葡萄牙Almada歌劇節(jié)室外小劇場設(shè)計(jì)

　　Povera Pavilion 是為Almada歌劇節(jié)慶祝藍(lán)色劇院（Teatro Municipal Joaquim Benite, 由Manuel Graça Dias與Egas José Vieira設(shè)計(jì)）10周年而搭建的。這座橢圓形的建筑，使用的材料是粗加工的松木條，設(shè)計(jì)師通過展示原始的質(zhì)感為設(shè)計(jì)增色。通常在劇院中支撐舞臺布景的三角形構(gòu)件，經(jīng)過設(shè)計(jì)，作為一種全新的元素構(gòu)成了整座建筑。一根柱體和一條連接起建筑兩端的橫梁形成了建筑的入口，并賦予整個(gè)結(jié)構(gòu)以穩(wěn)定感。因?yàn)檫@座臨時(shí)建筑面對著劇院的兩個(gè)出口，小劇場入口的構(gòu)成元素通過自身的顏色、位置和質(zhì)感，非常醒目地將其呈現(xiàn)了出來。

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　　Povera再現(xiàn)了在一些中世紀(jì)劇場中出現(xiàn)的中央空間的類型特征。同時(shí)它也借鑒了羅馬劇場的一些特點(diǎn)，后者被認(rèn)為是古典劇場的集大成者，橢圓形的舞臺正是從它們而來。這座劇院前的小建筑試圖拯救這些傳統(tǒng)的空間樣式，同時(shí)探索整個(gè)事件與文脈之間的關(guān)系。總之，這座建筑要展現(xiàn)一種民主：舞臺和觀眾區(qū)在一個(gè)整體的空間內(nèi)。觀眾身處的場景同演員一樣，以一種活躍的方式參與到表演之中。表演的主要空間是一個(gè)“空空間”，表演者將在那里建造自身的空間。這一空間雖然被定義，卻不是封閉的，每個(gè)人都可以從外部看得到。它暗示了某種空間的假設(shè)，也或許會影響到不同的表演形式。

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　　Goncalo M. Tavares在著作Atlas do corpo e da imaginação中描述了兩種不同的場所營造的方式：受體（receptors）運(yùn)動(dòng)，即以一種積極地方式調(diào)整自身來接受某種動(dòng)作；逸體（emitter）運(yùn)動(dòng)，即通過提議和改變周圍的環(huán)境來做出相反的動(dòng)作。Povera的位置恰在音樂節(jié)入口和主舞臺中間。人們被邀請走進(jìn)這一空間中來，同時(shí)正有演出在此上演——在人們到來之前，離去之后，永不停止，卻沒有一個(gè)演員。觀眾從中穿梭，成為演出的一部分。就觀眾來說，他們在舞臺上既做受體運(yùn)動(dòng)又做著逸體運(yùn)動(dòng)，人生的舞臺亦然。這就是所謂的“劇院是建筑終止之處，卻是想象和胡鬧開始的地方”罷。

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