讓北京奧運景觀雕塑成為“城市名片”

　　初春的朝陽公園，已是一片春意盎然，湖面波光粼粼，湖邊綠柳依依，三三兩兩的游人悠閑愜意地散步。
　　在公園里僻靜的一角，是我國最大的民營博物館金臺藝術(shù)館。館前的空地上，一件未完成的雕塑作品前，有一個忙碌的身影。一頂紅色的運動帽反戴著，一件半舊的夾克衫，這就是著名藝術(shù)家袁熙坤。

　　采訪袁熙坤前，早就在報道中知道了他是為多國政要寫生創(chuàng)作水墨肖像畫的“肖像外交大使”。1993年，他為前國際奧委會主席薩馬蘭奇創(chuàng)作了肖像。2000年，袁熙坤接受薩馬蘭奇的私人邀請，前往洛桑與薩翁再次見面時，向薩馬蘭奇展示了贈給奧林匹克博物館的新作油畫《2000年的薩馬蘭奇》，并把從高空航拍的金臺藝術(shù)館所在地北京朝陽公園的全景圖片給薩翁看。雖然多次到過北京，朝陽公園的綠樹、碧水還是給薩翁留下了深刻的印象。雖然只字未提北京申奧，但這幅照片就是一個最有力的證明：期盼奧運的北京正在變綠，正在變得更美。

　　袁熙坤很喜歡體育，他認(rèn)為，藝術(shù)和奧運也是有共性的。藝術(shù)要表現(xiàn)生活中的真善美，而體育是最直觀地展示力與美，體現(xiàn)公正的，因為“全世界的秒表都是一致的”。藝術(shù)家和體育事業(yè)結(jié)緣，能使精神得到健康向上的感召，創(chuàng)作形式有更廣闊的天地。

　　北京奧運正在緊張有序地籌備之中，袁熙坤也以極大的熱情投入其中。作為建設(shè)部環(huán)境文化藝術(shù)委員會總顧問和北京奧運的關(guān)注者他考慮的是2008年的時候北京將以怎樣的城市形象展示給世界人民。他認(rèn)為城市形象是一個綜合工程，不僅是藝術(shù)家們的事，而且是藝術(shù)家、文學(xué)家、城市規(guī)劃師和城市管理者等各方面通力合作才能干好的事。比如說眼下很熱門的城市雕塑，一個城市的雕塑是什么風(fēng)格的、現(xiàn)實主義作品和抽象主義作品的比例、如何體現(xiàn)城市設(shè)計規(guī)劃的中心思想、每一個雕塑安放在哪里合適，這些問題應(yīng)該由相應(yīng)級別的專家顧問團(tuán)進(jìn)行研究、指導(dǎo)和把關(guān)，才能使建筑、雕塑和自然環(huán)境和諧統(tǒng)一。

　　北京奧運需要什么樣的城市雕塑呢？“不是雕塑，而是景觀雕塑。”袁先生特別強調(diào)了“景觀”兩個字，他認(rèn)為城市雕塑不應(yīng)該是建筑物的“補丁”或是“陪襯”，而應(yīng)該是和周圍的建筑融為一體的完整的景觀。

　　袁熙坤認(rèn)為，北京奧運景觀雕塑的風(fēng)格應(yīng)該是古典主義、浪漫主義和象征主義相結(jié)合，能充分體現(xiàn)“綠色奧運、科技奧運、人文奧運”的理念。城市形象需要的藝術(shù)作品，在觀念上不一定最趕時髦或者超前的才是最好的，因為有時超前的反倒是短命的。北京奧運的景觀雕塑應(yīng)該是國際性和北京特色相結(jié)合的，既能使北京的歷史文化特色通過奧運雕塑展現(xiàn)出來，同時又符合北京現(xiàn)代化國際大都市的形象，通過奧運雕塑的建設(shè)為北京融入當(dāng)代世界文化的核心元素。

　　袁熙坤特別指出，北京建設(shè)奧運景觀雕塑要符合目前的生態(tài)環(huán)境的承受能力。鋼筋水泥的“森林”要和雕塑綠地相搭配，不要為了造景而造景，而要考慮可持續(xù)發(fā)展的需要，充分開發(fā)、節(jié)約利用奧運建設(shè)景觀藝術(shù)資源，考慮人與自然的和諧相處。北京奧運景觀雕塑一定是有親和力的，絕不是讓老百姓看不懂的雕塑才是好的、高雅的。這些雕塑要符合普通人的審美情趣和欣賞習(xí)慣，易于大眾接受，必須是“專家點頭、群眾叫好的”作品。 

　　奧運城市雕塑和奧運建筑一樣是有形的奧運遺產(chǎn)，但是從弘揚奧運精神、推廣北京形象的角度來說，城市雕塑的無形價值又是不可估量的。當(dāng)被問到什么樣的城市雕塑才能成為一個城市的標(biāo)志時，袁先生不假思索地說，馬克思說好的雕塑是帶有體溫的，一件雕塑作品的生命力在于能讓觀眾感受到作者的真誠和率真。如果藝術(shù)家滿懷對奧運精神的崇敬和對奧林匹克運動的熱愛，真誠地去創(chuàng)作，北京奧運景觀雕塑一定會成為北京的“城市名片”、“奧運名片”。