郭兵：并非所有的“歷史”都有再造的必要

　　元旦期間，耗時三年、耗資超過7億，由兩院院士吳良鏞設計的江寧織造府再造工程拆除外部圍擋，猶抱琵琶半遮面的“《紅樓夢》中景”撩開面紗，露出全貌。（1月4日新聞晚報）

　　說起江寧織造府，人們并不陌生，因為《紅樓夢》中的大觀園，就是以此為原型?？上У搅颂教靽鴷r期，江寧織造府被戰(zhàn)火損毀殆盡，而“再造”一個江寧織造府的設想，據(jù)說著名紅學家周汝昌早在1958年就曾提及，由此看來，這個耗資7億的再造工程，是頗有些歷史淵源和文化底蘊的。

　　然而，并非所有的“歷史文化”都有再造的必要。否則，搬出四大名著來，可以再造的東西太多了，如果翻開5000年文明史去尋找再造的素材，中國恐怕再用5000年也造不勝造。因此，對待這類歷史文化，一般要分為三個層次:首先是對現(xiàn)有比較完整的給予全力保護；其次是對出現(xiàn)殘缺的、逐步惡化的進行修復；最后才是對群眾基礎好、影響范圍大的進行再造。而對于江寧織造府，雖然1984年就發(fā)現(xiàn)了遺址，但“遺址上已一片空白”，現(xiàn)在，非要在鱗次櫛比的高樓大廈間“再造”出來，最終的結果恐怕是:建起來勉為其難，看上去不倫不類。

　　廣西2億紅包，溫暖了300萬人，南京7億工程，建起了一個園子?！都t樓夢》書中，大觀園就是一個揮金如土、窮奢極欲的場所，不知南京的造型恢復得怎樣，不過對其神韻看來已經(jīng)是深深領會了。