時空的探索者藤本壯介：建筑的原初與未來

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日本建筑師藤本壯介

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　　藤本壯介簡介

　　藤本壯介，被譽為日本新生代最有才華建筑師之一。1971年出生，畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系，2000年創(chuàng)建藤本壯介建筑事務(wù)所。曾獲日本建筑家協(xié)會大獎、巴塞羅那世界建筑節(jié)一等獎、威尼斯建筑雙年展金獅獎。
　　公司網(wǎng)址：www.sou-fujimoto.net


　　“我做建筑，就是要回到建筑誕生的一瞬間。”這位打破了勒•柯布西耶奠定的建筑由柱子、樓板和樓梯三者組成的基本模式，并不止一次將勒•柯布西耶的“多米諾系統(tǒng)”理論這一被歷代建筑師奉為教科書的理論體系拿來與自己的建筑理念相提并論的建筑師就是“既謙虛又狂妄”的建筑界“頑童”、被譽為日本新生代最有才華建筑師的藤本壯介！

　　非常規(guī)的成長與堅持

　　從東京大學(xué)建筑系畢業(yè)后，藤本擔(dān)心會在不斷做方案、畫圖的快節(jié)奏設(shè)計師工作當(dāng)中“迷失自我”，于是放棄了去大都市一流建筑設(shè)計事務(wù)所尋求發(fā)展機會，而是選擇回到了風(fēng)光旖旎的北海道老家，獨自思索尋覓、沉淀自己。他閱讀思考、悠閑度日并探索建筑的本源，領(lǐng)悟建筑的內(nèi)涵，尋找屬于自己的設(shè)計之路。

　　“原始未來主義”建筑理論

　　藤本來自充滿自然氣息的北海道，從小就特別享受在森林里的玩耍時光，兒時的偶像是愛因斯坦，這些都使他對世界物質(zhì)的一面有特別的興趣和認(rèn)識。喜愛探究建筑原初的藤本，偏愛有點像洞穴般的自由、曖昧的空間。他認(rèn)為，建筑設(shè)計雖歷經(jīng)各種形式變化，但人的基本行為和需求卻是一定的，而空間的功能應(yīng)該因人的行為而決定。

　　于是他倡導(dǎo)顛覆常規(guī)狀態(tài)下建筑明確的空間概念，空間區(qū)分隨人的行為而定，建筑結(jié)構(gòu)應(yīng)該滿足多功能用途的使用需求，使居住者可以更自由、更加有創(chuàng)造性地使用并安排空間。“讓建筑回歸到誕生的原初，并加以重新解構(gòu)，對我來說是非常想嘗試的奇妙體驗，我認(rèn)為也是未來建筑的方向。”藤本曾如是說。

　　別開生面的體驗設(shè)計

　　藤本經(jīng)常用“原始”來形容他的作品，他把建筑實踐看成是探索世界和人關(guān)系的一種方式。“我嘗試去創(chuàng)造一些能夠很好地結(jié)合周圍環(huán)境的建筑，以達到自然與建筑的完美結(jié)合。建筑雖然是人建造的，但一樣能夠營造出自然的美。”他在努力創(chuàng)造一種新的建筑環(huán)境，建筑不完全是自然的，也不完全是人造的，而是將自然與人緊密聯(lián)系在一起。

　　藤本設(shè)計的原始未來屋、東京公寓、House?N、House?NA、House?K都秉承這一理念。后來隨著知名度的提高，接手越來越多的大型或知名項目的設(shè)計，如日本武藏野藝術(shù)大學(xué)圖書館、貝爾格萊德濱水中心、臺灣的21世紀(jì)綠洲大廈等等，但無論項目大小，在藤本作品中貫之以恒的，那就是在建筑中再現(xiàn)自然。

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2013蛇形畫廊夏亭方案

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　　蛇形畫廊夏亭設(shè)計被形容為“陸上浮云”，由纖細(xì)的白鋼管堆疊而成，邊界模糊、異常自由。作為景觀位于場地之中就像一朵浮云和周圍的綠色植物融為一體，然而進入其中又是一個有序空間。藤本這樣描述自己的設(shè)計：“這是一個透明的建筑，能夠鼓勵人們增進相互之間的交流。”

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House?N

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　　House?N，采用三個盒子嵌套的設(shè)計方式，模糊了室內(nèi)外的空間界限，成功地創(chuàng)造了一個介乎房子與城市的空間，在自然和人工之間緩慢過渡。“我的想法是房子像沒有屋頂?shù)幕▓@一樣，我的初衷便是要設(shè)計這樣一個建筑，它與空間無關(guān)，也不考究形式，只是要表現(xiàn)住宅與街道‘中間’的豐富。”

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武藏野大學(xué)圖書館

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　　武藏野大學(xué)圖書館的設(shè)計，藤本嘗試用書架來做建筑，“就像是一座書的森林，學(xué)生們可以漫步其中，挑選自己所需要的書籍。”然而建筑物如何同時實現(xiàn)這種“林中散步”的功能和圖書館必須提供的快速檢索功能是設(shè)計的難點，藤本將書架設(shè)計為圖書館的內(nèi)墻，運用螺旋形的大書架構(gòu)成室內(nèi)的檢索空間使人們能夠方便有序地查找圖書，并在螺旋的書架墻面上洞開多扇大門以保證人們可以在室內(nèi)自由穿梭。

　　Q&A??LAC=景觀中國??藤=藤本壯介
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　　LAC：您設(shè)計的“東京公寓”、House?N?等小型住宅項目都是非常規(guī)的形式，您設(shè)計這類住宅的初衷是什么？

　　藤：有時候一些私人項目，雖然預(yù)算很低，但我去做它的可能性會更大，因為這類項目給設(shè)計師發(fā)揮的空間更大。比如House?N?設(shè)計出來不像一個房子，更像是房子旁邊一個很舒服的地方。

　　LAC：您后來設(shè)計了武藏野藝術(shù)大學(xué)圖書館、臺灣塔、貝爾格萊德濱水中心等大項目，您現(xiàn)在選擇項目的標(biāo)準(zhǔn)有變化么？

　　藤：我得到了更多的機會，接手的項目變得越來越大，但是我不想限制自己只是去做一些很“貴”的項目，做大項目也好小項目也罷，還是會根據(jù)情況有所選擇。

　　LAC：您如何思考建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系問題？您認(rèn)為在城市中景觀設(shè)計與建筑設(shè)計是怎樣的一種關(guān)系？

　　藤：我們的提案都能夠為所設(shè)計的項目營造典型的環(huán)境來匹配它們，而人們在建筑中的體驗也會增進他們對這個城市環(huán)境的體驗。

　　LAC：您目前做了山東日照的會所、上海的余德耀美術(shù)館等一些中國項目的設(shè)計，中國的工作模式、環(huán)境與日本不同，對您的設(shè)計是否有影響？?

　　藤：二者的區(qū)別很大，在中國做建筑每一次都讓我有驚喜。

　　LAC：您小時候希望成為愛因斯坦般的物理學(xué)者，現(xiàn)在做建筑，這一職業(yè)對您來說意味著什么？

　　藤：它是有益的并且富有挑戰(zhàn)的，而且我發(fā)現(xiàn)建筑與物理兩個領(lǐng)域在研究實踐方面有很大的相似性。

　　LAC：您欣賞的建筑師有哪幾位？他們的設(shè)計風(fēng)格和理念對您產(chǎn)生了哪些影響？?

　　藤：路易斯•康（Louis?Kahn）的作品讓我思考很多。當(dāng)然還有勒•柯布西耶。弗蘭克•蓋里的建筑渾然天成，像是叢林，我很喜歡。

　　LAC：能否給剛剛走上設(shè)計之路的學(xué)生和年輕設(shè)計師們一些建議？

　　藤：對建筑保持興奮感，享受建筑設(shè)計并且努力地工作。沒有一條明確的路去指引你成為一名建筑師，每個人都有屬于自己的路，需要勇敢，把它當(dāng)做是一段旅程。