威尼斯建筑雙年展　音樂和建筑聯(lián)姻

　　本屆威尼斯雙年展與音樂有關的建筑方案多達四十個 　　日本建筑家隈研吾利用高科技創(chuàng)造了一個讓人耳目一新的互動庭院，隈研吾說：“我想創(chuàng)造一個有反應的園林，現(xiàn)實中建筑和園林是不斷互動的，當太陽升起的時候，一天當中光在逐漸地變化，建筑也產(chǎn)生令人驚奇的角度，然而相似的是，當風吹動的時候，樹葉和樹枝在園林中搖擺，盡管它們在變化，人們?nèi)匀徽J為，建筑和園林是靜態(tài)的，為了消除這種幻覺，人們設想出了枯山水。白沙被劃出紋理，這說明園林是可以做出響應的，對于那些認為枯山水是靜止的人來說，我希望能創(chuàng)造出一個隨時間變化的，可以做出反應的園林。現(xiàn)在的高科技可以支持這些想法，我和虛擬現(xiàn)實的創(chuàng)始人MichitakaHirose教授合作，這樣我就發(fā)展了這個靜止園林的概念?！? 　　然而我們在會場看到這個虛擬互動庭院的狀態(tài)，實際上是用一支毛筆，在電腦的屏幕上隨意書寫，這樣一個機器車會在白沙上按照書寫的線條劃出痕跡，真是一次奇妙的體驗。 　　CLAUSENKAANARCHITECTEN設計的歌劇院，和伊東豐雄參加的是同一項國際競賽，根特歌劇院的基地位置，是一個逐漸被擴張的城市和一條叫Schelde的河逐漸雕刻出來的，根特這種多變的自然條件，決定了這個地點的特性。建筑設計的空間包括三部分，首先必須維護歌劇廳的結(jié)構所涉及的景觀，這個形態(tài)源于這個基地原有的有機特性；外墻是玻璃的，玻璃的主要特性不是透明而是反射，透明的角度因不同的功能所決定，它賦予城市的景觀以功能，即一個可視的輪廓。日光的反射，將給這座建筑蒙上一層金色的光，這是由表皮的材料性所帶來的灼光，從而玻璃的感覺就自然消失了。 　　荷蘭的NOX設計的SON-O住宅，其結(jié)構不僅是建筑裝置還是聲音裝置，它能夠讓人們不僅僅在音樂的結(jié)構中聽到聲音，還能參與聲音的合成。它是一個樂器，作曲和演播同時進行。在這個住宅里（實際上它并不是住宅），NOX在不直接影響音樂效果的地方放置了23個傳感器。這個聲音系統(tǒng)由音響藝術家EdwinvanderHeide設計，它基于聲音干涉與頻率相關的波紋模式。參觀者不能直接影響聲音，但它們是互動的。作曲是一個進化性的記憶景觀，它隨空間中實體的行走行為而發(fā)展。 　　日本著名建筑家伊東豐雄為比利時設計的根特歌劇院，被稱為“酶的建筑”，伊東的天才在于他總是拿出令人驚嘆的新方案，伊東豐雄把根特歌劇院作為一個大型的可以彎曲的方案，即創(chuàng)造一個流動的空間系統(tǒng)，這個系統(tǒng)的室內(nèi)空間呈現(xiàn)出一種復雜性。它的優(yōu)秀之處在于這個方案完全不同于一般建筑的整體形態(tài)，而是源于生理學，即一種描述人體內(nèi)部的科學。建筑家伊東豐雄的視線開始關注人體內(nèi)部的消化內(nèi)分泌活動，以及他的酵母轉(zhuǎn)化。 　　這是由丹麥和比利時籍建筑師建立的事務所Plot創(chuàng)作的方案，它用了一種避免和傳統(tǒng)類型重復和沖突的，激進的新方法，建筑的表皮和室外的公共景觀相互變換。這個音樂廳方案，創(chuàng)造了一個有力量的文化氛圍，它在一個動態(tài)的體量中定義公共空間和劇院的活動空間，這是一個有2000個座位的表演藝術中心，坐落在一個港口發(fā)展的區(qū)域中心。音樂廳是位于廣場的一個有獨立特征的形體，建筑家認為這座建筑在城市文脈中形成一個焦點。整個建筑設蘋