高迪和居埃爾公園

   西班牙建筑師高迪的“居埃爾公園”可以說是公園建筑中的經(jīng)典。它本來是想作為巴塞羅那市郊的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)住宅區(qū)，但此計(jì)劃卻沒有實(shí)現(xiàn)，建成了我們能夠看到的“居埃爾公園”。想要了解高迪和他的這個(gè)公園我們必須先來看看這個(gè)公園。

    公園入口處有高迪設(shè)計(jì)的門衛(wèi)和辦公用的兩座小樓。進(jìn)園之后，一條造型別致的有分有合的大臺(tái)階把人引向一個(gè)多柱大廳，大廳后面接著古希臘式的劇場(chǎng)。大臺(tái)階又繼續(xù)把人引上多柱大廳上的屋頂平臺(tái)。平臺(tái)廣闊，寬深各約三十多米，周圍有矮墻和坐椅，是游人游憩、聚會(huì)、散步和跳舞的好去處。居埃爾公園中的建筑是高迪創(chuàng)作生涯成熟時(shí)期的代表作，最充分地表現(xiàn)了他的美學(xué)思想。公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、紅、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。多柱大廳內(nèi)的柱子造型規(guī)整，排列有序，這在高迪的作品中是罕見的。屋頂平臺(tái)周圍的矮墻曲折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。

    在１９世紀(jì)、２０世紀(jì)轉(zhuǎn)折之際，高迪的建筑創(chuàng)作脫出傳統(tǒng)的軌道，積極創(chuàng)新，但他的創(chuàng)新之道與眾不同，他把建筑形式的藝術(shù)表現(xiàn)性放在首位，很少顧及經(jīng)濟(jì)效益問題，很少考慮技術(shù)的合理性和施工效率，他也不求凈化和簡(jiǎn)化，不注重明晰和邏輯性。他的中心思想是塑造前所未有的奇特的建筑，他殫精竭慮不倦追求的是怪異的建筑造型。

    高迪那怪異的建筑造型體現(xiàn)了他的個(gè)性、想象力和創(chuàng)造力，而其作品的怪異也不是從天上掉下來的，而是有他所處的時(shí)代和地域的基礎(chǔ)。最重要的有如下幾點(diǎn)：一是世紀(jì)之交西歐文化界的反傳統(tǒng)大潮；二是西班牙特有的由伊斯蘭文化和基督教文化匯合而形成的藝術(shù)情調(diào)中的怪異傳統(tǒng)；三是２０世紀(jì)初西班牙東北部地區(qū)雖已進(jìn)入工業(yè)化起步階段，然而總的社會(huì)生產(chǎn)尚停留在舊時(shí)代的特定經(jīng)濟(jì)狀態(tài)；四是加泰羅尼亞地區(qū)濃厚的宗教和神話鬼怪迷信傳統(tǒng)（這一傳統(tǒng)在１９９２年巴塞羅那奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)閉幕式的文藝表演中有充分的表現(xiàn)），而這一傳統(tǒng)又與２０世紀(jì)初西歐文學(xué)藝術(shù)中的超現(xiàn)實(shí)主義流派結(jié)合起來而得到新的發(fā)揚(yáng)；五是加泰羅尼亞地區(qū)的分離派努力顯示本地區(qū)鄉(xiāng)土文化的強(qiáng)烈愿望。

    高迪在塑造他的建筑作品時(shí)，經(jīng)常到工地與工匠們一起工作。他的建筑的細(xì)部有的根本無法用圖紙表現(xiàn)出來，有的就是在現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)發(fā)揮隨機(jī)創(chuàng)造出來的。有些鐵制構(gòu)件和配件造型自由活潑各個(gè)不同，它們是在高迪自己的手工作坊中制作的。