扎哈·哈迪德：沒(méi)有曲線就沒(méi)有未來(lái)

廣州歌劇院“冷峻雙礫”設(shè)計(jì)效果圖　哈迪德倫敦建筑事務(wù)所提供



扎哈·哈迪德(ZahaHadid)攝影SteveDouble


扎哈·哈迪德的成名作：德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的維特拉消防站　哈迪德倫敦建筑事務(wù)所提供

　　1月下旬，中國(guó)第三大歌劇院———廣州歌劇院破土動(dòng)工，《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者專訪了方案設(shè)計(jì)師扎哈·哈迪德。

　　扎哈·哈迪德，一位備受爭(zhēng)議的建筑師，她的設(shè)計(jì)以造型大膽而出名；她喜歡運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)，因而被稱之為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。

　　扎哈·哈迪德向來(lái)行事低調(diào)，輕易不接受媒體采訪。1月下旬，由扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的廣州歌劇院正式破土動(dòng)工。借此契機(jī)，上周，本報(bào)記者通過(guò)她在倫敦事務(wù)所的助理的幫助，簡(jiǎn)短地采訪了這位正被越來(lái)越多的中國(guó)人所熟悉的著名建筑設(shè)計(jì)師。

　　媒體：你的“冷峻雙礫”方案因較好地組織了城市與歌劇院之間各種流線的接駁關(guān)系，以及具有超前的非幾何形體設(shè)計(jì)，而在9個(gè)設(shè)計(jì)方案中脫穎而出。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，“冷峻雙礫”是在刻意適應(yīng)廣州的城市風(fēng)格嗎？你最想強(qiáng)調(diào)的元素是什么？

　　扎哈·哈迪德：廣州很久以來(lái)一直是中國(guó)對(duì)外開(kāi)放的窗口，而中國(guó)過(guò)去20年來(lái)的發(fā)展給所有人留下了深刻的印象；我覺(jué)得，要說(shuō)明什么樣的建筑風(fēng)格適應(yīng)廣州這個(gè)城市是比較困難的，但是任何設(shè)計(jì)必須反映出一個(gè)城市的文化傳統(tǒng)和作為地區(qū)中心的突出位置。

　　具體到廣州歌劇院，它是一個(gè)高雅的雙礫石設(shè)計(jì)，坐落在珠江沿岸，與周圍的環(huán)境構(gòu)成美妙的和諧；同時(shí)，它反映了廣州這個(gè)城市的歷史和未來(lái)———這種雙石設(shè)計(jì)是這個(gè)設(shè)計(jì)方案的核心元素，它使得珠江新城的摩天大樓與珠江和諧地連接在一起。

　　在這個(gè)方案中，我個(gè)人最滿意的就是這種雙礫石設(shè)計(jì)提升了城市的整體布局，并且構(gòu)成了向河岸及碼頭地帶的自然過(guò)渡。

　　媒體：但有的時(shí)候，你強(qiáng)調(diào)和諧并不是建筑設(shè)計(jì)中最重要的，你曾在一次訪談中說(shuō)：“如果你的旁邊是一堆屎，難道你要和這堆屎和諧嗎？”如此看來(lái)，你所理解的“和諧”都是相對(duì)的？

　　扎哈·哈迪德：我不想對(duì)“和諧”作更多解釋了———我想說(shuō)的是，和諧在設(shè)計(jì)中極為重要，每一個(gè)設(shè)計(jì)都必須建立在對(duì)地點(diǎn)深入細(xì)致地考察以及和周圍景觀關(guān)系研究的基礎(chǔ)之上。

　　媒體：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“沒(méi)有曲線就沒(méi)有未來(lái)”，但在現(xiàn)實(shí)生活中，許多建筑都是直線構(gòu)成的，你對(duì)此失望嗎？

　　扎哈·哈迪德：數(shù)學(xué)和科技提供了非常嚴(yán)格和周密的方法論，而我的背景提供給我的視野，也讓我鐘情于這樣的幾何學(xué)。設(shè)計(jì)和建筑領(lǐng)域發(fā)生的巨大科技進(jìn)步，使得越來(lái)越復(fù)雜的幾何學(xué)形建筑成為可能。

　　媒體：當(dāng)你開(kāi)始設(shè)計(jì)的時(shí)候，你會(huì)考慮到這個(gè)建筑所在國(guó)家的文化嗎？

　　扎哈·哈迪德：中國(guó)悠久的歷史和文化傳統(tǒng)令人景仰，近年來(lái)的經(jīng)濟(jì)改革和城市發(fā)展，更顯現(xiàn)出這個(gè)國(guó)度擁抱未來(lái)的姿態(tài)———這種對(duì)過(guò)去的尊重和對(duì)未來(lái)科技的應(yīng)用，是我在設(shè)計(jì)廣州歌劇院時(shí)候始終貫穿的思想主線。

　　媒體：一些人認(rèn)為現(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)越來(lái)越藝術(shù)化了，有時(shí)甚至忽略了實(shí)用性，你對(duì)此持怎樣的觀點(diǎn)？

　　扎哈·哈迪德：這表明設(shè)計(jì)和建筑科技的不斷發(fā)展，給予了不同建筑物越來(lái)越多的想象和拓展空間———我很高興看到這樣的變化。

　　人物檔案

　　扎哈·哈迪德1950年出生于巴格達(dá)，1972年進(jìn)入英國(guó)倫敦AA建筑學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年獲碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆·庫(kù)哈斯（RemKoolhaas）和埃利亞·贊西利斯（EliaZenghelis）一起執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來(lái)在AA建筑學(xué)院成立了自己的工作室。哈迪德一直從事學(xué)術(shù)研究，她曾在哥倫比亞大學(xué)和哈佛大學(xué)任訪問(wèn)教授，在世界各地指導(dǎo)碩士研究生和舉辦各種講座。1994年開(kāi)始，哈迪德在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)掌丹下健三（KenzoTange）的教席。

　　哈迪德1983年為中國(guó)香港ThePeakClub設(shè)計(jì)的競(jìng)標(biāo)方案廣受贊譽(yù)。此后，她在柏林Kufursten－damm大街（1986年）、杜塞爾多夫藝術(shù)和媒體中心（1989年）和卡迪夫?yàn)掣鑴≡海–ardiffBayOperaHouse）（1994年）的設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)中均獲頭獎(jiǎng)。2004年3月21日，哈迪德獲得被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的普利茲克獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)項(xiàng)自創(chuàng)立25年以來(lái)的第一位女性獲獎(jiǎng)?wù)?，同時(shí)也是有史以來(lái)最年輕的得主。

　　1979年哈迪德為倫敦伊頓廣場(chǎng)（EatonPlace）設(shè)計(jì)了一幢公寓，該作品于1982年獲建筑設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。1993年，哈迪德推出成名作———德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的維特拉消防站。在這個(gè)建筑方案剛剛出臺(tái)、尚未實(shí)施之際，就以其充滿幻想和超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格而備受爭(zhēng)議，但是這座曾被很多建筑評(píng)論家認(rèn)為是“難以實(shí)現(xiàn)”的建筑物，最終出現(xiàn)在萊茵河畔。

　　哈迪德的另一個(gè)代表作品，是她獨(dú)立設(shè)計(jì)的美國(guó)辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心。這幢8層樓高的建筑像一個(gè)精巧的方盒一樣，一層一層地搭建在玻璃底座上，它被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“田園綠洲”。

　　除了在建筑方面成就卓著，哈迪德的繪畫(huà)藝術(shù)也備受贊譽(yù)。哈迪德畫(huà)展的大型展出地點(diǎn)有紐約古根海姆博物館（1978年）、東京GA畫(huà)廊（1985年）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1988年）、哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院（1994年）和紐約中央火車站候車室（1995年）。哈迪德的作品還被眾多機(jī)構(gòu)，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館作為永久收藏品收藏。