南京地標(biāo)亮相威尼斯雙年展

　　威尼斯雙年展是一個(gè)擁有上百年歷史的藝術(shù)節(jié)，是歐洲最重要的藝術(shù)活動(dòng)之一。被人喻為藝術(shù)界的嘉年華盛會(huì)。威尼斯雙年展一般分為國(guó)家館與主題館兩部分。主要展覽的是超現(xiàn)代藝術(shù) 。
　　
　　6月6日，第14屆建筑雙年展在意大利威尼斯拉開(kāi)了帷幕，南京兩個(gè)建筑作品證大喜瑪拉雅中心、證大九間堂首次參展便驚艷全場(chǎng)。本次展覽證大以“穿越山水城市”為主題，共吸引了65個(gè)國(guó)家的共同參與。
　　
　　高山流水，尋覓世界知音

　　作為本次建筑展中的重要作品，南京喜瑪拉雅中心，采用的建筑概念是中國(guó)極具傳統(tǒng)性的“高山流水”。通過(guò)高山起伏的縱橫線條、立體垂直的園林綠化和立于建筑之上的磅礴鏡湖，創(chuàng)造了一個(gè)融合而富有生機(jī)的未來(lái)城市空間。
　　
　　在證大帶給世界的另一個(gè)作品中，南京證大·九間堂以江南民居作為概念起源，營(yíng)造出了獨(dú)具風(fēng)韻的東方人文意境，從而將現(xiàn)代人居生活的舒適性與傳統(tǒng)古典大宅的文化感做到了完美融合。
　　
　　有著2600多年建城史的南京，極具人文傳統(tǒng)，同時(shí)是中國(guó)現(xiàn)代化程度很高的城市之一，MAD一直秉持的理念，就是在現(xiàn)代城市中人和自然共生的傳統(tǒng)哲學(xué)，重建人與環(huán)境之間的和諧關(guān)系。
　　
　　在滿足現(xiàn)代生活的各種需求的同時(shí)，營(yíng)造融合而富有生機(jī)的空間，實(shí)現(xiàn)人與自然在精神上的契合。項(xiàng)目基地由六個(gè)地塊組成，其中兩個(gè)街區(qū)被一座立體城市廣場(chǎng)連接。不同尺度的連廊、走道穿插在幾個(gè)連綿起伏的商業(yè)綜合體中，引領(lǐng)人們從繁忙的地面街道漫步到立體公園，游走于建筑與景觀之間?；氐闹行膮^(qū)域由一些散落在綠毯上的坡頂小屋構(gòu)成，呈現(xiàn)出小村落式的環(huán)境，為大尺度的城市項(xiàng)目提供了宜人的城市空間。小橋連接著村落，從一個(gè)街區(qū)到另一個(gè)街區(qū)，串聯(lián)了假山、流水，構(gòu)成了一幅充滿詩(shī)意的畫(huà)作。
　　
　　建筑采用混凝土作為材料，表現(xiàn)出材質(zhì)本身的樸素。位于基地外側(cè)的塔樓宛如高山，豎條的遮陽(yáng)玻璃百葉，遮陽(yáng)又透光，為室內(nèi)空間提供了怡人的光線和風(fēng)，如瀑布般流動(dòng)于山體上，讓整座建筑充滿意境。塔樓扮演了高山流水的遠(yuǎn)景，而基地內(nèi)水池、瀑布、溪流、水潭等的水景承接了意象并把隱喻具現(xiàn)化，模糊了遠(yuǎn)景與近景的邊緣。這些項(xiàng)目?jī)?nèi)的水景同時(shí)也是雨水收集池，讓基地內(nèi)的水再用于澆灌，循環(huán)利用。本屆威尼斯雙年展的主題是“基本法則“，MAD認(rèn)為，建筑的基本法則就是“人與自然共生的辯證關(guān)系”。MAD將基于“南京證大喜瑪拉雅中心”項(xiàng)目創(chuàng)作的介于模型和裝置之間的作品《剪影山水》帶到威尼斯，即將在6月7日對(duì)公眾開(kāi)放。“南京證大喜瑪拉雅中心”項(xiàng)目已經(jīng)在有序施工中，預(yù)計(jì)將于2017年完工?！　〈髦究?，中國(guó)的馬可波羅
　　
　　繼2005年設(shè)立國(guó)家館之后，中國(guó)已連續(xù)參與了四屆威尼斯雙年展。此次，通過(guò)證大·喜瑪拉雅中心、證大·九間堂等諸多國(guó)家代表作品的聯(lián)合展出，中國(guó)國(guó)家館向世界展示了當(dāng)代中國(guó)建筑的獨(dú)特文化思考和藝術(shù)探索成就。
　　從金融到藝術(shù)，從房產(chǎn)到公益，戴志康的哲學(xué)資本是中國(guó)企業(yè)家的價(jià)值背書(shū)。此次亮相的證大喜瑪拉雅中心的建筑師馬巖松，被稱(chēng)為華人界第一人。而他與戴志康就是一次伯牙子期的知音之交。
　　
　　用南京建筑文化，為古都樹(shù)立“精神地標(biāo)”
　　
　　作為中國(guó)的“六朝古都”，南京在六千余年的城市進(jìn)程中，隨著新時(shí)代建筑文化潮流的不斷沖擊，南京所獨(dú)有的江南建筑特色不斷模糊和衰退。在本次建筑展，不僅僅是證大兩個(gè)作品的驕傲，更是南京傳統(tǒng)文化被喚醒的希望。
　　
　　2014威尼斯建筑雙年展于6月7日至11月23日舉行，本屆展覽主題為“基本法則”(Fundamentals)。展覽呈現(xiàn)了空間建構(gòu)的可能性，但依然有一個(gè)潛在的悲觀情緒貫徹其中：例如，一切都不是原來(lái)的樣子了。數(shù)千年的建筑歷史已被現(xiàn)代科技完全改變。除此以外，建筑的主題依然如此清晰：權(quán)力、金錢(qián)、人性和審美的交錯(cuò)，造就了城市的樣貌。
　　
　　與此前的威尼斯建筑雙年展不同，本屆雙年展并未向當(dāng)代建筑明星致意，沒(méi)有當(dāng)代建筑的燦爛星光，卻使得本屆雙年展充滿了別樣的趣味。當(dāng)代建筑的明星制度或許體現(xiàn)在門(mén)把手展區(qū)，每個(gè)門(mén)把手都由著名設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，彼此之間稍許不同，這是過(guò)去雙年展的縮影，聲如洪鐘，卻漫無(wú)目的。
　　
　　或許，本屆威尼斯建筑雙年展只是間接地與建筑有關(guān)(它同樣包含舞蹈等元素)，但最好的體驗(yàn)建筑的方式常常是間接的，這反而是一種力量。這類(lèi)展覽往往最終只是一次乏味的巡游，但這一次卻能夠刺激人心。它并沒(méi)有提供答案，但提出了相關(guān)的問(wèn)題。至少?gòu)倪@點(diǎn)上，它是一個(gè)可以令人滿意的展覽。

　　威尼斯雙年展為何接納中國(guó)軍團(tuán)
　　
　　威尼斯雙年展之所以接納中國(guó)軍團(tuán)，與吸金有關(guān)。
　　
　　大半年前，這些展覽宣稱(chēng)“占領(lǐng)”了威尼斯。
　　
　　威尼斯雙年展有百余年歷史，但它與中國(guó)的淵源并不長(zhǎng)。上世紀(jì)80年代中國(guó)受邀參展，送去了剪紙和刺繡。直到1993年，由意大利外交官牽線，16名中國(guó)藝術(shù)家自費(fèi)參加威尼斯雙年展的主題展“東方之路”，參展藝術(shù)家包括后來(lái)為人所熟知的王廣義、方力鈞、張培力等，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的逐夢(mèng)之旅由此開(kāi)始。
　　
　　20年后，中國(guó)藝術(shù)家對(duì)國(guó)際展覽駕輕就熟。2013年5月，成百上千的中國(guó)藝術(shù)家擠在第55屆威尼斯雙年展的舞臺(tái)上。除中國(guó)館外，還有近10場(chǎng)中國(guó)藝術(shù)家的外圍展、平行展同時(shí)舉辦，是目前中國(guó)參展人數(shù)最多的一屆，甚至有媒體使用了“中國(guó)人攻占威尼斯”這樣的標(biāo)題。
　　
　　一位威尼斯雙年展的常客說(shuō)，本次雙年展有250個(gè)展覽，其中120個(gè)國(guó)家館，數(shù)不勝數(shù)的外圍展和平行展?！盁o(wú)論在哪個(gè)角落，都能看到中國(guó)藝術(shù)家、策展人和畫(huà)廊老板。最能說(shuō)明問(wèn)題的是，國(guó)家館門(mén)口免費(fèi)發(fā)放的十幾種刊物中，幾乎每一種的顯著位置都是中國(guó)展覽的廣告。”
　　
　　威尼斯雙年展之所以接納中國(guó)軍團(tuán)，與吸金有關(guān)。當(dāng)?shù)卣淹崴怪鞒菂^(qū)可以做展覽的地方全部利用起來(lái)出租，意大利的展覽公司也趁機(jī)大賺一筆。以中國(guó)國(guó)家館為例，國(guó)家補(bǔ)貼的費(fèi)用不足以辦展覽，需要策展人或藝術(shù)家籌集。資金主要來(lái)自企業(yè)贊助，甚至是藝術(shù)家自費(fèi)。國(guó)家館招待晚宴費(fèi)用20多萬(wàn)元，是溫州昊美術(shù)館贊助的。策展人王林說(shuō)：“未曾呈現(xiàn)的聲音”花了約2萬(wàn)歐元獲得威尼斯雙年展的Logo，光是場(chǎng)租費(fèi)就近50萬(wàn)歐元，折合人民幣約為400萬(wàn)元，費(fèi)用是四川一家投資公司出的。
　　
　　對(duì)于到威尼斯辦展的高花銷(xiāo)，國(guó)家館參展藝術(shù)家張小濤最有體會(huì)。去年，張小濤把數(shù)字動(dòng)畫(huà)《薩迦》帶去威尼斯。為了籌備展覽，他待在威尼斯一個(gè)月，運(yùn)輸、設(shè)備、食宿，花掉了七八十萬(wàn)元人民幣，“幸好北京白盒子藝術(shù)館在我去之前買(mǎi)了兩張畫(huà)，錢(qián)剛剛好”。
　　
　　一個(gè)藝術(shù)家被認(rèn)可，肯定是多次出場(chǎng)，有成有敗，是一個(gè)緩慢的過(guò)程。
　　
　　費(fèi)用如此高，中國(guó)藝術(shù)家為什么還紛紛奔去威尼斯雙年展?一切皆因威尼斯曾經(jīng)締造過(guò)神話。
　　
　　1999年第48屆威尼斯雙年展，讓全世界記住了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。當(dāng)時(shí)，主策展人哈羅德·塞曼史無(wú)前例地邀請(qǐng)了20余位中國(guó)藝術(shù)家參加主題展，占全部參展藝術(shù)家的近1/5，也是歷史上第一次有一個(gè)國(guó)家的參展人數(shù)超過(guò)美國(guó)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成為眾人矚目的焦點(diǎn)，當(dāng)年的國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)也由蔡國(guó)強(qiáng)的《威尼斯收租院》奪得。
　　
　　“蔡國(guó)強(qiáng)的每個(gè)作品都是項(xiàng)目，他以中國(guó)文化作為賣(mài)點(diǎn)，很好地把握了西方對(duì)中國(guó)的好奇心。如果他晚30年做這樣的項(xiàng)目，老外就不會(huì)感到新奇?！薄靶摹ぬ闭共哒谷擞鞲呓忉尩?。
　　
　　在威尼斯制造中國(guó)奇觀，被認(rèn)為是獲得認(rèn)可的捷徑。但第55屆威尼斯雙年展，幾個(gè)中國(guó)藝術(shù)家卻讓觀眾大跌眼鏡，甚至有人說(shuō)他們“丟人丟到了家”。一尊面目模糊的孔子像，旁邊立著兩位著素服的男女，男的吹笛，女的用滬劇哭唱起來(lái);兩架玩具飛機(jī)出現(xiàn)在圣馬可廣場(chǎng)上空，盤(pán)旋一陣之后開(kāi)始向空中噴煙霧，約一分鐘之后從天上消失。這些當(dāng)時(shí)出現(xiàn)在威尼斯的奇觀，最終并未出現(xiàn)在廣東美術(shù)館的匯報(bào)展上。
　　
　　從威尼斯歸來(lái)后，張小濤并沒(méi)感到自己的處境發(fā)生了什么變化，展覽照樣以每年一大展的速度舉辦。他近年規(guī)模最大的個(gè)展《空影》最近剛剛在蘇州舉辦，與他一道參展威尼斯的何云昌也在北京798藝術(shù)區(qū)舉辦了個(gè)展。
　　
　　“大家有時(shí)候會(huì)開(kāi)玩笑，說(shuō)何云昌回來(lái)之后賣(mài)了一張大畫(huà)?！钡?5屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人王春辰說(shuō)，“也許未來(lái)會(huì)，但目前沒(méi)有?！?
　　
　　藝術(shù)家邱志杰說(shuō)，他并不覺(jué)得藝術(shù)家參加一個(gè)重要展覽就會(huì)一炮而紅。他認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家被認(rèn)可，肯定是多次出場(chǎng)，有成有敗，是一個(gè)緩慢的過(guò)程。
　　
　　策展人和參展藝術(shù)家都想在個(gè)人履歷上添上一筆“威尼斯雙年展”，但是，憑借一個(gè)展覽成名的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返，藝術(shù)家更不可能靠出國(guó)鍍金來(lái)提升自己的價(jià)值。這一輪浩蕩隊(duì)伍去威尼斯又回國(guó)落地，實(shí)際上解構(gòu)了威尼斯曾經(jīng)締造的神話。