全球10大引人深思的地景藝術(shù)

　　藝術(shù)家經(jīng)常挖掘文化和社會(huì)的深刻內(nèi)涵，建立出人們與區(qū)域之間更加有意義的關(guān)系，而這一目標(biāo)還是集中在景觀設(shè)計(jì)項(xiàng)目中。因此，人們要從地景藝術(shù)中汲取大量的知識(shí)。

　　下面是地景藝術(shù)的10大范例：

　　第10個(gè). 波紋立方體

　　位于英國(guó)米德?tīng)査贡さ牟y立方體是個(gè)城市裝置，由設(shè)計(jì)事務(wù)所United Creatives建造，作為多功能使用公共領(lǐng)域設(shè)計(jì)發(fā)展的一部分。這個(gè)多彩的顏色表明這個(gè)項(xiàng)目不同的區(qū)域環(huán)境，反映出區(qū)域周圍的產(chǎn)業(yè)和住宅。
 

　　第9個(gè). 自由

　　雕塑家Zenos Frudakis鍛造這個(gè)公共雕塑展示出為成就而奮斗的概念，沖破藩籬——世界上的人們更加自由自在生活的感覺(jué)。這個(gè)作品是個(gè)從左到右進(jìn)行的一個(gè)雕塑，每一次的每一步都離自由更近一點(diǎn)。它建于2001年，是費(fèi)城一家醫(yī)藥公司總部的一部分。
 

　　第8個(gè). 歌唱之樹(shù)

　　歌唱之樹(shù)是個(gè)三米高、風(fēng)力驅(qū)動(dòng)的雕塑，位于英國(guó)的蘭開(kāi)夏。這個(gè)雕塑完工于2006年，由建筑師邁克(Mike Tonkin)和安娜•劉(Anna Liu)設(shè)計(jì)建造。正如它的名字一樣，這件藝術(shù)品是由鍍鋅的鐵管構(gòu)成的樹(shù)狀結(jié)構(gòu)，利用風(fēng)能發(fā)出不一致和優(yōu)美的音調(diào)，形成一個(gè)不太和諧的“大合唱”。
 

　　第7個(gè). Huellas Artes

　　100architects事務(wù)所設(shè)計(jì)的這個(gè)建筑項(xiàng)目認(rèn)識(shí)和突出強(qiáng)調(diào)了人類功能的日常流動(dòng)以及智利圣地亞哥Bellas Artes地鐵站周圍的人口流動(dòng)。它的目標(biāo)在于恢復(fù)和促進(jìn)這個(gè)區(qū)域城市活動(dòng)的開(kāi)展以及社會(huì)關(guān)系的發(fā)展。

 

　　第6個(gè). 無(wú)形的樹(shù)

　　美術(shù)設(shè)計(jì)師希爾林(Daniel Siering)與藝術(shù)總監(jiān)舒斯特(Mario Schuster) 合作創(chuàng)造了橫穿樹(shù)干中部的德國(guó)鄉(xiāng)村景觀，給人一種樹(shù)被砍斷的幻覺(jué)。這種欺騙的行為只是簡(jiǎn)單的在樹(shù)上包裹塑料布、噴繪背景景觀，再加上兩分的樹(shù)干就獲得了這種效果。

　　第5個(gè). 安德烈•阿馬多的沙畫(huà)藝術(shù)
　　
　　舊金山藝術(shù)家安德烈•阿馬多以在落潮時(shí)期的沙灘上創(chuàng)造漂亮的沙畫(huà)作品而聞名。阿馬多的沙畫(huà)面積高達(dá)十萬(wàn)平方英尺，為了獲得各種各樣的圖形，他用繩子作為圖形導(dǎo)向、用耙子松動(dòng)濕沙子來(lái)創(chuàng)作。
 

　　第4個(gè). Elastic Perspective樓梯

　　這個(gè)迂回的柯?tīng)栴D鋼階梯是由NEXT architects事務(wù)所設(shè)計(jì)的，位于荷蘭Carnisselande鹿特丹郊區(qū)的一座山上。依據(jù)莫比烏斯帶杯——一個(gè)單一表面的容積，沒(méi)有頂部和底部——建造出一個(gè)沒(méi)有盡頭的道路，而且它的外圍不能繞行，并反映出了Carnisselande郊區(qū)居民和鹿特丹城市居民之間模糊的文化聯(lián)系。
 

　　第3個(gè).巨大的衣夾

　　這個(gè)巨大的衣夾是由土耳其藝術(shù)家Mehmet Ali Uysal設(shè)計(jì)的，為比利時(shí)Chaudfontaine公園五季的節(jié)日建造。它給人一種地面被這個(gè)大型、彈簧連接的雕塑緊緊抓住的感覺(jué)。
 

　　第2個(gè). Floyd Elzinga的現(xiàn)代藝術(shù)作品Pine Cones

　　藝術(shù)家兼雕塑家Floyd Elzinga鍛造了的一系列現(xiàn)代作品，而且這些雕塑通過(guò)對(duì)窄頭雙髻鯊的升級(jí)再造而建成。Elzinga把它們作為“殖民裝置”，表示種子無(wú)害和敵對(duì)的兩面性。對(duì)普通鋼的運(yùn)用讓Elzinga把目標(biāo)集中在了機(jī)械、敵對(duì)的一面，不是人們一向認(rèn)為的無(wú)害畫(huà)面。
 

　　第1個(gè). 西蒙•貝克

　　正如安德烈•阿馬多沙畫(huà)藝術(shù)的臨時(shí)性和暫時(shí)性一樣，西蒙•貝克的雪地藝術(shù)只能堅(jiān)持到薩瓦谷狂暴的山風(fēng)把畫(huà)吹走。創(chuàng)造一副簡(jiǎn)單的畫(huà)要花費(fèi)貝克11個(gè)小時(shí)，而他只使用一個(gè)指南針，用雪地靴“走出”畫(huà)作。

　　高銀鋒/譯
　　原文鏈接：http://landarchs.com/10-top-examples-land-art-around-world/
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