園都采用了有效的節(jié)能環(huán)保措施設(shè)計。在延安革命紀(jì)念館、普陀山佛學(xué)院等工程中張錦秋設(shè)計實施了雨水和中水的利用。陜西歷史博物館從總平面布局和建筑設(shè)計均科學(xué)地預(yù)見了未來的需求，預(yù)留了發(fā)展余地，現(xiàn)已收到預(yù)期效果，一直是我國最現(xiàn)代化的博物館之一。張錦秋還一直致力于中國傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代化，嘗試用新材料新結(jié)構(gòu)體現(xiàn)傳統(tǒng)的風(fēng)韻，如黃帝陵祭祀大院（殿）的覆斗形屋蓋，普陀山佛學(xué)院大懸挑的現(xiàn)澆椽板，采用現(xiàn)代鋼筋混凝土預(yù)應(yīng)力技術(shù)；大唐芙蓉園紫云樓采用輕骨料陶?；炷牧?；最新建成的大明宮丹鳳門遺址博物館均為鋼結(jié)構(gòu)體系，實現(xiàn)了建造過程的模塊化、工廠化、標(biāo)準(zhǔn)化。實現(xiàn)傳統(tǒng)建筑材料和工藝的現(xiàn)代化，使中國傳統(tǒng)建筑從木結(jié)構(gòu)向鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)體系、鋼結(jié)構(gòu)體系的轉(zhuǎn)換。

　　全國建筑設(shè)計大師莊惟敏評價黃帝陵祭祀大殿是國內(nèi)最具紀(jì)念性的建筑，是中國古典文化與西方文化結(jié)合的典范。兩院院士、建設(shè)部原副部長周干峙在談及張錦秋設(shè)計的黃帝陵軒轅廟區(qū)祭祀大殿工程時說:“黃帝陵工程重要的一點就是它告訴我們怎樣去實現(xiàn)我們的文化，具有一定深度的思想文化。我覺得這是我們設(shè)計師一個突出的貢獻(xiàn)。黃帝陵既是新的，又是舊的,不大的面積要做出既有統(tǒng)一，又有氣派，就靠我們設(shè)計師的手段。”

　　大明宮遺址是1961年我國首批重點文物保護(hù)單位，是國際古跡遺址理事會（ICOMOS）確定的具有世界意義的重大遺址。對大明宮遺址及周邊城市進(jìn)行保護(hù)改造，是集搶救大遺址、改善西安道北民生和整治城市環(huán)境三大作用于一身。作為大明宮遺址公園總體設(shè)計師，張錦秋親自擔(dān)綱的大明宮正南門丹鳳門的單體設(shè)計就秉承了“探索建筑傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合”的設(shè)計理念。

　　丹鳳門是唐大明宮正門，不僅其尺度、體量、規(guī)格為隋唐城門之最，正對門樓的大道竟達(dá)176米寬，是隋唐都城中最寬的南北大道。為了實踐保護(hù)展示建筑的現(xiàn)代性和可逆性，設(shè)計采用了全鋼結(jié)構(gòu)。根據(jù)文物保護(hù)要求，城臺與城墻部分外壁為大型人造板材，外表分別施以城磚和夯土墻的機理。樓板屋頂為輕型合金鋼板材。外露部分均采用合金鋼板組合而成，通過金屬構(gòu)件固定到鋼結(jié)構(gòu)構(gòu)件上。所有室內(nèi)空間內(nèi)部裝修均不仿古，采用現(xiàn)代材料、現(xiàn)代手法與風(fēng)格。建筑外觀色彩從上到下全部為淡棕黃色，近于黃土與木材的色彩。使這座建筑既體現(xiàn)唐代皇宮正門的型制、尺度、造型特色和宏偉端莊的風(fēng)格，又使其成為一個現(xiàn)代制作的標(biāo)志。采用色彩上高度的抽象手法，賦與這座遺址保護(hù)展示建筑以明顯的現(xiàn)代感。

　　【和諧建筑】

　　建筑學(xué)是一門科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的應(yīng)用學(xué)科，它既是一個時代科技成就、工藝材料的具體體現(xiàn)，又深刻地反映著人們的價值取向、人文追求和藝術(shù)品位。建筑具有很強的社會屬性和技術(shù)屬性，充滿著復(fù)雜性、矛盾性和模糊性。當(dāng)遇到現(xiàn)代與傳統(tǒng)、外來文化與本土文化的沖撞與融合時，張錦秋認(rèn)為建筑師的重要作用就在于科學(xué)地協(xié)調(diào)和解決諸多矛盾，創(chuàng)造符合時代的精品，滿足社會和諧發(fā)展的需要。優(yōu)秀的建筑應(yīng)該促進(jìn)今與古的和諧、人與城市的和諧、人與自然的和諧乃至人與人的和諧。

　　張錦秋放眼世界，清晰判斷當(dāng)代城市藝術(shù)不可避免地具有多元性和多層次性，因而應(yīng)當(dāng)格外強調(diào)“和諧”這一特質(zhì)。根據(jù)自己的實踐與思考，張錦秋在前輩思想的基礎(chǔ)上提出了“和諧建筑”的理念。在她看來，這一理念的第一個層次是“和而不同”，提倡不同因素的協(xié)調(diào)，反對相同因素的一律，即主張吸納百家優(yōu)長，兼集八方精義；第二個層次是“唱和相應(yīng)”，說明不同的因素怎樣才能達(dá)到“和”的境界，即音雖有高低不同，只要有主次、有節(jié)奏、有旋律地加以組織，就能奏出和諧的樂曲。”

　　基于這樣的設(shè)計理念，張錦秋在自己的設(shè)計中，總是綜合考量，并自覺將這一“和諧”理念融入到設(shè)計之中，以維護(hù)城市發(fā)展在歷史文化上的連續(xù)性。在大明宮遺址公園的設(shè)計中，張錦秋的理念是這樣的：一是歷史文化遺產(chǎn)在現(xiàn)代城市中應(yīng)該賦予新的生命，使其成為現(xiàn)代城市中不可或缺的要素。二是以歷史文化遺產(chǎn)的科學(xué)保護(hù)和合理利用為動力，拉動周邊的現(xiàn)代化建設(shè)，從而發(fā)揮土地的潛在價值。三是通過周邊土地的增值所產(chǎn)生的經(jīng)濟效益,推動其環(huán)境效益、社會效益，從而達(dá)到歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)與現(xiàn)代城市建設(shè)的和諧共生與良性循環(huán)。

　　隨著張錦秋在中國建筑史上奠定的歷史地位，她也成為建筑領(lǐng)域的一塊金字品牌。有個開發(fā)商找到張錦秋，想讓她在西安鐘樓的附近設(shè)計一組新奇特的建筑。

　　“要理解環(huán)境、保護(hù)環(huán)境、創(chuàng)造環(huán)境，在鐘樓旁邊搞新奇特不是把鐘樓的環(huán)境給破環(huán)了嗎？作為建筑師的良心，我是不能這樣做的。你要做新奇特，在城外找個地方我給你做，行不行？”

　　“那不行，鐘樓有名，靠近鐘樓好借光。”

　　“那我無能為力。”

　　這就是張錦秋的本色。多年來，她尊重科學(xué)藝術(shù),尊重歷史文化，尊重城市特色，在傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代化城市的緊密融合上進(jìn)行著不懈探索與實踐。

　　深圳萬科集團董事長王石在談及張錦秋的設(shè)計時說，古跡無存的大唐芙蓉園規(guī)劃很費心思，設(shè)計師既大膽借用歷史名勝又很注意分寸的把握，使人們能神往人類歷史上最輝煌的宮殿,仿佛回到千年時光。

　　縱觀張錦秋的作品，既是一種文化尋根的碩果，又是一種地區(qū)文化新特征的闡釋。中國工程院院士、全國建筑設(shè)計大師程泰寧曾極有深意地提出過“張錦秋現(xiàn)象”，他說：“她的建筑作品成熟到位，整體的完成度相當(dāng)高，很能體現(xiàn)盛唐時期恢宏博大的文化氣魄。一個女建筑師能有這么大氣魄，我一直覺得是蠻有意思的現(xiàn)象。”

　　1991年張錦秋獲得首批中國工程建設(shè)設(shè)計大師稱號；1994年當(dāng)選中國工程院首批院士；2005年當(dāng)選亞太經(jīng)合組織（APEC）建筑師；2000年榮獲梁思成建筑獎；2010年獲得香港“何梁何利基金科學(xué)與技術(shù)成就獎”，這一獎項，曾頒與錢偉長、錢學(xué)森等聲振寰宇的科學(xué)家，她是該獎項設(shè)立16年來唯一的女性。國家優(yōu)秀設(shè)計獎、國家優(yōu)秀規(guī)劃獎、新中國成立60周年百項經(jīng)典工程……也被她悉數(shù)斬獲。

　　而比這榮譽更讓她自豪的，就是一座座矗立在神州大地上的由她設(shè)計完成的經(jīng)典建筑。每一部作品都讓人嘆為觀止，而又能從中獲得一種文化覺醒和認(rèn)同。這種超越建筑本身的力量，震撼著每一個駐足其間的觀者。

　　對于自成一格的建筑風(fēng)格，張錦秋總是有著更多的理論設(shè)計。她認(rèn)為，在建筑創(chuàng)作中需要協(xié)調(diào)諸多對立統(tǒng)一的因素，建筑與城市、個體與群體、建筑與環(huán)境、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外來、高雅與通俗。協(xié)調(diào)也好，結(jié)合也好，都需要建筑師在文化素養(yǎng)方面，設(shè)計技巧方面作多方位的深化與開拓。盡可能地使作品在協(xié)調(diào)或結(jié)合的層面上更高一些，手法上更成熟一些，形象上更清新一些。從文藝復(fù)興算起，西方建筑師經(jīng)過500多年的探索和發(fā)展取得了今天的成就。我們要在短短的100年甚至幾年的時間就一蹴而就,顯然是困難的?，F(xiàn)代建筑地區(qū)化、地區(qū)建筑現(xiàn)代化正是我們中國建筑師在21世紀(jì)的必由之路，也是當(dāng)代中國建筑師的歷史責(zé)任?？偛荒艿却鈬衼泶嫖覀兘鉀Q這一難題。

　　出路在哪里？張錦秋的回答發(fā)人深思：“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”。這時，我們分明感到，在大師的眼里，振興民族建筑的任重道遠(yuǎn)。這種清晰深刻的見地，讓人深觸中華建筑之魂的律動之脈。
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