“2007全球華人青年建筑師獎”獲獎建筑及評語

中國科學(xué)院圖書館
崔彤建筑師的中國科學(xué)院圖書館設(shè)計在建筑的公共性和文化性方面進(jìn)行了有宜的探索。其公共性表現(xiàn)在對所處城市空間的呼應(yīng)關(guān)系，對入口前庭的開放性處理，以及大臺階和柱廊所形成的公共性尺度。其文化性則表現(xiàn)在對建筑文化殿堂式的歌頌，對材料永恒性的定位以及對屋頂檐口文化性的隱喻。除此之外，在建筑空間的有力控制，在建筑細(xì)部上的技術(shù)性把握，也都體現(xiàn)出設(shè)計者的成熟和潛質(zhì)。







“北京復(fù)興路乙59—1號改造工程”
很難想象這個建筑改造前后的反差之大，由此可見設(shè)計者在平庸結(jié)構(gòu)空間中追尋可能的藝術(shù)性的決心之大。這決不是一般裝飾性的改頭換面，而是嘗試一種建立在系統(tǒng)性基礎(chǔ)上的邏輯解析。由此引發(fā)出確定和不確定的空間情感，使在其中游走的體驗令人著迷。作為空間設(shè)計必然顯示出的外在表達(dá)，也在平面系統(tǒng)中尋求三維或四維相度的材料變異，給建筑賦予全新的視覺經(jīng)驗。另外，建筑語匯帶來的設(shè)計方法的挑戰(zhàn)以及全過程參予的建構(gòu)實驗，都使建筑師李興鋼展示出其執(zhí)著創(chuàng)新的立場。







中國電影博物館
電影藝術(shù)的魅力籠罩在中國電影博物館這座巨大的“黑盒子”之中，盡管表象上充斥著視覺藝術(shù)的表現(xiàn)手法，但實際上所有肢解的片段、沖突的空間、變化的層次以及其間夢幻般的光影均被嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g邏輯關(guān)系控制著。內(nèi)部巨大的圓廳由坡道環(huán)繞，膜布覆蓋的發(fā)光側(cè)壁，釋放出變幻的色彩，賦予戲劇性的表現(xiàn)力。伴隨在參觀流線上位于各展廳之間的序列空間豐富多彩，為不同展示內(nèi)容之間的交叉和立體聯(lián)系提供了可能性，公眾可以自由選擇參觀路徑和次序。







國家電力調(diào)度指揮中心
完美的形式設(shè)計表現(xiàn)出建筑師高超的藝術(shù)造詣，精湛的工藝反映出建筑師對技術(shù)和材料的熱中，理性的功能布局和室內(nèi)空間的處理體現(xiàn)著對業(yè)主的尊重。整個建筑隨立于北京長安街南側(cè)，但處于陰影下的北立面卻顯得異常的豐富和精致，詮釋著典雅的當(dāng)代建筑風(fēng)格，并與北京傳統(tǒng)城市融合在一起。系統(tǒng)化的設(shè)計方法是建筑達(dá)到如此完美的手段，從室外到室內(nèi)協(xié)調(diào)一致的控制體系，使得建筑的每一個元素得到反復(fù)推敲的機(jī)會，形成高完成度的設(shè)計作品，促進(jìn)了中國建筑品質(zhì)的迅速提高。





國家奧林匹克中心體育場改擴(kuò)建工程
18000座席的奧體中心始建成于上世紀(jì)八十年代，是11屆亞洲運動會的重要比賽場館。為承辦本次奧運會現(xiàn)代五項決賽，決定將此館改造成40000座席的甲級綜合性體育場，建筑師將面臨來自各方面的挑戰(zhàn)。在充分研究原有結(jié)構(gòu)體系的基礎(chǔ)上，建筑師采用型鋼與拉索組合結(jié)構(gòu)，大大減輕結(jié)構(gòu)自身重量，充分滿足了改擴(kuò)建的要求，同時也使老建筑獲得新的表現(xiàn)形式。以高技術(shù)構(gòu)件為特色的現(xiàn)代風(fēng)格與場內(nèi)良好的觀眾視線、多功能的內(nèi)部空間完美結(jié)合，成為奧運會改造項目的典范。





臺灣9.21地震教育園區(qū)
1999年9月21日在臺灣發(fā)生的7.3級地震，造成了生命財產(chǎn)的重大損失，為了普及地震科學(xué)知識，保存對地震的共同記憶，提高防震救災(zāi)的意識，2004年在臺中縣霧峰鄉(xiāng)由大函設(shè)計顧問公司的邱文杰先生和莊學(xué)能事務(wù)所共同完成了自然科學(xué)博物館9.21地震教育園區(qū)，設(shè)計者利用現(xiàn)場地層錯動，倒塌校舍和河床隆起等典型地貌，“用建筑的針，隱藏于大地的線，將此地震裂縫縫合”，弧形的展館，剛性結(jié)構(gòu)的鋼筋砼板與柔性結(jié)構(gòu)的鋼索和薄膜交織成富有視覺特色的空間結(jié)構(gòu)，把室內(nèi)、半室外和室外整合成有機(jī)排列的空間，既保存了強(qiáng)烈的地震瞬間，同時用富有紀(jì)念性的現(xiàn)代手法，給人以深刻的印象。作者在藝術(shù)、真實、單純、教育、創(chuàng)意等方面取得了為業(yè)界肯定的成就。







天津大學(xué)馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院
該項目以其簡潔的外形靜靜的隅于校園一角，而斜向扭轉(zhuǎn)的建筑和穿插布置的水池，則突破方形網(wǎng)格的束縛，活化出外拙內(nèi)透的空間形態(tài)，于平淡中出神奇。設(shè)計者在營造院落空間的層面上做了創(chuàng)造性的嘗試，院中主體建筑首層架空，近千平米的人工水體貫穿其下，既溝通了南北庭院，也為整座建筑帶來了靈動與生機(jī)。
建筑主題墻面采用素混凝土飾面和灰磚。在造價極為緊張的條件下，建筑師和施工人員密切配合，“發(fā)明”了在加骨料的抹灰面上先用電鋸進(jìn)行縱向切割再割再輔以人工鑿毛的施工工藝，在極低的預(yù)算內(nèi)實現(xiàn)了很好的效果，出色的配合了建筑物的性格。
整組建筑語言質(zhì)樸簡約，強(qiáng)化了建筑與自然的和諧共生及當(dāng)代審美與傳統(tǒng)意境的融匯，近而傳遞出該學(xué)院應(yīng)有的文學(xué)藝術(shù)氣質(zhì)及建筑物主人超然的職業(yè)素養(yǎng)。





天津醫(yī)科大學(xué)總醫(yī)院醫(yī)學(xué)中心（一期）
創(chuàng)造高效便捷的醫(yī)療功能路線和人性化的生態(tài)型就醫(yī)環(huán)境是貫穿本設(shè)計始終的創(chuàng)新點。在“急診—手術(shù)—病房”間建立起的綠色通道、醫(yī)患分流、潔污分區(qū)，為患者提供了一個現(xiàn)代化的就醫(yī)環(huán)境。為適應(yīng)緊張用地的現(xiàn)狀，本設(shè)計利用各層雙三角形的病房護(hù)理單元，將中心護(hù)理站醫(yī)護(hù)人員到周邊病房的工作路線縮至最短。病房區(qū)外圍每三層構(gòu)置一個共享空間，成為可呼吸的立體空中花園，為住院病人提供了半室外的活動理療區(qū)，這不僅創(chuàng)造出既隔絕城市干道噪聲又適應(yīng)北方氣候特點的全新生態(tài)空間，同時也為城市提供了一座新穎通透的現(xiàn)代化醫(yī)院新形象。





廣州萬科•藍(lán)山
萬科•藍(lán)山是一個建筑覆蓋率較高的現(xiàn)代居住小區(qū)。建筑師在有限的用地中小心規(guī)整和精確地布置著每一幢單體，使每幢單體之間似乎達(dá)到一種空間張力上的微妙平衡，增一分太多，減一分太少。建筑師在統(tǒng)一風(fēng)格的前提下，同時又追求單體建筑的差異性設(shè)計。統(tǒng)覽全局，建筑高低錯落，進(jìn)退有序，從而形成一種尺度宜人，層次豐富的居住環(huán)境。在色彩運用方面，建筑在大片白色的映襯下，建筑師大膽點綴出一些亮麗的色塊來活躍小居的居家氛圍，同時也顯現(xiàn)出亞熱帶建筑風(fēng)格之特色。盡管該項目設(shè)計不是以原創(chuàng)為主題，但從建筑設(shè)計表達(dá)與素養(yǎng)方面看，萬科藍(lán)山亦堪稱建筑精品。





深圳萬科•第五園
深圳萬科第五園是近幾年中國住宅設(shè)計在建筑風(fēng)格上表現(xiàn)“中國風(fēng)”的重要力作。建筑師運用嫻熟的設(shè)計手法將現(xiàn)代建筑與中國傳統(tǒng)的徽派建筑語言巧妙地揉合在一起，形成一種典雅、清晰、細(xì)致的建筑風(fēng)格，給人耳目一新的視覺享受與感覺。從山區(qū)規(guī)劃的總體布局上看，其大部分排屋都布置得井然有序，以此實現(xiàn)規(guī)劃布局有效性的最大化，但建筑師在小區(qū)入口有限的范圍內(nèi)對部分單體略作錯動或改向，使規(guī)整的空間布局頓時變得生動而富有詩意，猶如畫龍點睛之筆。萬科第五園的落成，是中國建筑師開始追求原創(chuàng)的重要標(biāo)志，雖然該設(shè)計還存在局部過渡重復(fù)所帶來的單調(diào)感，但從總體上講，該項目不失為我國住宅設(shè)計的經(jīng)典作品。