城市雕塑的商業(yè)和文化

在大多數(shù)人眼中，城市不能沒(méi)有雕塑，城市雕塑在某種程度上表現(xiàn)著城市形象和時(shí)代風(fēng)尚。中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、中國(guó)的城市要現(xiàn)代化、國(guó)際化，奧運(yùn)會(huì)成了一個(gè)借力的機(jī)會(huì)，隨著奧運(yùn)的臨近，城市雕塑正在發(fā)生商業(yè)與文化的微妙沖突。 城市的商業(yè)力量具有極強(qiáng)的雕塑感、形象感，這種雕塑感、形象感總是在有意無(wú)意地塑造“里程碑”，在城市的很多區(qū)域以及地產(chǎn)開(kāi)發(fā)領(lǐng)域，視覺(jué)意義上的雕塑被刻意或率意地強(qiáng)調(diào)著，地產(chǎn)商可以讓自己的售樓處擬形國(guó)家大劇院，可以為自己的廣場(chǎng)豎起金光閃閃的阿波羅戰(zhàn)車雕像，而城市則以宏大的全新建筑來(lái)外化雕塑感、形象感。城市雕塑在宣泄商業(yè)力量的同時(shí)，也在發(fā)生著文化上的嬗變，雕塑這一概念變得陳舊，其內(nèi)涵和外延都發(fā)生了弱化和轉(zhuǎn)化。它的權(quán)威、偶像色彩已經(jīng)在現(xiàn)代都市中消散，它的環(huán)境視覺(jué)功能已經(jīng)轉(zhuǎn)化為城市公共空間中的公共藝術(shù)，不是被膜拜的主體，而是公共空間中人與人交往、人與環(huán)境交往的環(huán)境因素。城市雕塑的微妙之處在于，當(dāng)我們想要借助這一載體表達(dá)這一載體原來(lái)所能表達(dá)的訴求時(shí)，這一載體本身已接近消散。 就２００８年奧運(yùn)會(huì)而言，一方面，我們的城市具有商業(yè)上的把握和信心，要與國(guó)際商業(yè)水準(zhǔn)接軌；另一方面，我們的城市還需要找到感覺(jué)和信心，與屆時(shí)的國(guó)際文化水準(zhǔn)接軌。