廣州大劇院造價不菲 大量使用GRG材料

　　大劇院設(shè)計方案“圓潤雙礫”突出后現(xiàn)代性特征，以灰黑色調(diào)的雙礫構(gòu)成的自然、粗野的原始造型，與周邊高樓林立的現(xiàn)代都市形象構(gòu)成顯著對比。

　　可現(xiàn)在的年輕人，更喜歡廣州大劇院那前衛(wèi)現(xiàn)代的造型。就像所有普通人在北京留影時，會選擇國家大劇院和鳥巢、在上海一定會外灘東方明珠塔和上海大劇院前照相一樣，來到廣州，大家也會爭相將這“珠江岸邊的兩塊石頭”收入進(jìn)自己的鏡頭。

　　舊城市中軸線上

　　廣東本土作家葉曙明在一本描述老廣歷史的散文集里感嘆，“兩千多年來，廣州的行政中心移動沒有超出500米范圍，這是一個讓人驚嘆的案例。”中山紀(jì)念堂和友誼劇院就曾是廣州舊城市中軸線的杰出代表，和越秀山、鎮(zhèn)海樓、明城墻等一起印證了這座擁有2000多年歷史的老城昔日的榮光。

　　興建于1931年的文化建筑———中山紀(jì)念堂，是上世紀(jì)初廣東八年黃金時代的遺跡，當(dāng)時主粵的舊軍閥陳濟(jì)棠為稱雄割據(jù)而致力于廣東“自治”。為了彰顯自己的文治武功，他下令建造了中山紀(jì)念堂。其中一項具有炫富意味的創(chuàng)舉則暗示了當(dāng)時廣東的富庶和繁榮程度：八角形屋頂上面裝飾了一個橢圓形珠頂，它的表面居然貼上了用香港購進(jìn)黃金做成的金箔，一共貼了36166張。

　　1965年，友誼劇院：從涉外重地回歸公共場所

　　舊中軸線上另一座上世紀(jì)中期的文化建筑是友誼劇院，經(jīng)過數(shù)次大規(guī)模的翻新，現(xiàn)在的友誼劇院從外形上很難找到上世紀(jì)60年代“節(jié)約建四化”的印記，但是在1965年剛建成的時候，友誼劇院卻是節(jié)約的典范。在它的設(shè)計師、嶺南建筑大師佘畯南的建筑美學(xué)中，建筑首先要簡潔實(shí)用，而最終建成的劇院也最大程度遵照了這一美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)；建筑外墻用最普通水刷石，僅在劇院正門前五根柱子表面貼花崗巖；唯一裝飾是在接待廳內(nèi)布置了山石水池，這被稱譽(yù)為神來之筆，代表了嶺南建筑的高峰。

　　但在它剛建成的60年代，它有失“公共”二字，作為涉外場所，很多普通市民是很難買到一張戲票進(jìn)劇院看戲的，如今四十年世事劇變，友誼劇院已成為普通市民接受文化熏陶的舞臺。但直至今天，還有很多人在津津樂道這座劇院于1993年元旦舉辦的廣州第一次新年音樂會。那是鄧小平南巡后的第一個元旦，友誼劇院內(nèi)擠滿了第一次穿正裝參加音樂會的男女，每人胸前還別著一朵嬌艷的玫瑰，三聲柔和的鐘聲響起之后，舞臺上朗誦起了關(guān)于時代和音樂的詩歌。

　　新城市中軸線上

　　1998年，星海音樂廳：首座稱得上專業(yè)的“音樂廳”

　　那曾是一個屬于星海音樂廳的時代。

　　1992年春節(jié)，鄧小平南巡打響了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的發(fā)令槍，整個珠三角地區(qū)也開始由傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)城鎮(zhèn)向現(xiàn)代工業(yè)都市的跳躍，作為珠三角的中心，廣州也開始在經(jīng)濟(jì)增長的驅(qū)動下快速向外擴(kuò)張。伴隨著大片待開發(fā)的新城，舊城市中軸線逐漸衰退，城市的中心開始向東擴(kuò)。上世紀(jì)90年代初，廣州的第一站是二沙島。新開發(fā)的區(qū)域需要文化建筑的提升，以星海音樂廳落戶二沙島為標(biāo)志，廣州的文化建筑開始了新一輪的更迭。

　　1986年年底，中央音樂團(tuán)指揮李德倫到廣東省委禮堂舉辦交響樂講座。借著正濃的氣氛，李德倫懇切地請求在場的省領(lǐng)導(dǎo)支持交響樂，“為廣州建一座音樂廳”，在場的省領(lǐng)導(dǎo)爽塊地應(yīng)承了下來。

除了上述君子之約外，興建音樂廳的另一項壓力還來自于全國關(guān)于“廣東正在變成文化沙漠”的指責(zé)，這讓時任省文化廳廳長唐瑜覺得有些羞赧。

　　雖然興建音樂廳是眾望所歸，但此后長達(dá)6年的時間里，它的命運(yùn)也隨著國家調(diào)控經(jīng)濟(jì)過熱而被冷藏。所以，當(dāng)1992年它開工建設(shè)之后，當(dāng)時的省委書記謝非深感其誕生的不易，親自到一線檢查為建設(shè)人員提振士氣。6年之后，也即1998年3月3日，新落成的星海音樂廳在霞光映照中舉行了剪彩儀式。

　　得益于時代的進(jìn)步，星海音樂廳建成后的第二年，就順利回歸公共文化建筑的角色，不需要再像友誼劇院當(dāng)年一樣，因濃厚的政治色彩而遠(yuǎn)離公眾。1999年，它從友誼劇院手里接過棒，成了當(dāng)年新年音樂節(jié)的舞臺。

　　從上世紀(jì)60年代友誼劇院升級到90年代末的星海音樂廳，中大藝術(shù)設(shè)計系主任馮原對此曾發(fā)出感慨說：“一個有音樂廳的城市和一個只有影劇院的城市是不可類比的，原因在于音樂廳占據(jù)了文化金字塔的高端，星海音樂廳可能是廣東第一座能夠稱得上音樂廳的專業(yè)建筑。” 

　　2010年，廣州大劇院

　　經(jīng)濟(jì)實(shí)力和城市地位的體現(xiàn)

　　繼星海音樂廳之后，廣州又陸續(xù)在新的城市中軸線上興建更多的文化建筑。廣州大劇院就是其中最杰出的代表。財力雄厚的廣州市政府和新興的建筑技術(shù)，共同把它打造成了廣州標(biāo)志性的人文景觀建筑。

　　廣州大劇院的出現(xiàn)讓劇院在視覺和聽覺享受上得以完美地并存。來自倫敦的普利茨建筑獎獲得者———扎哈哈迪德給它描繪了前衛(wèi)夸張的造型：大劇院主廳外立面由64個不規(guī)則平面隨意組合而成；澳大利亞人、國際聲學(xué)界最高獎“塞賓獎”的獲得者———馬歇爾貢獻(xiàn)了他最新的聲學(xué)技術(shù)：一種被稱為G R G (玻璃纖維加強(qiáng)石膏)的材料被大量使用。新興的建筑技術(shù)價格不菲，在獲悉最初8.5億預(yù)算無法完成建筑之后，政府依舊對它保持了高度的熱情，并最終實(shí)際掏出了13.8億元。

　　歷時7年才建成的大劇院，于2010年建成亮相，亞運(yùn)會年也促使廣州迎來了文化建筑的大豐收。不僅僅是珠江新城四大文化建筑集中在今年落成，選址于白云新城文化建筑群(廣州博物館新館、廣東畫院、廣州畫院和嶺南文化演藝中心)也從今年開始陸續(xù)確定建設(shè)設(shè)計方案。

　　以增加的數(shù)量而言，過去十年是廣州文化建筑井噴的黃金時期。擴(kuò)張更新，類似白云新城等越來越多的城市副中心陸續(xù)崛起，新城的居民需要更多的公共文化生活、地產(chǎn)開發(fā)商需要新潮的文化建筑提升它們樓盤和商鋪的價格。

　　更為重要的是，作為國內(nèi)第三大城市、全國最為富庶地區(qū)———珠三角城市群的領(lǐng)頭羊，廣州也需要更多的標(biāo)志性文化建筑配合自身經(jīng)濟(jì)實(shí)力和政治地位。

　　專訪黃捷:

　　大劇院外立面用可塑性材料或更好

　　需不需要更多的新潮建筑，關(guān)鍵看它的效果和功能。

　　黃捷：廣州大劇院中方設(shè)計團(tuán)隊的負(fù)責(zé)人、珠江外資設(shè)計院總建筑師，廣州珠江外資建筑設(shè)計院總建筑師，教授級高級建筑師、國家一級注冊建筑師、國家注冊城市規(guī)劃師

　　施工單位投入更大可能更精致

　　記者：扎哈哈迪德曾被稱為“紙上建筑師”，因為它的設(shè)計作品實(shí)現(xiàn)起來難度太大，廣州大劇院是如何實(shí)現(xiàn)的？

　　黃捷：扎哈在上世紀(jì)90年代的時候曾被稱為“紙上建筑師”，但是隨著這些年來新建筑技術(shù)的發(fā)展，她的作品也逐漸變得可行起來，建成的作品越來越多。我們采用了空間三維的虛擬設(shè)計的方法，用“犀?！?R hino)軟件建好整個廣州大劇院精確的電腦三維模型并控制完成技術(shù)圖紙，各專業(yè)可在虛擬空間集成，每一個構(gòu)件在空間模擬定位之后再加工安裝起來，可以說新建筑技術(shù)是大劇院實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵。中國的建筑像這么復(fù)雜體型的畢竟很少，之前的設(shè)計也不需要用這種軟件，我們也借此機(jī)會學(xué)會用它。

　　記者：國外有些建筑師覺得國內(nèi)設(shè)計和施工技術(shù)水平不夠，導(dǎo)致這個作品沒能最好地展現(xiàn)扎哈的本意？

　　黃捷：扎哈的設(shè)計方案被媒體稱為“圓潤雙礫”，最初也沒有指定用什么材料來做表皮。當(dāng)時的市領(lǐng)導(dǎo)就建議，既然它表現(xiàn)的是珠江沖刷出來的兩塊石頭，干脆用石材吧，外立面材料就這么確定下來。后來扎哈就按照這個思路來考慮外帷幕材料了，至于清水混凝土或金屬等其它材料，我們沒有專門針對別的材料對比過。別人也問過我這個問題，是不是用其他材料更好一點(diǎn)，我覺得用可塑性比較強(qiáng)的材料效果可能會更好一些，因為石材比較脆，加工難度大，做不出太多的變化。如果施工單位投入更大，做得可能會更精致一點(diǎn)，效果也會更好一些。

　　用鋼量盡力做到了最合理

　　記者：外界傳言大劇院整體用鋼量達(dá)1萬2千噸，是國家大劇院的2倍，是這樣嗎？

　　黃捷：這里我要澄清的一個事實(shí)，很多人說它用鋼量太大，其實(shí)鋼結(jié)構(gòu)本身的用鋼量只有七八千噸，再加上舞臺及觀眾廳的機(jī)械層、技術(shù)層、柵頂、挑臺等部位用鋼量兩三千噸，加起來一共是一萬噸左右。但它是一個特殊的文化建筑，是歌劇院，它的外形也需要成為城市的標(biāo)志，你不能按照普通的建筑的用鋼量對它進(jìn)行要求。國家大劇院用鋼量多少我不知道，沒法比較，但起碼在廣州大劇院這種不規(guī)則體形上，我們盡力做到最合理，對鋼結(jié)構(gòu)體系做了大量優(yōu)化工作。

　　記者：預(yù)算超支的問題呢？

黃捷：批準(zhǔn)的初步設(shè)計概算就是13.8億，最后沒有超。劇院是最復(fù)雜的建筑類型之一，技術(shù)含量高，涉及非常多的專業(yè)工種在里面，許多人是拿普通建筑的成本來衡量的，這是完全沒有可比性的。這個8.5億是最初方案競賽任務(wù)書上的要求，有一些設(shè)計內(nèi)容未包含在內(nèi)，在一些重大項目上，因為功能和規(guī)模的調(diào)整、標(biāo)準(zhǔn)的提高都有可能制定一個新的概算。為了控制預(yù)算，代建方也要求對有些地方的設(shè)計進(jìn)行簡化，例如外幃幕就由兩層玻璃減為一層玻璃。

　　新潮建筑關(guān)鍵看效果和功能

　　記者：扎哈是不是堅持大劇院不能用反音板(聲反射板)？

　　黃捷：反音板(聲反射板)一般在音樂廳用得較多，它是為把聲音更好地反射到前區(qū)的座位，歌劇院用得倒不多。這次大劇院聲學(xué)設(shè)計采用了電腦模擬，沒有專門提出要用反音板的設(shè)計，它的聲學(xué)效果是澳大利亞聲學(xué)大師馬歇爾來把控的，我們還委托華南理工大學(xué)制作實(shí)體模型并進(jìn)行測試，基本上把有聲學(xué)缺陷的地方都調(diào)整過來，墻上的洞也是為了達(dá)到聲學(xué)擴(kuò)散體的效果，這個對建筑成本的影響并不大。座椅是吸聲材料，大廳的墻面用的是G R G (玻璃纖維加強(qiáng)石膏)板材，一般在國內(nèi)其它劇院用的是2.5公分厚，而廣州大劇院用了4公分厚。

　　記者：你覺得廣州大劇院未來能成為像悉尼歌劇院一樣知名的建筑嗎？

　　黃捷：現(xiàn)在廣州大劇院已經(jīng)很出名了，不光在中國，國外很多人都慕名前來參觀，這其實(shí)與扎哈在國際上的影響力有關(guān)，畢竟這是她在中國的第一個建成作品，需不需要更多的新潮建筑，關(guān)鍵要看建筑的效果和功能怎么樣，看它對城市有沒有貢獻(xiàn)，功能能夠滿足需求，形式比較新穎獨(dú)特，與城市周邊環(huán)境關(guān)系良好，那么這樣的新潮建筑就可以說是成功的。