798藝術(shù)區(qū)逃往何處

　　798工廠藝術(shù)區(qū)，在被商業(yè)一點(diǎn)點(diǎn)入侵，迫使藝術(shù)家遷出，藝術(shù)家的掉隊，使藝術(shù)市場命運(yùn)再次成為大眾話題

　　兩年來，有關(guān)798藝術(shù)區(qū)拆遷的紛爭不斷，壓迫著在這里租住的藝術(shù)家，去年香港地產(chǎn)開發(fā)商的介入使矛盾更加激烈。藝術(shù)家自行組織起來，試圖以藝術(shù)的存在來延緩商業(yè)的步伐，可近段時間的租金高漲，促使部分藝術(shù)家紛紛撤離引起多方關(guān)注。

　　藝術(shù)家被商業(yè)追逐

　　關(guān)注798工廠藝術(shù)區(qū)的人們，一定會記得2002年2月入駐798工廠的美國人羅伯特曾對采訪他的記者說過的話：“從工業(yè)社會到后工業(yè)社會，會有很多廠區(qū)倉庫留空，時間長了，那里房租便宜，就會進(jìn)來一些文化人和藝術(shù)家，他們進(jìn)來以后這里就慢慢火起來，就成為一個時尚區(qū)，然后慢慢企業(yè)也進(jìn)來了，然后這個地方的地價就會變成城市里最貴的，藝術(shù)家就只好再去找新的地方居留?！边@個798工廠藝術(shù)區(qū)的開拓者，可謂是為尋租來在這兒的藝術(shù)家道出了他們的寓言。

　　798工廠藝術(shù)區(qū)的出現(xiàn)，對于中國精英知識分子們來說，并不陌生，也許在他們的精神記憶里，還留有對圓明園藝術(shù)家村的神往。正在寫作記錄這段歷史的當(dāng)代藝術(shù)評論家楊衛(wèi)在接受記者采訪時認(rèn)為，圓明園藝術(shù)家村和798工廠藝術(shù)區(qū)的根本區(qū)別，在于它沒有商業(yè)。最后潰散了，有的藝術(shù)家去宋莊聚集，也許是有些商業(yè)了，但沒有市場?，F(xiàn)在好了，798工廠藝術(shù)區(qū)正在成為一個藝術(shù)市場。

　　關(guān)于藝術(shù)家悄然撤離798工廠的報道，不管是否完全屬實(shí)，藝術(shù)家被商業(yè)追逐的現(xiàn)象遲早是會出現(xiàn)的。記者在采訪中觀察到，798工廠藝術(shù)區(qū)不像最初那般單純了，很多藝術(shù)家不是做了經(jīng)理人、藝術(shù)總監(jiān)，也是做了藝術(shù)的操作者。藝術(shù)家高強(qiáng)向記者表示，對于藝術(shù)家來說，并不一定就非要在798工廠藝術(shù)區(qū)才能創(chuàng)作藝術(shù)作品，尤其對于從事版畫那樣的藝術(shù)家來說，這個地方的喧鬧還會影響到他內(nèi)心所需要的安寧。但對于做觀念的藝術(shù)家來說，這個地方交流上的便利確實(shí)是非常好的。他表明自己在這兒呆著只是階段性的生活，適當(dāng)?shù)臅r候會主動離開。

　　從上個世紀(jì)80年代圓明園藝術(shù)村演變到今天的798工廠藝術(shù)區(qū)，用行為藝術(shù)家倉鑫的話來說，就是中國當(dāng)代藝術(shù)家完成了“從農(nóng)村包圍城市”的革命歷程。目前，798工廠藝術(shù)區(qū)給予人們的亮點(diǎn)，一是藝術(shù)氛圍，二是時尚氛圍，真正融入了北京人的文化生活。有人稱：來北京去了長城、故宮，而沒有去798工廠藝術(shù)區(qū)，就算是沒有去過北京。

　　作品無奈流失

　　798工廠藝術(shù)區(qū)是拆遷還是保留，呼聲一直飄搖不定，在這種情況下，北京新銳藝術(shù)計劃于去年年底入駐進(jìn)來。投資者高巍是一個純粹的藝術(shù)經(jīng)理人，他毫不隱諱自己投資進(jìn)來是要贏利的。用于房租、裝修，策劃藝術(shù)展覽活動和藝術(shù)作品收藏，至今，他已投入上百萬元人民幣。當(dāng)記者問到在他手里的藝術(shù)家、藝術(shù)作品的標(biāo)價時，他說這是商業(yè)秘密，不便相告。并且藝術(shù)是無價之寶。他十分看好這個市場，已有來自美國、德國、澳大利亞、日本等不少國家的收藏機(jī)構(gòu)、收藏家、畫廊老板跟他成交過生意。他十分痛心由于國內(nèi)藝術(shù)市場的缺失，很多當(dāng)代藝術(shù)作品為外國商人收藏去了，現(xiàn)在得出高價去買回來。

　　高巍認(rèn)為，藝術(shù)家不可能自己去賣他的作品，藝術(shù)家更重要的是去創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。記者問：“什么是優(yōu)秀的作品？”高巍的意見是拿去市場衡量，優(yōu)秀的作品一定是最值錢的。當(dāng)然，不值錢的也并非就一定不是優(yōu)秀的作品。目前，他們這個藝術(shù)機(jī)構(gòu)更多的工作還是在做藝術(shù)推廣活動。也許，即便是有了一個藝術(shù)市場，對于新介入者還得有一個自我的市場培育過程。因此，他特別希望政府能幫助798工廠藝術(shù)區(qū)，把管理完善起來，繼續(xù)健康穩(wěn)步地發(fā)展。

　　目前，來798工廠藝術(shù)區(qū)搞當(dāng)代藝術(shù)展是不收費(fèi)的，雙方講究的是情投意合。來參觀的人也不用花一分錢。據(jù)藝術(shù)家徐勇介紹，活躍在這兒的藝術(shù)家大多比較成功，有的是國際當(dāng)代藝術(shù)收藏家們追逐的對象，一件作品賣幾萬美金。

　　這里曾經(jīng)舉辦過法國摩西時裝發(fā)布會、意大利DIOR時裝發(fā)布會。歐米茄表在這里搞產(chǎn)品發(fā)布時投入了300多萬元，嘉賓如云，辛迪·克勞馥、陳逸飛夫婦、任賢齊、楊紫瓊等名人都出席了?！鞍耸遍_業(yè)半年，就舉辦了8次大型商業(yè)活動，服務(wù)生是和五星級飯店合作，最多時前后服務(wù)人員有60多人。但這里絕不是常規(guī)的商業(yè)環(huán)境。

　　近來，有人到這兒就是專門租空房的，并且不擇手段去獲取，拿過手來稍作裝修便高價出租給新來的藝術(shù)家。房價人為地看漲。

　　藝術(shù)生態(tài)失衡

　　理想、夢幻、利益與投機(jī)同時在這兒交集。但798工廠藝術(shù)區(qū)的元老級人物黃銳，覺得這兒是一個新型的社區(qū)形態(tài)。行為藝術(shù)家倉鑫也地認(rèn)為：這兒是當(dāng)代藝術(shù)和社會產(chǎn)生互動以后形成的一種生態(tài)平衡。

　　盧杰是做藝術(shù)市場比較早的人。他驕傲地說：“我比798大多了，我策劃的空間叫長征空間?！彼麑?98工廠藝術(shù)區(qū)沒有依賴的意思，如果這兒拆遷了，是這個區(qū)域失去了他，而獲得他的將是別的區(qū)域。

　　每一個時代都有代表它文化自身精神的符號，藝術(shù)與商業(yè)并存的798工廠藝術(shù)區(qū)是從下而上生長出來的，無疑是呈現(xiàn)出了我們時代的精神特征。我們時代的小資生活、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、個性化的工作室、商業(yè)的操作方式全都展示在了這兒。許多活動在這兒的人都同時做幾種事，既是藝術(shù)的，也有商業(yè)的；這兒的空間也是這樣，既是前衛(wèi)的藝術(shù)展覽，也有商業(yè)發(fā)布會。

　　798工廠藝術(shù)區(qū)，在被商業(yè)一點(diǎn)點(diǎn)入侵，迫使藝術(shù)家遷出，藝術(shù)家的掉隊，使藝術(shù)市場命運(yùn)再次成為大眾話題。

　　商業(yè)時代的尷尬

　　□舒陽

　　798工廠藝術(shù)區(qū)隨著租金上漲和拆除可能性未排除，其風(fēng)險已經(jīng)初露端倪。

　　目前，藝術(shù)區(qū)的租金已經(jīng)由過去的6、7毛錢提高到了1塊5左右，這就意味著作為獨(dú)立藝術(shù)家工作室的空間將面臨最明顯的經(jīng)濟(jì)壓力。藝術(shù)區(qū)因藝術(shù)家的參與而興起，但是隨著租金的提升，最先被擠出藝術(shù)區(qū)的可能也是藝術(shù)家。美國紐約的蘇荷區(qū)就是一個先例。

　　蘇荷區(qū)在藝術(shù)家進(jìn)駐前，是一個租金低廉的普通街區(qū)。隨著藝術(shù)家的進(jìn)駐，這個區(qū)域吸引來越來越多的畫廊和品牌店，成為紐約昂貴的畫廊區(qū)和時尚消費(fèi)區(qū)，藝術(shù)家由于無法承擔(dān)高額的租金被迫遷出該區(qū)。大山子藝術(shù)區(qū)如果不能采取對駐區(qū)藝術(shù)家的保護(hù)措施，也將重蹈紐約蘇荷區(qū)的覆轍。藝術(shù)家當(dāng)然總會在城市里找到相對廉價的空間，但是大山子藝術(shù)區(qū)是否能夠成為下一個蘇荷，還有賴于中國整體藝術(shù)市場機(jī)制的建立。

　　只有一片藝術(shù)區(qū)，是無法支撐一個國家的當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的，還必須有相關(guān)的法律法規(guī)和政府的一些政策傾斜來扶持，以及博物館收藏和學(xué)術(shù)評價體系的介入。在英國倫敦，旅游人數(shù)最多的地方是"泰特現(xiàn)代美術(shù)館",可見中國的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)還處在非常初級的階段。 

　　目前在離大山子藝術(shù)區(qū)約兩站地遠(yuǎn)的草場地，在原來CAAW藝術(shù)文件倉庫的附近，正在形成一個新的由藝術(shù)空間組成的"北京藝術(shù)東區(qū)"。在稍遠(yuǎn)的萊廣營東路的費(fèi)家村、索家村，也出現(xiàn)了大批藝術(shù)家工作室和一些藝術(shù)空間。加之早先在北京通州區(qū)聚集的大量當(dāng)代藝術(shù)家和宋莊鎮(zhèn)幾個村莊形成的畫家村落，北京基本形成了以東部為主的大型當(dāng)代藝術(shù)群落。

　　除北京外，上海、昆明、成都、廣州等地都有相當(dāng)規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)群落。北京藝術(shù)區(qū)的發(fā)展和政府的角色，也許會對全國起到示范作用。也許大山子藝術(shù)區(qū)的命運(yùn)，預(yù)示著中國當(dāng)代藝術(shù)的未來。

　　事件回放

　　798的前身為一家無線電器材廠。2002年2月，隨著藝術(shù)家的租用，形成藝術(shù)社區(qū)。后香港七星集團(tuán)獲得開發(fā)權(quán)。2003年4月，攝影家徐勇在藝術(shù)區(qū)發(fā)起舉辦“再造798”活動，活動當(dāng)天，各家藝術(shù)機(jī)構(gòu)都在自己的空間內(nèi)辦展覽，現(xiàn)場觀眾達(dá)兩三千人。七星集團(tuán)和藝術(shù)區(qū)的矛盾因此開始，七星集團(tuán)認(rèn)為，藝術(shù)家只是房客，無權(quán)再造“798”。

　　2004年4月，藝術(shù)區(qū)定于下旬舉辦為期一個月的“大山子藝術(shù)節(jié)”。消息發(fā)布不久，七星集團(tuán)就表示反對，理由是舉辦藝術(shù)節(jié)要經(jīng)過政府有關(guān)部門的同意。藝術(shù)區(qū)迅速作出修改，把“第一屆北京大山子國際藝術(shù)節(jié)”改為“2004大山子藝術(shù)區(qū)展示活動”。雙方矛盾一度白熱化。

　　藝術(shù)家最早一批與七星集團(tuán)簽訂的租賃合同大多截止到2005年12月31日，租金為每平米每天0.5元、0.6元、0.8元不等。后租金漲到每平米每天1.20元?，F(xiàn)最高已漲至每平米每天5.00元。此舉導(dǎo)致一批藝術(shù)家撤離。

　　紐約蘇荷區(qū)

　　蘇荷區(qū)座落在美國紐約市曼哈頓島西南端，占地不足0.17平方英里。

　　20世紀(jì)30年代，蘇荷區(qū)那些空間大、租金便宜的閑置倉庫、廠房，被來自世界各地的藝術(shù)家們紛紛租用。

　　1960年，紐約市通過了在蘇荷區(qū)修筑一條高速公路的方案，蘇荷區(qū)許多人文景觀即將消失。蘇荷區(qū)當(dāng)?shù)氐木用瘢绕涫撬囆g(shù)家們強(qiáng)烈反對。

　　紐約市政府與規(guī)劃、立法部門對這個區(qū)域進(jìn)行了一系列的舊城改造，制定并通過了一系列的法規(guī)。

　　由于規(guī)定不能破壞樓房的外在面貌，改造的只是其內(nèi)部的設(shè)施。因此，藝術(shù)家們只在室內(nèi)的裝修與陳設(shè)上賦予了舊房以 “超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”。先是吸引了文化交流中心、畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，再聚集商業(yè)產(chǎn)業(yè)如餐飲、服務(wù)業(yè)，漸漸興起娛樂業(yè)，最終帶動當(dāng)?shù)胤康禺a(chǎn)業(yè)熱，房租開始與曼哈頓島一般公寓的房租比肩，成為有品位的中產(chǎn)階級喜愛的時髦之地。至此，紐約的蘇荷區(qū)從藝術(shù)中心，演變成了昂貴的商業(yè)中心。