2050：浮游北京上空的建筑夢(mèng)想

　　馬巖松和他的MAD建筑事務(wù)所，由于“瑪麗蓮·夢(mèng)露”大廈的成功設(shè)計(jì)，贏得了國(guó)際聲譽(yù)，也引發(fā)了國(guó)人對(duì)空間藝術(shù)的興趣和關(guān)注。近期，馬巖松展出了三件有關(guān)北京的建筑作品，其面向未來的設(shè)計(jì)風(fēng)格，引發(fā)我們對(duì)于2050年北京城市新面貌的沉思和想象。
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　　上周，在位于朝陽(yáng)區(qū)三里屯的意大利使館文化處大廳里，馬巖松拿著他的建筑模型，為我們展示了他關(guān)于未來建筑的構(gòu)想，這是他為2050北京的量身之作，吸引了很多建筑師及與會(huì)者的關(guān)注。

　　這也是馬巖松為即將在意大利威尼斯舉行的作品展的一次預(yù)演。在投影屏幕上，我們可以看到他對(duì)2050年北京城市面貌的暢想。

　　一個(gè)瘋狂的設(shè)計(jì)師

　　馬巖松被認(rèn)為是中國(guó)建筑師中履歷和運(yùn)氣“俱佳”的一位。除了出身名校耶魯，他還在世界頂尖建筑大師扎哈手下工作過。今年夏天在加拿大通過激烈競(jìng)標(biāo)，贏得加國(guó)第七大城市密西沙加市“瑪麗蓮·夢(mèng)露”大廈的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。

　　他出生在北京，對(duì)胡同有一種天然的喜愛，他說他未來的設(shè)計(jì)風(fēng)格將會(huì)對(duì)胡同進(jìn)行觀念改造。“未來胡同”這個(gè)瘋狂的念頭自然讓人充滿期待。

　　他說話直率、隨和，此前傳聞他穿著拖鞋在咖啡館做設(shè)計(jì)，看來并不虛妄。當(dāng)然在正式場(chǎng)合，他和合伙人一律衣著得體、修飾適當(dāng)，傳達(dá)著一種職業(yè)的特質(zhì)。

　　馬巖松介紹他的合伙人包括日本人早野洋介和中國(guó)姑娘黨群。早野洋介一襲深色西裝，靦腆低調(diào)卻又目光敏銳。黨群則如親切的鄰家女孩，話不多，姿態(tài)自然。如此年輕的團(tuán)隊(duì)承載了這么多的期待，難免讓人感到驚訝。

　　對(duì)“未來胡同”的思考

　　此次展出的建筑作品，一共三件：“未來胡同”、“CBD上空的浮游之島”和“天安門人民公園”。當(dāng)燈光關(guān)掉，作品投影在大屏幕上展示的時(shí)候，三位合伙人扭頭專注地看著自己的作品，并由馬巖松以一種輕松平淡的口吻講解。

　　“未來胡同”的概念，馬巖松說主要來自他對(duì)現(xiàn)在胡同的批判。作為一個(gè)北京長(zhǎng)大的人，他也許太知道，那些對(duì)游客最有意義的胡同，實(shí)際上是居住者的夢(mèng)魘。

　　在馬巖松看來，未來的胡同不僅要與城市文化和周邊環(huán)境和諧，更要從文化保護(hù)和居民兩個(gè)角度同時(shí)慎重考量。他在設(shè)計(jì)中，有意把胡同的建筑保留，道路修整成先進(jìn)的路面，現(xiàn)代建筑適當(dāng)?shù)攸c(diǎn)綴其間。而未來的高科技自行車則穿行在路上，緩解主要道路的交通壓力。

　　“CBD上空的浮游之島”這個(gè)作品，與馬巖松在曼哈頓的世貿(mào)重建方案一脈相承，后者當(dāng)時(shí)雖未中標(biāo)但是獲得贊譽(yù)，被認(rèn)為出奇大膽而概念新穎。

　　他似乎刻意消除建筑的幾何化，以不明邊界來消融被破壞的時(shí)空。

　　在眼前這個(gè)以國(guó)貿(mào)3期工程和央視新大廈等林立高樓為背景、抗拒CBD高度概念的作品中，顯然充斥著盧卡斯般的想象力。后者號(hào)稱商業(yè)電影之父，營(yíng)造了星球大戰(zhàn)夢(mèng)幻般的真實(shí)和傳奇。

　　馬巖松告訴記者，中國(guó)沒有一部像樣的科幻電影，我們需要想象力。我們可以從這個(gè)霸道的浮游之島上，看到飛來飛去的小船，那顯然就是傳說中的飛船。馬巖松堅(jiān)信，屆時(shí)空中交通和高速地鐵，會(huì)取代地面交通的主要地位。

　　第三件作品選擇的主體，是人們所熟悉的天安門廣場(chǎng)，他認(rèn)為，隨著未來廣場(chǎng)政治功能的弱化，可以在其上種植植物，修建小徑，形成公園。他稱之為新的“景山”。按照他的設(shè)計(jì)，國(guó)家大劇院的“水中巨蛋”將被掩映在綠樹中，法國(guó)設(shè)計(jì)師的得意之作將被埋沒，取消了它曾經(jīng)的顯赫，突出了內(nèi)部的空間。

　　他還平靜地向記者講述了他對(duì)北京開放空間的看法，他認(rèn)為北京的開放空間并不少，比如綠地和花園，卻無(wú)法真正進(jìn)入和穿越，不能成為真正的公共空間。

　　中國(guó)建筑師的崛起

　　馬巖松說他不喜歡西方建筑的張揚(yáng)風(fēng)格，他還是很愿意把自己那些貌似不羈的想象力建筑，用東方傳統(tǒng)的不事張揚(yáng)約束起來。

　　這種有選擇的繼承傳統(tǒng)，顯然與缺乏視野的堅(jiān)持截然不同。他認(rèn)為，所謂傳統(tǒng)，應(yīng)該是指創(chuàng)造力的傳統(tǒng)。他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造力，強(qiáng)調(diào)我們的繼承，應(yīng)該基于對(duì)中國(guó)古人創(chuàng)造力的繼承，而非因循。

　　他舉了一個(gè)例子，說古代有人想飛，就從樓上粘上翅膀跳，結(jié)果摔死了。他說，這說明我們的民族從來都不缺乏想象力和對(duì)創(chuàng)新的渴望。他的眼光果然非常獨(dú)到，很多人只愿意相信神話中的精衛(wèi)填海，而不愿意尊敬一個(gè)粘上翅膀的人。馬巖松顯然試圖粘上一雙實(shí)用的翅膀。他說他喜歡冒險(xiǎn)，這當(dāng)然是指在空間藝術(shù)中冒險(xiǎn)。

　　如今馬巖松總把自己的名字和MAD聯(lián)系在一起，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)他創(chuàng)立的團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)與合作，對(duì)他來說并不陌生。在倫敦的時(shí)候，他在伊拉克后裔、世界頂級(jí)建筑大師扎哈手下，學(xué)會(huì)了最先進(jìn)的操作方法。

　　扎哈也是一個(gè)長(zhǎng)期不被承認(rèn)但是仍然堅(jiān)持信念的人，她堅(jiān)持了幾十年，不知從哪天開始，她的設(shè)計(jì)價(jià)格突然躥升到天價(jià)。這對(duì)馬巖松不能沒有影響，在扎哈手下和別的頂級(jí)建筑師手下工作，令他始終看到國(guó)際建筑設(shè)計(jì)行業(yè)的全景，并擁有環(huán)境、城市、人文全系列的視野。

　　啟示與隱喻

　　“瑪麗蓮·夢(mèng)露”大廈，這個(gè)名字是當(dāng)?shù)孛襟w起的，馬巖松說他十分喜歡，他認(rèn)為夢(mèng)露是北美文化的代表，建筑和她聯(lián)系在一起是恰當(dāng)?shù)摹?

　　一直以來，都有一種說法，歐洲的建筑在美國(guó)中標(biāo)的比例比較高，就是因?yàn)闅W洲人恰恰更能看見美國(guó)文化的特征。這一點(diǎn)，馬巖松也做到了。

　　“瑪麗蓮·夢(mèng)露”大廈這座還沒蓋好就被搶購(gòu)一空的56層公寓，在有300人預(yù)交新樓款的前提下，被開發(fā)商決定克隆一個(gè)，馬巖松表示不同意。而住在哪一層，成為買家競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)象。在馬巖松看來，人們?cè)趺蠢斫馑淖髌范夹?，他設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)只是平面的堆積和螺旋上升，其中的玄妙他不愿意多解釋。

　　中國(guó)建筑師在國(guó)際社會(huì)的崛起，也引發(fā)了國(guó)人對(duì)空間藝術(shù)的興趣和關(guān)注。這些都不是壞事，問題在于，城市的發(fā)展是個(gè)系統(tǒng)工程，馬巖松的觀念，無(wú)疑會(huì)促使人們對(duì)此進(jìn)一步反思。?