安德魯：中國人喜歡它就“非常中國”

[center][img]http://www.landscapecn.com/upload/news/200511093356253.bmp[/img] 金屬質(zhì)感的東方藝術(shù)中心運用了大量中國元素 [img]http://www.landscapecn.com/upload/news/200511093437857.bmp[/img] IC圖 [img]http://www.landscapecn.com/upload/news/200511093558684.bmp[/img] 藝術(shù)中心全景效果圖，像一朵盛開的“蝴蝶蘭” [/center] 　　造價7.8億元人民幣的東方藝術(shù)中心落成 　　保羅·安德魯PaulAndreu1938年出生于法國波爾多市附近的岡戴昂，先后畢業(yè)于法國高等工科學(xué)校、法國道橋?qū)W院和巴黎美術(shù)學(xué)院。1967年，在他29歲的時候，設(shè)計了圓形的巴黎戴高樂機場候機樓。從此，作為巴黎機場公司的首席建筑師，他設(shè)計了尼斯、雅加達(dá)、開羅、上海等國際機場，日本關(guān)西國際機場的基本概念也出自安德魯之手。他參與過許多大型項目的建設(shè)，像巴黎德方斯地區(qū)的大拱門、英法跨海隧道的法方終點站等。在他的影響下，巴黎機場公司的活動逐漸向大型標(biāo)志性建筑設(shè)計的方向發(fā)展。1999年，安德魯領(lǐng)導(dǎo)的巴黎機場公司與清華大學(xué)合作，經(jīng)多輪角逐，又在中國國家大劇院國際競標(biāo)中一舉奪標(biāo)。安德魯?shù)淖髌废盗泻徒ㄖ非笫欠浅＊毺氐?，他的代表作之一的戴高樂機場的建設(shè)歷經(jīng)30余年，有著高品質(zhì)的完成度和撼人心魄的感染力。 　　新落成的上海東方藝術(shù)中心于2004年最后一天向公眾開放，這是法國著名建筑設(shè)計師保羅·安德魯在中國的第四件作品，另外三件作品分別是上海浦東國際機場、廣州體育場和備受矚目的北京國家大劇院。安德魯在29歲時設(shè)計了法國戴高樂國際機場，一舉成名。對于造價7.8億元人民幣、被譽為“非常非常中國”的東方藝術(shù)中心，安德魯在接受本報記者越洋專訪時說，那是東西方藝術(shù)“非常溫柔的融合”。 　　這是什么？答案是音樂 　　《第一財經(jīng)日報》：您設(shè)計的東方藝術(shù)中心目前是中國最先進的大型演出場所之一，能具體談一下您當(dāng)初的設(shè)計思路嗎？ 　　安德魯：在設(shè)計東方藝術(shù)中心時，我沒有企圖模仿其他任何建筑的設(shè)計。事實上，任何一個表演中心都是由三個空間關(guān)系決定的：表演空間、公共空間以及它周圍的城市空間。在東方藝術(shù)中心，公共空間完全包裹住了表演空間。其中的玄機之一就是白天看上去是不透明的，但夜晚卻可以更好地透視出內(nèi)部來。我希望白天的建筑是神秘的，引起人們好奇和疑問的。當(dāng)初競標(biāo)時我給予整個設(shè)計的標(biāo)題就是：“這是什么？答案是音樂。” 　　《第一財經(jīng)日報》：建筑始終會與初步的設(shè)想有一定差距。如今東方藝術(shù)中心落成了，您有什么特別感受，是您所期望的樣子嗎？ 　　安德魯：我從不對自己的事情完全滿意，但可以說東方藝術(shù)中心的完成是一個成功?？梢哉f我的滿意程度到達(dá)了95%吧。在下個階段，建筑的一些細(xì)節(jié)方面仍然需要有所改進，但只是很少的一部分。 　　《第一財經(jīng)日報》：您的設(shè)計理念給建造帶來一些難題。比如就屋面鋼架而言，單是一個屋面邊緣弧線就要由五六十個點構(gòu)成。在車間里做的鋼架，有時拿到現(xiàn)場拼裝時會出現(xiàn)角度不對的問題，您怎么解決這些問題？ 　　安德魯：事實確實如此。我的設(shè)計理念要求確實比較高，而每個人都盡力讓它完善、改進并且達(dá)到成功。我們最終做到了，這對我們所有人———建筑師、工程師、廠商、承包商以及工人們都是一個驕傲———我們成功了。完成這樣一幢建筑為每個人提供了一個進步的機會，人人都不應(yīng)當(dāng)錯過。這同時也是為公眾和社會經(jīng)濟服務(wù)的一部分。 　　《第一財經(jīng)日報》：在內(nèi)部裝修上，我們可以看到特制的淺黃、赭紅、棕色、灰色等5種顏色的陶瓷掛件，為什么選擇陶瓷做裝飾？ 　　安德魯：首先，因為陶瓷掛件是中國建筑中非常傳統(tǒng)的材料之一。同時，我也為了表現(xiàn)對這種材料的非常現(xiàn)代的使用手法。正如你所看到的那樣，對我而言，它們反映了中國的情況———將好的廉價的實用性、先進技術(shù)、傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合在一起。有一點我一直重復(fù)強調(diào)：不必在逝去的文化和現(xiàn)代之間作抉擇，我們必須把它們結(jié)合起來，捏造出一個更加創(chuàng)新而特別的文化。至于顏色的選擇只是代表了不同的表演大廳，它們是土的色彩，相當(dāng)適合陶瓷的材料。 　　《第一財經(jīng)日報》：這個藝術(shù)中心的外部建筑裝飾相當(dāng)別致，尤其是燈光的運用，這些設(shè)計您是如何安排的？ 　　安德魯：我們試圖讓整個建筑在夜晚如紙燈那樣發(fā)光，同時也努力把建筑元素和裝燈配件融合好———盡管這聽上去很雄心勃勃并且困難重重。目前它還不夠完美，我們希望將來可以有進一步的改進。 　　《第一財經(jīng)日報》：除了建筑本身的藝術(shù)美之外，您能談一下它的實用功能嗎？ 　　安德魯：于我而言，藝術(shù)和實用功能是唇齒相依的。我總是相當(dāng)注意建筑將來的運行設(shè)施、技術(shù)質(zhì)量、公共設(shè)施等等。甚至對于藝術(shù)中心所出售的票子，我提議了一個能夠幫助公眾更快摸清建筑內(nèi)部構(gòu)造的票面設(shè)計。但是，這樣一座建筑確實比任何其他建筑更擁有一個象征價值，因此，怎樣讓這個藝術(shù)中心更美以及怎么保護它，對此是應(yīng)當(dāng)傾注相當(dāng)大的努力和精力的。 　　是一次“非常溫柔的融合” 　　《第一財經(jīng)日報》：整個設(shè)計和建筑工程相當(dāng)龐大，能談一下您和中方的合作情況嗎？ 　　安德魯：我們與中方的專家合作得相當(dāng)默契。整個過程從來都不是輕而易舉的。首先，建筑本身的困難，需要大家的努力，因為有時候，一些必要的調(diào)整只是在某個工作完成了之后才顯現(xiàn)出來的。此外，中方和我們存在的溝通困難，比如：語言、文化、工作習(xí)慣等。但最終，我們通過整個工程更加了解彼此。 　　《第一財經(jīng)日報》：東方藝術(shù)中心坐落在上海金融業(yè)、商業(yè)發(fā)達(dá)的浦東。在浦東有許多相當(dāng)優(yōu)秀的建筑物，您怎樣使您的設(shè)計與眾不同，并且凸現(xiàn)它所具有的文化氣息？ 　　安德魯：關(guān)于浦東應(yīng)當(dāng)形成一個完整的城市標(biāo)志：融合生活、工作、休閑、文化特征這一點，完全是一個政治上的決定。我只是聽從這個決定并且全力以赴貢獻我自己。 　　《第一財經(jīng)日報》：在上海有上海大劇院、上海城市規(guī)劃館、上海音樂廳等文化設(shè)施，您的設(shè)計是怎樣在這些建筑中凸現(xiàn)個性又和它們在整個城市環(huán)境中相得益彰的呢？ 　　安德魯：您所列舉的浦西的建筑和東方藝術(shù)中心所處的城市環(huán)境相當(dāng)不同。浦東是一個嶄新的城市環(huán)境，附帶有質(zhì)量要求以及巨大困難。我們很努力地提高建筑質(zhì)量、空間利用率以及綠化，建造一個自由、抒情的建筑。 　　《第一財經(jīng)日報》：這一次您的設(shè)計是從來自美國、加拿大、德國、法國以及國內(nèi)的7家設(shè)計單位競標(biāo)中脫穎而出的。這已經(jīng)不是您為中國作的第一次設(shè)計了，您能談?wù)勛约旱钠渌袊O(shè)計嗎？ 　　安德魯：我感到很高興和很榮幸自己能夠活躍在不少中國建筑項目中。我總是避免重復(fù)，我希望每一幢建筑都是創(chuàng)新的、與它的環(huán)境融合的、反映地區(qū)特色。藝術(shù)創(chuàng)作和大批量生產(chǎn)是不相融合的。目前，國家大劇院仍然是我的工作中心。另外，近幾個月來，我還在成都與當(dāng)?shù)叵喈?dāng)有活力的團隊合作建造一個行政中心。 　　《第一財經(jīng)日報》：建筑中蘊藏的中西方文化沖突，在這次東方藝術(shù)中心的設(shè)計中是否得到解決？你曾說這次的設(shè)計充滿了“非常非常中國”，具體說是怎么樣的中國韻味？ 　　安德魯：不應(yīng)當(dāng)說“文化沖突”，應(yīng)當(dāng)說是“非常溫柔的融合”。我不敢說什么是中國，什么不是中國。應(yīng)該讓中國人自己說他們是否感覺這幢建筑是為他們設(shè)計的。如果他們那樣說，如果他們喜歡，那么無疑，它就是真的“非常中國”。 　　《第一財經(jīng)日報》：在世界上的許多城市里，一些歷史建筑往往與現(xiàn)代建筑相毗鄰，有人認(rèn)為那很不協(xié)調(diào),會破壞城市的整體形象。您所設(shè)計的北京國家大劇院也曾面臨這樣的質(zhì)疑，對此您怎么看呢？ 　　安德魯：歷史沒有盡頭，我們今天的現(xiàn)代建筑很快也會成為歷史建筑。重要的是，建筑之間，如同人類之間需要互相尊重一樣?；ハ嘧鹬夭⒉灰馕吨次?、模仿或者說是喪失自己的性格。我們必須要大膽和自信，但也要避免追求便利、流行和一味順從的想法。 　　《第一財經(jīng)日報》：您的作品可以說是一種純藝術(shù)嗎？您認(rèn)為自己更像一個建筑師還是藝術(shù)家？ 　　安德魯：我更愿意把自己看做一個藝術(shù)家，但是注意，藝術(shù)家是最為認(rèn)真嚴(yán)肅和被需要的了。 　　中國建筑師最需要的是認(rèn)可 　　《第一財經(jīng)日報》：建筑可以說是反映一個城市精神的標(biāo)志，中國現(xiàn)在的建筑傳統(tǒng)的東西卻越來越少，這個現(xiàn)象您怎么看待？ 　　安德魯：很多時候，事實確實如此。但我更喜歡真正的歷史感覺，我確信我們應(yīng)當(dāng)用我們現(xiàn)代的目光來發(fā)現(xiàn)歷史。 　　《第一財經(jīng)日報》：據(jù)這兩年統(tǒng)計，目前中國90%的高端設(shè)計被國外設(shè)計師拿走了，您認(rèn)為國外建筑師的過多參與對中國城市風(fēng)格而言有何利弊？ 　　安德魯：中國相當(dāng)有吸引力，并且它對國外建筑師開放，柏林和巴黎也是，只是規(guī)模不同而已。對外國建筑師來說，創(chuàng)造出最優(yōu)秀的建筑是一種榮幸和責(zé)任，我相信他們中的大多數(shù)人是這樣想的。完全回答你的問題可能會很長，但是我想說，一個城市的建筑絕對不是以簡單的質(zhì)量好壞而評判的。也許在中國飛速發(fā)展的過程中，最大的機遇在于能給城市設(shè)計注入新鮮的概念，注入那些與人們慣以接受或者拋棄的模式所不同的東西。但是對于這樣的新東西來說，時間和自由是相當(dāng)必要的。急功近利和一味模仿當(dāng)然不會有結(jié)果。這就是說，誰來提供這些新鮮的東西？無論中國建筑師還是外國建筑師，都會在這里———中國，或者其他地方一樣受歡迎。 　　《第一財經(jīng)日報》：一些中國的建筑師認(rèn)為，很多國內(nèi)大型的建筑項目在招標(biāo)后均由國外建筑師和事務(wù)所擔(dān)任，這樣使得國內(nèi)許多建筑師喪失了試驗和成長的機會。他們認(rèn)為對于國內(nèi)的建筑師應(yīng)該采取保護政策，實施政策上的傾斜。您對這種說法有什么看法？ 　　安德魯：確實，許多中國國內(nèi)的大型建筑項目最終會由國外建筑師和事務(wù)所擔(dān)當(dāng)。但這不是特例。在法國，許多20世紀(jì)八九十年代的所謂“大型建筑項目”也交給了法國之外的建筑師。最近，柏林的一項建筑也啟用了大量的國外設(shè)計師。如果你查一下美國的文化建筑項目，你會發(fā)現(xiàn)其中有相當(dāng)大數(shù)量的建筑也是由國外設(shè)計師擔(dān)當(dāng)?shù)?。比較、交流，這些字眼是任何一個領(lǐng)域里都存在的，而對中國建筑師來說尤甚。 　　其實，中國的建筑師進步得相當(dāng)快。很快他們將向眾人展示他們獨特的個性風(fēng)格。他們確實需要機會，但是政策的傾斜并不等于機會，至少對建筑師或者藝術(shù)家來說不是。他們需要的機會是被關(guān)注和被傾聽，然后公平地將他們和別人比較。只是人們往往會把他們定論為沒有實際想法、總愛模仿成功之作。其實他們最最需要的是同胞們及時的認(rèn)可和贊同，是給予他們目前僅僅給予外國建筑師那樣的尊重。但更關(guān)鍵的是：不要把一些意志強加于他們。 　　《第一財經(jīng)日報》：時值中法文化年，目前在中國的北京、上海等地都有很多來自法國的藝術(shù)活動，如“法國建筑設(shè)計展”也將于今年在中國北京、上海、廣州三地巡展。作為建筑設(shè)計師，您認(rèn)為這樣的藝術(shù)交流活動對中國的建筑設(shè)計會產(chǎn)生怎樣的影響？ 　　安德魯：產(chǎn)生的影響肯定是不會少的。所有的藝術(shù)家和設(shè)計師都需要和別的同行進行比較，這種比較不是通常那種人為地混雜了藝術(shù)、經(jīng)濟、國家榮譽等等元素而沒有實質(zhì)內(nèi)容的較量。相反地，通過這種比較交流，雙方都可以意識到彼此存在的問題。這樣的話，雙方合作起來會更容易，比如可以接受對方的設(shè)計，也可以拒絕。這種自主選擇的權(quán)力同時也加強了彼此的信任。大家都可以認(rèn)識到你個人的難題可能是整個設(shè)計藝術(shù)界共同的難題，你并非特例。在這一點上，中國設(shè)計師也絕非特例。 　　《第一財經(jīng)日報》：在北京、上海等地出現(xiàn)了很多以歐洲風(fēng)情作為賣點的房產(chǎn)和樓市。無一例外，這些房產(chǎn)都受到了市民們的喜愛和追捧。您怎樣看待這樣的現(xiàn)象？在您眼中，具備怎樣的設(shè)計風(fēng)格和建筑特色的房產(chǎn)，才是真正有歐洲風(fēng)味的房產(chǎn)建筑呢？ 　　安德魯：事實上對于任何一個建筑師來說，根本就不存在什么法國式樣、歐洲風(fēng)情?！帮L(fēng)情”、“式樣”這個概念只是用來幫助對過去的藝術(shù)進行分類。其實我們應(yīng)該盡量避免用這樣的字眼。在各國建筑師中，法國建筑師似乎很受歡迎。這是為什么？我相信這是因為法國的建筑師首先是為建筑藝術(shù)、為公眾服務(wù)，正是一個人貢獻的自己的設(shè)計、堅定的信念以及對別人的真正尊重，使他更厲害和讓人信服。