MoMA重返曼哈頓

紐約MoMA　　黑健／攝 

　　 MoMA(紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館)在皇后區(qū)呆了將近三年，終于回來了。新館緊緊的嵌在53街上，和舊館，那棟高高的公寓樓，還有后面那個白色的小花園一起，嵌得如此之緊，讓你很難找到新館的確切輪廓。而這條53街也依舊是幾年前的模樣，惟一的變化是等候進館的隊排得更長了，要一直到美國民間藝術(shù)博物館門口的那塊空地上轉(zhuǎn)兩三個圈，究其原因恐怕只怪MoMA的規(guī)模擴建后幾乎翻了一倍。

　　MoMA創(chuàng)建于1929年，1932年搬到了53街上現(xiàn)在位置上的一棟排屋里，而后的幾十年中，一直在不停的拆，不停的建，不停的擴大。1997年，日本人谷口吉生(Yoshio　Taniguchi)在國際競賽中脫穎而出，獲得了設計現(xiàn)在這棟新館的任務。新館恰如其分地表現(xiàn)了自己：現(xiàn)代而低調(diào)，如同老子所說的“當其無有室之用”，老老實實地站在那里襯托著其中的展覽。這座建筑節(jié)點相當細膩，空間也不乏可圈可點之處，但絕對就不是一個偉大的英雄主義的建筑：沒有任何宣言或口號，安靜得到了極點。其實不僅僅是谷口吉生，包括最早1930年代的菲利普·顧文(Philip　Goodwin)和愛德華·斯通(Edward　Stone)的東翼，后來50年代的菲利普·約翰遜(Philip　Johnson)的擴建與小花園，再后來80年代的西薩·佩里(Cesar　Pelli)的改擴建都沒能夠在53街這里造出一個建筑的紀念碑或者里程碑。

　　畢竟是MoMA，把藝術(shù)和建筑、藏品和陳列柜的主次關系分得很清楚：藝術(shù)，包括建筑藝術(shù)(MoMA從30年代開始就有專門的建筑展覽部門)可以是永恒的，是被收藏的，是值得仰視的，但收藏藝術(shù)的建筑不是。能夠這么做，也是需要勇氣和自信的。