在威尼斯感受建筑的蛻變

9月9日至11月7日，在威尼斯這座古老的城市中，云集了全世界的頂極建筑師，他們?cè)谶@里進(jìn)論著最前衛(wèi)的建筑話題，并用作品從建筑的外觀演變以及生態(tài)學(xué)內(nèi)涵兩個(gè)層次，解讀最新的設(shè)計(jì)理念。 　　[B]主題：“蛻變”[/B] 　　每一年的威尼斯建筑雙年展都會(huì)有一個(gè)鮮明主題，該主題隨著每屆國(guó)際建筑界的形式不同而改變，從第一屆的“后現(xiàn)代主義”(the persence of the past，又譯為“過(guò)去的現(xiàn)在性”)衍變到上屆的“未來(lái)”(next)，主題由虛幻不斷向務(wù)實(shí)靠攏，本屆雙年展的主題“蛻變”(Metamorph)則點(diǎn)出當(dāng)代建筑自戰(zhàn)后幾十年來(lái)不斷變化發(fā)展的基本準(zhǔn)則，以及在建筑理論、建筑的設(shè)計(jì)領(lǐng)域和新材料運(yùn)用方面的變化。 　　總策展人肯特·福斯特(Kurt W.Forster)認(rèn)為，“蛻變”本意是指生物界的進(jìn)化，這是一種由突變引起的非漸進(jìn)演變，與最早的功能主義建筑相比，現(xiàn)代主義建筑早已不能滿足于“功能”，而與社會(huì)和文化結(jié)合起來(lái)，使建筑與社會(huì)和文化相輔相成，形成了“蛻變式的變化”。 　　一般的雙年展都是藝術(shù)家或者建筑師孤獨(dú)地演繹著作品，本屆雙年展突破了這個(gè)傳統(tǒng)，觀眾成了一名目擊者，展品（建筑）成為有生命的生物體，觀眾用眼睛去觀察、對(duì)比建筑的衍變過(guò)程，與建筑形成一種交流，體會(huì)到每一種建筑存在的理由。 　　這些理念在雙年展眼的兩個(gè)展區(qū)內(nèi)被演繹得活色生香：一個(gè)是國(guó)家館展場(chǎng)“綠園”（Giardini），這是前世博會(huì)會(huì)址，里面有許多獨(dú)立的大小展館;一個(gè)是主題展場(chǎng)“軍火庫(kù)”（Arsenale），由古老的船塢軍械庫(kù)改建而來(lái)。 　　[B]國(guó)家館：風(fēng)格備異[/B] 　　綠園國(guó)家館主題園區(qū)主要展示各國(guó)的多種設(shè)計(jì)模型。 　　比利時(shí)館的裝置“金沙薩（扎伊爾首都），假想的城市”無(wú)疑是這次國(guó)家館當(dāng)仁不讓的亮點(diǎn)，獲得了本屆金獅獎(jiǎng)國(guó)家館獎(jiǎng)（本報(bào)9月12日5版已有報(bào)道）；美國(guó)館以“超自然形象”為主題，展示作品以抽象和小型模型互相交替；英國(guó)館以“九個(gè)方向”為主題，大多以大型圖片和模型作展示；值得一提的是日本館。日本館以“OTAKU”為主題，意思是集合所有卡通動(dòng)畫和漫畫中的人物與器物的城市，設(shè)計(jì)師將許多國(guó)內(nèi)民眾熟悉的漫畫海報(bào)懸掛在會(huì)場(chǎng)中，非常吸引人。 　　位于普里奇歐尼宮（雙年展中的一個(gè)展館）中國(guó)臺(tái)灣作品“繁殖計(jì)劃——從臺(tái)南到威尼斯”（Taiwan:The Interbreeding Field)可能讓中國(guó)觀眾倍感親切。該項(xiàng)目先在臺(tái)灣完成，用等比例仿造展場(chǎng)普里其歐尼宮，然后在這個(gè)空間內(nèi)反復(fù)拆筑，運(yùn)送到威尼斯，進(jìn)行“建筑繁殖”。觀賞者可以在觀看、休憩中，藉由身體的接觸，重新審視自身與自然、技術(shù)、乃至文化的復(fù)雜關(guān)系。 　　[B]“軍火庫(kù)”展區(qū)：五大主題描述建筑衍變[/B] 　　軍火庫(kù)展區(qū)主要詮釋了上世紀(jì)七十年代以來(lái)建筑的表面形態(tài)發(fā)生的變化，并展出了彼得·埃森曼、詹姆士·斯特靈、弗蘭克·蓋瑞和阿爾多·羅西風(fēng)格的代表作和最新作品。 　　為體現(xiàn)“蛻變”的主題，該展區(qū)按照一定的邏輯順序劃分為5個(gè)主題：第一步“變化”，是對(duì)已建成建筑的變化進(jìn)行描述；其次是“地形”，這是對(duì)建筑形式的拓寬從而產(chǎn)生的新領(lǐng)域;同時(shí)還展示了建筑的其他幾個(gè)層面： “表皮”、“氛圍”和“超級(jí)方案”。這5個(gè)主題描繪了近年來(lái)建筑快速衍變的痕跡。 　　攝影在建筑中的作用一直是無(wú)可替代的，本屆雙年展除了對(duì)于建筑的展示，還設(shè)立了一個(gè)特別的攝影展覽，“變化的光，浮動(dòng)的影”，該展覽將展出超過(guò)60幅攝影作品，并被放置在三個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域都有一個(gè)特定的主題。 　　[B]威尼斯雙年展：驚鴻一瞥現(xiàn)代光景[/B] 　　自1895年始，威尼斯雙年展至今已有上百年歷史，堪稱歐洲歷史最悠久的藝術(shù)節(jié)，并與巴西圣保羅雙年展、德國(guó)卡賽爾文獻(xiàn)展并列為世界三大視覺(jué)藝術(shù)展。威尼斯雙年展從開(kāi)辦以來(lái)使標(biāo)榜以“現(xiàn)代藝術(shù)”為取向。1973年威尼斯雙年展改組；1975年，威尼斯雙年展加入國(guó)際建筑展；1998年1月23日，意大利政府立法承認(rèn)威尼斯雙年展的法定地位，將之列入國(guó)家級(jí)組織。目前，威尼斯雙年展由一個(gè)非營(yíng)利性的基金會(huì)主辦，接受民間贊助的同時(shí)，也受意大利政府及國(guó)會(huì)的監(jiān)督與支持，涵蓋視覺(jué)藝術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、建筑、戲劇和電影六大領(lǐng)域。 　　各類雙年展原先多為兩年舉辦一次，部分因受歡迎而改為一年一次，如電影展、音樂(lè)節(jié)。展覽地點(diǎn)遍布威尼斯全市各街頭、戶外場(chǎng)地、劇場(chǎng)、畫廊飛電影院。 　　建筑展通常在綠園城堡(Girrani)舉行。威尼斯的形狀宛如一條魚，綠國(guó)城堡就在這條魚的東端尾鰭處。1895年第一屆威尼斯雙年展開(kāi)辦時(shí)就以此地作為展覽地點(diǎn)，而后，綠園城堡便以舉辦雙年展聞名。 　　第一屆建筑展遲至1980年才誕生，每屆建筑展都由策展人根據(jù)當(dāng)時(shí)國(guó)際建筑情境訂立不同的展出主題。 　　[B]本屆建筑雙年展“英雄榜” [/B] 　　[B]人物：彼得·埃森曼[/B] 　　美國(guó)建筑理論大師，贏得本屆雙年展最權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，雙年展組委會(huì)在搜獎(jiǎng)詞中贊其為“思想家、教育家、諸概念的先驅(qū)者、具有非凡創(chuàng)造力的建筑師、全世界建筑界先鋒領(lǐng)域的導(dǎo)航燈”。 　　代表作品有辛辛那提建筑學(xué)院與俄亥俄州立大學(xué)韋克斯納藝術(shù)中心。 　　在近期歷史中，他是首位建筑師：能通過(guò)自身領(lǐng)域的工作來(lái)證明，當(dāng)代文化是一個(gè)交互影響的連續(xù)體。其次，埃森曼的工作構(gòu)成了一種持續(xù)的“批判性”實(shí)踐。在一個(gè)由大眾消費(fèi)和公共媒介主宰的時(shí)代，他不斷地詢問(wèn)，建筑學(xué)能否擺脫社會(huì)批量生產(chǎn)的力量的驅(qū)使？埃森曼宣稱“批判性”的實(shí)踐首先保持一種抵制的姿態(tài)，同時(shí)又能保留在“時(shí)代精神”內(nèi)部。 　　[B]項(xiàng)目：金澤21世紀(jì)美術(shù)館[/B] 　　由日本建筑師妹島和世和西澤立衛(wèi)共同組建的SANAA事務(wù)所設(shè)計(jì)的“金澤21世紀(jì)美術(shù)館”獲得了本屆雙年展金獅獎(jiǎng)最佳項(xiàng)目獎(jiǎng)。 　　這是一項(xiàng)正在建設(shè)中的項(xiàng)目。該美術(shù)館在金澤市內(nèi)中心部，兼有兩種功能，既有美術(shù)館的展示功能，又是市民交流的場(chǎng)所，是一座真正的市民美術(shù)館。 　　美術(shù)館外觀呈圓形，無(wú)論在心理上還是視覺(jué)上，圓形都可以自由接近。它不像通常美術(shù)館有正面、后面和側(cè)面的區(qū)分，圓形的外觀模糊了這些區(qū)分，而圓形同時(shí)又有一種向心性，人們可以圍繞著這個(gè)圓形的外圍做各種戶外創(chuàng)作活動(dòng)，從而形成一個(gè)交流場(chǎng)。這種方式是讓我們回到最為原始的交流場(chǎng)所的形態(tài)，原始社會(huì)的公社先民聚會(huì)、活動(dòng)、交流的場(chǎng)所就是圍繞著一個(gè)中心，在一個(gè)圓形廣場(chǎng)展開(kāi)。 　　[B]只待中國(guó)的名字[/B] 　　作為世界范圍建筑業(yè)界最有號(hào)召力的盛會(huì)，威尼斯建筑雙年展到今年已舉辦了9屆。而在這個(gè)全世界建筑師都可以任意揮灑才情的大舞臺(tái)上，占世界人口1/5的中國(guó)和中國(guó)建筑師的身份卻始終游移不定：他們不僅還徘徊在聚光燈投射的范圍之外，只能是這座建筑藝術(shù)殿堂的觀光客…… 　　[B]1個(gè)：改變的開(kāi)始[/B] 　　在第八屆威尼斯建筑雙年展上，中國(guó)人有了意外斬獲——“長(zhǎng)城腳下的公社”被邀請(qǐng)參展，而開(kāi)發(fā)該項(xiàng)目的SOHO中國(guó)有限公司聯(lián)席總裁張欣榮獲“建筑藝術(shù)推動(dòng)槳”，成為第一個(gè)獲得威尼斯建筑雙年展獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)人和第一個(gè)不是建筑師的得獎(jiǎng)人。 　　談起兩年前的得獎(jiǎng)，日前接受早報(bào)記者采訪的SOHO中國(guó)有限公司董事長(zhǎng)潘石屹還是異常激動(dòng)：“威尼斯建筑雙年展對(duì)于國(guó)內(nèi)的大多數(shù)建筑師都是遙不可及的，更何況是像我們這些項(xiàng)目的業(yè)主!當(dāng)我們接到雙年展邀請(qǐng)時(shí)，我曾問(wèn)過(guò)著名策展人翁菱有沒(méi)有獲獎(jiǎng)的可能，她回答：歐州人和我們的藝術(shù)觀根本不一樣，能邀請(qǐng)中國(guó)的項(xiàng)目參展已經(jīng)是走到頭兒了! 　　當(dāng)獲獎(jiǎng)的消息傳來(lái)，大家全像瘋了一樣地叫起來(lái)。而建筑評(píng)論家方振寧聽(tīng)到這個(gè)消息更是跪在地上抱頭痛哭——在一個(gè)一向沒(méi)有中國(guó)席位的國(guó)際盛會(huì)上，中國(guó)的項(xiàng)目開(kāi)始得到關(guān)注和認(rèn)可，這是具有里程碑意義的時(shí)刻?！? 　　[B]14個(gè)：卻是沮喪[/B] 　　今年雙年展，來(lái)自中國(guó)的項(xiàng)目由1個(gè)激增到14個(gè)，但這種表面的繁榮反而讓我們更加失落：所有這些出色的設(shè)計(jì)只是落戶在中國(guó)的土地上，卻沒(méi)有一件是本土建筑師的設(shè)計(jì)。 　　與國(guó)內(nèi)和國(guó)外建筑師都有合作的潘石屹認(rèn)為：“中國(guó)建筑師和國(guó)際建筑師在整體水平上的差距還是很大的。40歲左右的建筑師是中國(guó)建筑設(shè)計(jì)專頁(yè)域的中堅(jiān)力量，雖然他們個(gè)人很優(yōu)秀、很勤奮，但中國(guó)還沒(méi)有形成設(shè)計(jì)的良好氛圍。 　　中國(guó)建筑在20世紀(jì)二三十年代才略有起步，之后是幾十年的斷層，直到進(jìn)入90年代才逐漸擺脫了‘火柴盒’的千篇一律。建筑設(shè)計(jì)不是設(shè)計(jì)師個(gè)人的單純化工作，它與社會(huì)的整體認(rèn)知水平、審美水平等因素直接相關(guān)。所以中國(guó)的建筑設(shè)計(jì)要有所建樹(shù)還需要整個(gè)社會(huì)文化環(huán)境的配合?！? 　　[B]下一個(gè)：中國(guó)制造[/B] 　　歷經(jīng)十幾年調(diào)查與研究著成《中國(guó)現(xiàn)代建筑師》一書的天津大學(xué)教授鄒德儂，以史學(xué)的眼光看到了中國(guó)樂(lè)觀的前途：“許多人問(wèn)我贊不贊成安德魯?shù)膰?guó)家大劇院方案，我說(shuō)，我們的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人能接受這樣一個(gè)方案，豈不是建筑師的福氣？這種胸懷和姿態(tài)是對(duì)國(guó)外建筑師的，更是對(duì)本土建筑師的。中國(guó)接受優(yōu)秀建筑的土壤已然形成，世界一流建筑師的出現(xiàn)只是時(shí)間問(wèn)題?！? 　　類比其他國(guó)家的發(fā)展經(jīng)歷，實(shí)驗(yàn)建筑展策展人、建筑評(píng)論家王明賢介紹，在上世紀(jì)80年代后半期到90年代初，國(guó)外建筑師尤其是歐美建筑師大量涌入日本建筑市場(chǎng)，這次浪潮被日本建筑史學(xué)家鈴木博之認(rèn)為是追求“同時(shí)代性”，即不僅是追求一種異國(guó)情調(diào)，而是和別的國(guó)家“現(xiàn)時(shí)”在同一水準(zhǔn)?！艾F(xiàn)在，日本建筑師的實(shí)力早已不容小覷，我認(rèn)為中國(guó)也可以通過(guò)目前的交流和積累達(dá)到整體水平的飛升?！? 　　[B]8個(gè)特殊獎(jiǎng)項(xiàng)作品[/B] 　　表皮：日本建筑師遠(yuǎn)藤秀平(Shuhei Endo)的Spring-tecture方案獲獎(jiǎng)，該方案的內(nèi)部延伸顯示公共建筑也可以達(dá)到界定空間整合及高品質(zhì)，并創(chuàng)造了一種現(xiàn)代文化。 　　氛圍：澳大利亞PTW Architects事務(wù)所的北京奧林匹克國(guó)家游泳中心方案獲獎(jiǎng)，這是一個(gè)物理學(xué)的杰作，建筑和現(xiàn)象學(xué)結(jié)合所產(chǎn)生的迷霧提供了一種人與水接觸的私秘空間。 　　“變化”：奧地利建筑師鞏特爾·斗曼尼(Gunther Domenig)的德國(guó)紐倫堡的檔案中心方案獲獎(jiǎng)，該方案以激進(jìn)的方式解構(gòu)了本已形成的納粹結(jié)構(gòu)，并把原本令人恐懼的過(guò)去轉(zhuǎn)換成一種批判性的評(píng)介。 　　地形：英國(guó)FOA(Foreign Office Architects)事務(wù)所在瑞士巳塞爾的諾瓦提斯汽車公園方案獲獎(jiǎng)，該方案把自然與人造景觀有機(jī)地融合在一起。 　　超級(jí)方案：建筑師Martinez Lapena-Torres Arquitectos的巴塞羅那Esplanada Forum方案獲獎(jiǎng)，該方案把建筑師、政客和開(kāi)發(fā)商聯(lián)合在一起創(chuàng)造出一個(gè)新型城市景觀，該方案的頂端是一個(gè)污水處理廠，同時(shí)該建筑還兼顧法院和銀行營(yíng)業(yè)廳的功能，這意味著城市構(gòu)造和生態(tài)空間都很好地統(tǒng)一起來(lái)。 　　變化的光，浮動(dòng)的影：NASA-project拍攝的一組火星圖像獲獎(jiǎng)，這些圖片代表了科學(xué)的突破，是人類對(duì)未知領(lǐng)域的探索。 　　事件：主題的特殊獎(jiǎng)授予德國(guó)攝影師阿明·林克(Armin Linke)及意大利建筑師皮羅·扎尼尼(Piero Zanini)的裝置Alpi，該作品利用三個(gè)方案講述了阿爾卑斯山成為公共空間的故事，并傳達(dá)了這個(gè)位于歐洲中部的龐大自然生態(tài)系統(tǒng)的雄偉。 　　音樂(lè)廳：丹麥/比利時(shí)Plot事務(wù)所的挪威斯塔萬(wàn)格音樂(lè)廳方案獲獎(jiǎng)，該項(xiàng)目突破了傳統(tǒng)音樂(lè)廳的模式，其建筑外殼轉(zhuǎn)變成巨大的戶外景觀歌劇院。