諾曼·福斯特：專訪西九龍文化區(qū)設(shè)計(jì)師

　　從西九龍文化區(qū)這一名詞誕生的第一天起，圍繞它展開的論戰(zhàn)就從未停歇。10?多年后的今天，有關(guān)西九龍文化區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)終于塵埃落定。由諾曼·福斯特主導(dǎo)設(shè)計(jì)的“城市中的公園”，入選西九龍文化區(qū)的最終規(guī)劃設(shè)計(jì)方案。面對質(zhì)疑和爭論，接受《外灘畫報(bào)》專訪時(shí)，諾曼·福斯特表示：“我是個(gè)樂觀的人，我相信香港政府一定會繼續(xù)推動它前進(jìn)。”

　　大約在19?97年香港回歸前，美國百老匯歌劇《劇院魅影》赴港演出，卻找不到合適的劇場，那時(shí)香港就有人建議，是否在西九龍興建一座具有國際規(guī)模的大劇院？這大概可以算得上西九龍文化區(qū)的萌芽。到了1998年，時(shí)任香港特首董建華在當(dāng)年的施政報(bào)告中提出，要在位于西九龍?zhí)詈^(qū)的臨海地段興建一系列世界級文化設(shè)施，希望借此提高香港的文化水平與世界地位。
西九龍位于維多利亞港灣最后一塊填海區(qū)，與廣東道接壤，西南面依傍著美麗的港灣。西九龍文化區(qū)選址在西九龍最南端，它的形狀像一把長柄勺子，這片由人工填海所形成的40?公頃土地，東西兩端長約1.4公里，沿海長度有2.3?公里。從地理地置上看，如果說維港是香港的一條項(xiàng)鏈，那么西九龍就是項(xiàng)鏈上最后一顆未經(jīng)雕琢的珍珠。

　　從西九龍文化區(qū)這一名詞誕生的第一天起，圍繞它展開的論戰(zhàn)就從未停歇。10?多年后的今天，有關(guān)西九龍文化區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)終于塵埃落定。由普利茲克獎得主諾曼•福斯特（Norman?Foster）主導(dǎo)設(shè)計(jì)的“城市中的公園”，入選西九龍文化區(qū)的最終規(guī)劃設(shè)計(jì)方案。

　　“城市中的公園”

　　2010?年?8?月?20?日，備受關(guān)注的西九龍文化區(qū)三個(gè)概念規(guī)劃方案終于出臺：福斯特的“城市中的公園”、許李嚴(yán)的“文化經(jīng)脈：持久活力”和庫哈斯的“東演西藝中城墟”。

　　在福斯特的“城市中的公園”中，他這樣描繪理想的城市：“城市，是由小巷、街道、公共空間、公園還有平凡的建筑群和公眾的文化地標(biāo)建筑交織而成。”

　　香港著名建筑評論家、建筑師、香港大學(xué)建筑系教授朱濤評價(jià)說：“看看福斯特對城市元素的排序：先是一系列城市外部空間─公園、公共空間、街道等，然后才是作為實(shí)體的建筑。”在朱濤看來，“?在整體城市哲學(xué)上，?很難說三家之間有什么不同的意見。大家都趨于謹(jǐn)慎，趨于重新珍惜那些傳統(tǒng)城市中的成功經(jīng)驗(yàn)，如對街道網(wǎng)絡(luò)、公共空間、綠化空間和城市肌理的愛護(hù)。三家方案設(shè)計(jì)思路和手段的差別，是在更細(xì)的層次上展現(xiàn)出的。”

　　對于勝出者福斯特的設(shè)計(jì)方案，朱濤歸結(jié)為三個(gè)核心元素：街區(qū)、公園、獨(dú)立地標(biāo)型建筑。他介紹說，在基地東部，福斯特規(guī)劃了一條帶狀的城區(qū)，以求得與基地外邊緣現(xiàn)有的街道網(wǎng)絡(luò)連接起來。

　　“沿南北向，除連接高鐵站前廣場和城市干道外，福斯特還細(xì)化街區(qū)，在樓與樓之間留出很多空隙，讓海風(fēng)和海景滲透過去。沿東西向，福斯特設(shè)有三條平行街道：北邊利用現(xiàn)有的柯士甸道，南邊是海濱長廊，向東與九龍公園相連，向西引向一個(gè)巨型海濱公園；在這兩條道中間，是一條步行的‘中央大街’，可稱為整個(gè)帶狀城區(qū)的脊柱。街北邊多是較高層商業(yè)開發(fā)樓宇和少部分小型文化設(shè)施，街南邊則是一排主要的文化設(shè)施，如中大型劇院、音樂廳、戲曲中心、舞蹈戲劇學(xué)校、博物館等。以步行街的方式將眾多文化、商業(yè)設(shè)施組織起來，一方面與東部九龍老區(qū)銜接起來，另一方面在內(nèi)部營造出更為悠閑、舒適的街區(qū)氣氛，這讓我想起紐約的百老匯劇院街區(qū)和倫敦的西區(qū)劇院街區(qū)。”

　　福斯特案既然名為“城市中的公園”，其更顯著的特征是將大部分建筑都緊湊地規(guī)劃到一個(gè)帶狀城區(qū)內(nèi)，得以騰出一大半濱海基地，將之變?yōu)橐粋€(gè)?19?公頃、內(nèi)有?5000?棵樹的海濱公園。“這規(guī)劃上的一緊一松的招式─一邊與現(xiàn)有九龍老區(qū)相連的緊湊街區(qū)，另一邊是寬闊的海濱公園，立刻讓人聯(lián)想到為紐約增添無限活力的曼哈頓中央公園。”朱濤評價(jià)道。

　　“城市中的公園”第一棟地標(biāo)建筑是卵形歌劇院，福斯特將它放在基地的中央靠北地帶，恰好位于中央大街和海濱公園的交界處，使它既成為中央大街的東端結(jié)束點(diǎn)，又成為海濱公園西部起點(diǎn)。朱濤說：“福斯特的這一招，同時(shí)迎合了兩種歌劇院的定位傳統(tǒng)，一是歌劇院作為城市街區(qū)中的地標(biāo)─如巴黎歌劇院，另一個(gè)是歌劇院作為城市開放空間中的地標(biāo)─如悉尼歌劇院。這一箭雙雕的規(guī)劃手法，相當(dāng)精到！”

　　第二棟是環(huán)繞西區(qū)海底隧道口的U?形酒店及其延伸段的能源中心。福斯特充分利用該建筑的線性特點(diǎn)，一邊利用它阻擋隧道口的交通噪音，另一邊為該酒店?duì)幦〉?ldquo;無敵”景觀─海濱公園、維多利亞港和港島的景象。第三棟是規(guī)模最大的卵形大型表演場地+?展覽中心，朱濤說這是一個(gè)遺憾：“從港島這邊向西九龍望去，我們將看到郁郁蔥蔥的海濱公園，而歌劇院和大型表演場地+?展覽中心都將隱身在公園森林背后的兩個(gè)角落。這種做法當(dāng)然很安全，誰會不喜歡看到一大片公園呢？但有沒有可能在西九龍文化區(qū)的海邊建一個(gè)歌劇院，如同悉尼歌劇院那樣，優(yōu)雅而自信地向維多利亞港呈現(xiàn)出來。”

　　香港著名的公共藝術(shù)專家、香港中文大學(xué)藝術(shù)系教授陳育強(qiáng)則認(rèn)為，福斯特的文化公園方案是比較保守的選擇，因?yàn)樗且跃G色來取悅廣大市民。這說明香港政府對于文化方面有一種戒心，因?yàn)檫@個(gè)文化區(qū)將來會變成什么樣子沒人知道，如果失敗了，至少還能有一個(gè)公園。

　　在質(zhì)疑中前行的“西九龍文化區(qū)”

　　從1997?年的初步設(shè)想，到西九龍項(xiàng)目的最后啟動，歷時(shí)四年。

　　2001?年西九龍項(xiàng)目開始啟動，港府主辦了一場規(guī)劃比賽。當(dāng)時(shí)，由10?人組成的國際專家評審團(tuán)在次年初從160?多個(gè)本地及海外參賽作品中，選出英國建筑師諾曼•福斯特的流線型天幕設(shè)計(jì)作為優(yōu)勝者。

　　當(dāng)時(shí)，福斯特設(shè)計(jì)的地標(biāo)是一個(gè)覆蓋大半個(gè)西九龍的巨型天幕，這種新穎的創(chuàng)意一時(shí)成為當(dāng)時(shí)香港民眾矚目的焦點(diǎn)，褒貶不一。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)計(jì)劃，2002?年9?月，香港政府公布西九龍文化區(qū)發(fā)展建議邀請書，決定以公開招標(biāo)的方式選擇一家大財(cái)團(tuán)來興建和運(yùn)營西九龍文化區(qū)。不料此舉在社會上引起軒然大波，民意調(diào)查顯示半數(shù)以上香港公民認(rèn)為天幕計(jì)劃造價(jià)太高，且安全衛(wèi)生皆不能讓人放心。

　　2003?年港府就西九龍項(xiàng)目正式展開公眾咨詢，強(qiáng)烈的爭議就此爆發(fā)。藝術(shù)界質(zhì)疑西九只想建造大型娛樂設(shè)施供外地藝團(tuán)來港表演，對于本土的藝術(shù)發(fā)展和培育卻不夠關(guān)注。公眾和立法會議員，則質(zhì)疑該計(jì)劃以單一招標(biāo)形式，邀請財(cái)團(tuán)來管理西九，令西九變成地產(chǎn)豪宅項(xiàng)目，其中更可能存在“利益輸送”成分。西九的規(guī)劃，由此上升至廉潔、管治能力、民主程序、民主程度的問題。在香港各界強(qiáng)烈質(zhì)疑下，西九規(guī)劃于2006?年2?月被宣布“推倒重來”。

　　2007?年，香港政府成立西九管理局，然而西九爭議依然不斷。直到2008?年7?月，西九龍文化區(qū)的爭論才被打破僵局，特區(qū)政府最終決定自己注資216?億港元重新啟動項(xiàng)目，并且設(shè)立西九龍文化管理局，負(fù)責(zé)項(xiàng)目管理和未來運(yùn)營。同年12?月，新一輪西九規(guī)劃競標(biāo)拉開帷幕。2009?年4?月7?日，香港媒體公布了最后入圍的3?份方案。最終，福斯特的方案中標(biāo)，香港政府將以其設(shè)計(jì)的“城市中的公園”作為基礎(chǔ)，輔以另兩份方案的長處，對西九龍文化區(qū)進(jìn)行細(xì)致規(guī)劃。

　　事實(shí)上，西九龍文化區(qū)項(xiàng)目背后的商業(yè)價(jià)值，一直都是反對者攻擊的關(guān)鍵。香港立法會議員何秀蘭多次批評西九龍文化區(qū)項(xiàng)目，在接受記者專訪時(shí)她表示：“我擔(dān)心的是，這個(gè)文化區(qū)說到底只是一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展計(jì)劃，到最后區(qū)里面有很多住宅的、商業(yè)的建筑物，變成一個(gè)地產(chǎn)項(xiàng)目，文化在里面只是一個(gè)裝飾品。”

　　香港另一位反對“西九龍文化區(qū)”的知名文化人胡恩威也認(rèn)同這種觀點(diǎn)。“這是一個(gè)設(shè)計(jì)騙局和規(guī)劃騙局，三個(gè)方案均有大量的綠化用地，但西九是文化區(qū)而不是公園。?一個(gè)平平無奇的綠化方案花了二億多設(shè)計(jì)費(fèi)，不值得，政府目的是令西九土地在綠化后賣價(jià)更高,?成為西九豪宅區(qū)。”

　　記者曾就西九龍文化區(qū)采訪香港政府政務(wù)司司長、西九龍文化區(qū)管理局主席唐英年。彼時(shí)，這位港府二把手不得不親自披掛上陣，在街頭、地鐵站和社區(qū)，呼吁民眾對西九龍文化區(qū)項(xiàng)目的支持。提起在西九龍文化區(qū)項(xiàng)目遇到的種種挫折，唐英年曾感慨，“我們將遇到的困難，和過去這個(gè)項(xiàng)目剛被提出時(shí)遇到的困難一樣。我們希望公眾在項(xiàng)目建設(shè)中能有更多的機(jī)會參與進(jìn)來，這必然導(dǎo)致我們將有一段漫長的路要走。”

　　對此，接受記者專訪的諾曼•福斯特則很樂觀：“我是個(gè)樂觀的人，我相信香港政府既然能夠創(chuàng)立這個(gè)項(xiàng)目，就一定會繼續(xù)推動它前進(jìn)。但我認(rèn)為最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)來自于香港人對這個(gè)新的文化中心的巨大期待。”?

　　對話諾曼•福斯特“西九龍文化區(qū)表達(dá)了我的建筑哲學(xué)”

　　B=《外灘畫報(bào)》
　　NF=?諾曼•福斯特?

　　“這個(gè)點(diǎn)子是我自己一開始就想出來的”

　　B?：在西九龍文化區(qū)的設(shè)計(jì)競賽中，你們勝出，獲得西九龍文化區(qū)的最終設(shè)計(jì)權(quán)。你覺得勝在何處？

　　NF?：我們之所以獲勝，是因?yàn)榇蟛糠窒愀凼忻窀矚g我們的設(shè)計(jì)。我們曾仔細(xì)傾聽來自社區(qū)的聲音，有一些反復(fù)出現(xiàn)的聲音最終影響了我們的方案：世界級的設(shè)計(jì)、場地以及機(jī)會；尊重香港歷史和本地藝術(shù)團(tuán)體的需求；創(chuàng)造一種文化融合，即將中國傳統(tǒng)節(jié)日與當(dāng)代慶典相結(jié)合；吸引公眾和觀眾來參與；對所有市民都平易近人；環(huán)保的同時(shí)經(jīng)濟(jì)上要可持續(xù)發(fā)展；一種強(qiáng)烈的身份認(rèn)同等等。

　　B?：在你的方案中，你自己最喜歡哪部分？

　　NF?：每一部分！我們對于自己的作品被選為最后的方案非常高興，公眾對我們的支持是很重要的。對我們來說，公共空間是整個(gè)文化區(qū)中最關(guān)鍵的一部分?；旧?，這里容納了大約17?個(gè)重要的文化藝術(shù)設(shè)施，而我們喜歡把我們的公園稱做第十八個(gè)文化會場。公園將會是一個(gè)親民的、包容的空間，它就像藝術(shù)家、表演者甚至更多團(tuán)體的靈感來源。同時(shí)，這里也會成為許多重要建筑項(xiàng)目的展示場所。

　　B?：“城市中的公園”的點(diǎn)子是怎么被想出來的？是你個(gè)人的主意？

　　NF?：事實(shí)上，這個(gè)“城市中的公園”的主題來自于香港人自己。在公眾參與的討論中，我們不斷聽到市民要求有“自由的”公眾開放空間。“自由的”不僅僅指經(jīng)濟(jì)層面，在這里它指的是在任何時(shí)間它都能夠?yàn)樗腥颂峁┛臻g。這就是為什么我們在“城市中的公園”提供了23?公頃的公共空間，即西九龍文化區(qū)內(nèi)60%?的土地給公眾享受。不管你是否喜歡文化，你都會接受并喜愛香港的這個(gè)新公園。是的，這個(gè)點(diǎn)子是我自己一開始就想出來的。

　　B?：對于西九龍文化區(qū)來說，你是怎樣把文化融入這片土地中去的呢？

　　NF?：從廣義來講，這片土地是和文化聯(lián)系在一起的，這里的設(shè)施將惠及每一個(gè)人，表演舞臺將會為各種形式的藝術(shù)提供服務(wù)，包括中國文化、流行音樂會、歌劇以及視覺藝術(shù)等。從長遠(yuǎn)來講，為了把文化融入這一地區(qū)，我們同樣規(guī)劃了藝術(shù)教育設(shè)施。這些都將挖掘和激勵本土的藝術(shù)氛圍，若干年后，所有的香港人都會受益。

　　B?：從世界范圍來看，西九龍文化區(qū)都屬于最頂尖的大規(guī)模建筑項(xiàng)目。這和你之前的一些大型建筑設(shè)計(jì)相比有什么區(qū)別？有哪些新的突破？

　　NF?：這很難進(jìn)行比較，每一個(gè)項(xiàng)目都有自己的特點(diǎn)?；蛟S，這一次通過如此多的方面，如能源、密度、交通和樓宇等來綜合考慮設(shè)計(jì)，是一種整體性的設(shè)計(jì)方式。這種方式在我們很多優(yōu)秀的可持續(xù)性環(huán)保作品中都體現(xiàn)得淋漓盡致。我們知道，西九龍文化區(qū)將成為世界上第一個(gè)碳中和文化區(qū)。由于香港氣候和文化的多樣性，我們從其他建筑項(xiàng)目中吸取了很多經(jīng)驗(yàn)，西九龍文化區(qū)同樣沿襲了香港過去那種帶篷石柱廊、步行街、風(fēng)涼綠地的傳統(tǒng)。而我們的設(shè)計(jì)同樣給接下來幾年內(nèi)可能突飛猛進(jìn)的環(huán)?？沙掷m(xù)技術(shù)提供了彈性空間，允許它們到時(shí)候能夠被應(yīng)用到西九龍文化區(qū)之內(nèi)。

　　B?：盡管獲勝讓人喜悅，但是你有沒有想過，在未來的幾個(gè)月甚至幾年中，你們可能還會遇到很多困難和挑戰(zhàn)？

　　NF?：從世界范圍來看，西九龍都是最先進(jìn)、投資最巨大的文化創(chuàng)舉。在這個(gè)過程中，肯定會經(jīng)歷很多挑戰(zhàn)—從計(jì)劃、設(shè)計(jì)、施工、后勤到人力資源等。但我認(rèn)為最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)來自于香港人對這個(gè)新的文化中心的巨大期待。我是個(gè)樂觀的人，我相信香港政府既然能夠創(chuàng)立這個(gè)項(xiàng)目，就一定會繼續(xù)推動它前進(jìn)。

　　“西九龍文化區(qū)代表了我的建筑哲學(xué)”

　　B?：這已經(jīng)不是你第一次參加香港西九龍文化區(qū)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的投標(biāo)了，早在2003?年9?月，你就曾以名為“天幕”的規(guī)劃贏得了西九龍地區(qū)概念規(guī)劃比賽。這幾年來你的設(shè)計(jì)方案有沒有什么變化？

　　NF?：這是一個(gè)充滿改進(jìn)、傾聽和理解的過程。我們一方面認(rèn)真汲取民眾的反饋，分析人們對文化區(qū)的不同需求，接著重新挑戰(zhàn)和質(zhì)疑我們此前為文化區(qū)所做的一切設(shè)計(jì)。有一種說法就是，我們之前的設(shè)計(jì)被推倒重來，這激勵著我們重新開始提出更好的方案。

　　B?：你是一個(gè)來自西方的設(shè)計(jì)師，而西九龍文化區(qū)面向的是來自亞洲的觀眾，你如何在設(shè)計(jì)中讓中西文化元素達(dá)到某種平衡？

　　NF?：對我們來說，我們就是本地設(shè)計(jì)師，我們公司的香港分部規(guī)模僅次于倫敦的創(chuàng)始工作室。從我第一次來香港，又陸續(xù)在這里工作，已經(jīng)超過三十個(gè)年頭。除了這些個(gè)人經(jīng)歷，我們團(tuán)隊(duì)成員中也有香港人。此外，我們還做了許多實(shí)地調(diào)查研究。我們仔細(xì)研究了西九龍的上海街、蘭桂坊等地，計(jì)算了那里的石柱廊、小巷、車道及林陰下的行人道比例。我們還通過數(shù)量統(tǒng)計(jì)和百分比來分析彌敦道的標(biāo)識系統(tǒng)、商鋪門頭、車輛和行人的運(yùn)行方式。然后，我們分析這些信息，尋找怎樣才能給城市人生活提供一種最熟悉和方便的規(guī)劃。香港的城市活力當(dāng)然還包括那些狹窄而擁擠的行人道。我們同樣仔細(xì)分析了這些街道背后所存在的另一種生活。

　　B?：在建筑設(shè)計(jì)界，你的作品常常會被拿去做融合優(yōu)美外觀、高科技以及綠色環(huán)保的經(jīng)典模型來供人們學(xué)習(xí)品評，這是一種“福斯特風(fēng)格”？

　　NF?：我們從沒有一致的風(fēng)格，但是我們秉承了一種持續(xù)的建筑手法和哲學(xué)，以及嚴(yán)格的調(diào)查研究。每一件作品都有其特殊性，都有它獨(dú)特的意義，可持續(xù)性是我們設(shè)計(jì)中必不可少的一部分。事實(shí)上，我們并非所謂“綠色行動”的追隨者，我們本身就是這一行動最早的倡導(dǎo)者。從1967?年開始，我們就一直在不斷尋找可替代能源和最環(huán)保的結(jié)構(gòu)，在建筑的每一個(gè)環(huán)節(jié)，我們都力圖做到最佳。

　　B?：在你心目中，哪一個(gè)作品最讓你滿意？

　　NF?：在過去數(shù)年中，我們的作品包羅萬象，從建筑到城市，從家具到各種器物，從游艇到噴氣飛機(jī)。讓我只選擇一個(gè)，太難了。但是，西九龍文化區(qū)的設(shè)計(jì)完全體現(xiàn)了我們對環(huán)境問題的高度關(guān)注。在我們的所有作品中，作品使用者的需求，無論是物質(zhì)上還是精神上的，都是我們設(shè)計(jì)的核心。西九龍文化區(qū)或許是最能表達(dá)我個(gè)人對基建與公共空間的重要性的代表作品，它代表了我的建筑哲學(xué)。

　　B?：回顧你的求學(xué)經(jīng)歷，我們發(fā)現(xiàn)你在英國曼徹斯特和美國耶魯大學(xué)都學(xué)習(xí)過建筑。“英式”與“美式”風(fēng)格對你自己的建筑審美有哪些影響？

　　NF?：我在耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)，工作室的學(xué)習(xí)內(nèi)容就清晰地分為兩部分，即英式和美式，而這是由于我的兩位碩士導(dǎo)師造成的。在英式教育方面，我們主要學(xué)習(xí)的是一些稍顯古老的建筑。而美式教育更注重“行動”，美國導(dǎo)師保羅•魯?shù)婪蛑挥挟?dāng)我們拿著圖紙和模型去找他時(shí)，他才會和你談建筑。而另外一位歐洲派的塞爾吉•切爾馬耶夫則更喜歡問“為什么”—作品背后的哲學(xué)。我很幸運(yùn)，能夠同時(shí)受到他們的影響，在研究和實(shí)際操作結(jié)合的學(xué)習(xí)中鍛煉了我的能力。在耶魯?shù)臅r(shí)光對日后的我有著很多方面的影響。保羅•魯?shù)婪驗(yàn)楣ぷ魇覡I造了一種充滿高度創(chuàng)造力、競爭精神的氣氛，同時(shí)他總是會邀請一系列批評家來鞭策我們。如今，這些東西都被我融入到由我領(lǐng)導(dǎo)的公司工作室的設(shè)計(jì)部門，而這個(gè)部門負(fù)責(zé)的就是：從設(shè)計(jì)之初就對所有作品進(jìn)行不斷的檢驗(yàn)以及把握方向。