烏鎮(zhèn)的木心美術(shù)館建筑落成

　　在木心逝世的 2011 年，烏鎮(zhèn)為他建了“木心美術(shù)館”。

　　這個(gè)由家鄉(xiāng)出資建造的項(xiàng)目聘請(qǐng)了建筑大師貝聿銘的弟子，美國 OLI 建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的合伙人岡本博與林兵設(shè)計(jì)，內(nèi)部景觀由法國博物館景觀設(shè)計(jì)專家法比恩設(shè)計(jì)。林兵此前還曾跟隨貝聿銘一道參與了蘇州博物館的設(shè)計(jì)。

　　東柵財(cái)神灣 168 號(hào)“晚晴小筑”辟為木心故居紀(jì)念館，于 2014 年 5 月開放；又在西柵建造了木心美術(shù)館，歷時(shí)四年，半個(gè)月前的 11 月 15 日，正式開館。

　　木心是詩人、作家、畫家，在他去世后，他唯一的弟子陳丹青致力于整理木心遺作、手稿，先后主持出版了《木心回憶錄》《木心談木心》等作品。

　　很多人聽聞木心是因?yàn)殛惖で啵槐尽赌拘幕貞涗洝愤€是在這兩年為木心身后聚攏了大批粉絲。

　　木心故居紀(jì)念館分為生平館、繪畫館、文學(xué)館，陳列木心的部分畫作、手稿與遺物。木心美術(shù)館的一樓與二樓，分為五個(gè)展區(qū)，展示木心先生的大量繪畫與文學(xué)作品，另辟特展展廳，根據(jù)《文學(xué)回憶錄》談及的眾多人物，每年策劃世界各國著名文學(xué)家藝術(shù)家特展。

　　設(shè)計(jì)之初，岡本博與林兵就打算通過物理空間的感受塑造帶游客們進(jìn)入復(fù)雜的木心藝術(shù)世界，比如木心的抽象畫展現(xiàn)出的強(qiáng)烈空間感，簡單樸實(shí)的文字中蘊(yùn)藏的華麗與豐富意境，如何通過建筑的形式展現(xiàn)木心的文字和畫筆勾勒的空間，成為了設(shè)計(jì)最重要的出發(fā)點(diǎn)。“文字與畫作終生都與他相連，不管是在故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)還是之后旅居美國，我們也正是受到了這種文化復(fù)雜性的啟發(fā)。”岡本博與林兵表示。

　　烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)本就有著豐富的城市肌理，水道、石道、枕河人家、小橋、客棧、庭院組合在一起，就成了烏鎮(zhèn)，建筑師在設(shè)計(jì)上也借鑒了烏鎮(zhèn)古老的城市布局原理，通過街道將清水混凝土外墻的展覽空間連接。

　　就像行走在烏鎮(zhèn)與水道并行的街道，感受江南水鄉(xiāng)行進(jìn)中的空間變化一樣，兩層樓的清水混凝土結(jié)構(gòu)坐在湖面之上，遠(yuǎn)看上去像極了我們此前曾報(bào)道過的英國建筑師 David Chipperfield 在西溪國家濕地公園西溪天堂內(nèi)設(shè)計(jì)的悅居住宅項(xiàng)目，呈現(xiàn)出建筑在湖面上浮動(dòng)的感覺。

　　墻體外并無多余裝飾，清水混凝土構(gòu)成的條紋表層和巨大的落地玻璃營造出狹長而簡約的美感。

　　光線通過天窗滲透進(jìn)室內(nèi)，天花板上細(xì)長的條形燈呼應(yīng)著混凝土表面條形質(zhì)感，而黑花崗巖和胡桃木則是內(nèi)飾的主要材質(zhì)。

　　據(jù)陳丹青回憶，在木心臨終臥床期間，他看了美術(shù)館設(shè)計(jì)方案，喃喃地念著：“風(fēng)啊、水啊、一頂橋。”

　　如今，建成后的美術(shù)館臨水而立，與西柵景區(qū)隔水相望，跨越烏鎮(zhèn)元寶湖水面，與水中倒影相伴隨。