山丘上的住宅——格拉斯哥新藝術(shù)設(shè)計

Ｈｉｌｌ Ｈｏｕｓｅ，意思是山丘上的住宅，顧名思義，是建在山丘上的，一般被稱為希爾住宅。１９００年，馬金托什應(yīng)邀參加了維也納分離派展覽會，獲得極大成功，他為克萊斯頓小姐設(shè)計的“希爾住宅”就是其中的代表作。



１９世紀(jì)末２０世紀(jì)初，新藝術(shù)運動在歐洲大陸廣泛流傳，英國的新藝術(shù)風(fēng)格雖然沒有能像它的“工藝美術(shù)運動”那樣，造成巨大的國際影響，但是，以蘇格蘭格拉斯哥市的青年設(shè)計家、建筑師查爾斯·馬金托什為首的格拉斯哥四人集團的探索，卻取得了國際性的公認(rèn)。

希爾住宅的外表涂了一層類似灰泥的石膏，這種外表在多雨的蘇格蘭是傳統(tǒng)的處理，石板屋頂賦予正面一種嚴(yán)峻的神情，這與新藝術(shù)通常的豪華不同，只有窗子框格醒目的白色和蓋住二樓凸窗的小檐，才讓人體會到馬金托什的設(shè)計。

希爾住宅的正門開有格子孔，格子是馬金托什所喜愛的圖案，它是從新藝術(shù)十分流行的日本風(fēng)格中演變而來的。打開這扇門，右邊就是藏書室，走上臺階便是大廳，覆蓋臺階的灰色地毯上，織有淡紫色調(diào)的格子圖案；帶有松木直線條紋的長方形大廳強調(diào)了直線圖案，看起來像倒掛的日本紙燈籠的天花板吊燈也呈方形，只有白墻上的模印紫玫瑰才顯示了一點曲線。

然而，希爾住宅室內(nèi)卻并不因此而缺乏空間運動變化。當(dāng)我們走出大廳，向右拐進(jìn)潔凈純白色的起居室，我們便會感受到一種完全不同的情調(diào)。就在起居室門的對面，一道柔和的陽光，透過凸窗而入，凸窗的那塊區(qū)域便是日光室；進(jìn)門的左邊是鋼琴室，演奏家庭音樂的地方；占了起居室一半的壁爐區(qū)，飾有一塊方格圖案的壁爐地毯，并安放了暖色調(diào)家具。由壁爐的外表，就可以看出馬金托什對細(xì)節(jié)的非常關(guān)注，嵌有零碎鏡子的景泰藍(lán)裝飾，像氣球一樣浮在耐火馬賽克瓷磚上。

就在這樣一個起居室內(nèi)，馬金托什清楚地劃分出三塊區(qū)域，面貌各異。日光室用于下午，壁爐區(qū)用于夜晚或冬天家庭聚會，鋼琴室是為了彌補天花板的低度和建一個小舞臺。總體裝飾圖案為玫瑰形，窗簾和沙發(fā)織物、四周墻壁、長沙發(fā)背以及落地?zé)艉捅跓舻臒粽侄硷椨懈鞣N玫瑰形圖案。

玫瑰是馬金托什和格拉斯哥派最常用的裝飾圖案。希爾住宅室內(nèi)的家具，具有高度的裝飾性，有些家具純粹是裝飾，是擺放在那里的藝術(shù)品。在與大廳構(gòu)成直角的Ｕ形樓梯兩旁，擺放著兩張椅子。這兩張椅子并不是用來坐的，它們只是裝飾；在分割大廳和樓梯的一根柱子上，挖有橢圓形洞，里面放了亮紫色的玻璃，樓上窗子射進(jìn)來的光照到玻璃上，玻璃便閃閃發(fā)光。二樓為私人空間，由浴室、更衣室和臥室組成。從大廳到起居室的氣氛變調(diào)又重現(xiàn)于二樓的樓廳和臥室中。臥室完全采用白色調(diào)，也分為兩個區(qū)：一塊是以床為中心的睡覺區(qū)，一塊是以壁爐為中心的來訪交談區(qū)。

臥室內(nèi)的家具如椅子、柜子、衣櫥等都飾有格子孔。臥室天花板在臥床上方微微彎曲，構(gòu)成一個穹頂，低低的天花板給臥室增添了親密氣氛。帶有固定在壁爐旁的沙發(fā)的壁爐區(qū)構(gòu)成了一凹室。四周墻壁上的嬌嫩玫瑰讓人想到少女的身影，純凈而又溫暖。

對于大部分新藝術(shù)設(shè)計來說，都喜歡模仿自然，試圖在設(shè)計中抓住自然，但馬金托什并不直接表現(xiàn)自然，卻是通過某些靈巧的手法，來反映自然的呼吸律動。希爾住宅室內(nèi)的白色調(diào)正是陽光變動、季節(jié)變化和樹木沙沙作響的一面鏡子。
商報記者 趙麗萍 Ｊ０７３