埋在廣場下的波蘭什切青國家博物館建筑廣場設(shè)計

二戰(zhàn)之前的什切青市歸屬于德國，如今博物館所在之地聳立著一座城市街區(qū)住宅。建筑在戰(zhàn)爭中被炸毀，戰(zhàn)后城市的歸屬權(quán)移交于波蘭，而這片戰(zhàn)爭廢墟漸漸變成了開闊的城市廣場。在1970年12月，罷工工人在此與軍警發(fā)生暴力沖突，并最終導致16名人員傷亡。這些事件賦予了這片土地不一樣的政治意義，逐漸變成了人們?yōu)樽杂啥鴳?zhàn)的象征。廣場上高聳的紀念碑不斷地提醒著民眾其意義所在，也使其成為打造什切青市近代歷史博物館的最佳場所。由Estudio Barozzi Veiga所設(shè)計的什切青交響樂廳佇立在對側(cè)的街角處，儼然成為了城市的新地標，因而KWK PROMES的建筑師決定退而求其次，以第二方案避免了相鄰建筑的針鋒相對。
方案將這片場地戰(zhàn)前住宅群與戰(zhàn)后廣場兩種截然不同的狀態(tài)糅合在一起，在城市中心創(chuàng)造了一個新的綜合體，封閉的圍合空間可作為建筑使用，但同時又維持其作為開放空間對城市的寶貴價值。

建筑師從原有廣場空間出發(fā)，希望能夠為相鄰的交響樂廳與教堂創(chuàng)造與之相配的前景。而與相鄰建筑錯開的兩個對角微微上揚，一側(cè)覆蓋著博物館空間，另一側(cè)則如同山巒般隔開了繁忙的城市街道與廣場，在空中劃出一道柔和的曲線。

如同露天劇場般起伏的廣場空間被安置在城市的中心?；野咨幕炷粮采w了從鋪地到立面的每一個角落，單一的材料選擇使得這片城市空間更為統(tǒng)一與完整。

建筑師突破了競賽任務(wù)書中對場地的限制，將整片廣場統(tǒng)一納入了設(shè)計范圍之中，也為城市空間帶來了更多的可能性。但同時他們也謹遵任務(wù)書紅線要求，地面一層為入口空間而將面積更大的展覽空間置入了地下。

通向地下展覽空間的樓梯仿佛是兩個世界的邊界，一側(cè)明亮，一側(cè)黯然。這個巧妙的細節(jié)來自建造過程中的突發(fā)奇想，當建筑師得知室內(nèi)空間設(shè)計將交由另一個公司負責時，他們擔心重現(xiàn)的歷史氛圍將過于壓抑，因而也希望借此能夠在旅程結(jié)束時以強烈的明暗對比卸去參觀者的心理負擔。

室內(nèi)設(shè)計師的邀請讓建筑師最終得以加入到室內(nèi)空間的設(shè)計中去。他們擯棄了真實的歷史照片并以藝術(shù)創(chuàng)作作品取而代之，賦予了這座歷史博物館更為強烈的藝術(shù)氛圍。

此外，設(shè)計也突破了條例的限制，在室外打造了一個流暢起伏的地面空間，錯落的高差讓它成為了滑板、滑冰和雪橇等多種活動的最佳場所，即使在博物館閉館期間，廣場上仍熙熙攘攘，充滿著生活氛圍。而廣場的象征意義也從未被遺忘，紀念集會每年如期在此舉行。此外，露天音樂會、夏季電影活動也不時借用這片場地舉行?；驓g聚時光、或自我表達，廣場成為了什切青人民生活中不可或缺的一部分。