江西景德鎮(zhèn)“陶溪川”工業(yè)遺產(chǎn)展示區(qū)保護與更新設計 | 北京華清安地

^{▲ 博物館西向外景}

^{▲ 中央廣場夜景}

^{▲ 美術館北向外景}

^{▲ 博物館入口庭院}

^{▲ 美術館西向外景}

^{▲ 博物館內(nèi)景}

^{▲ 博物館內(nèi)景}

^{▲ 美術館內(nèi)景}

^{▲ 美術館內(nèi)景}

^{▲ 窯爐頂部}

^{▲ 總平面}

^{▲ 美術館一層平面}

^{▲ 博物館一層平面}

^{▲ 博物院剖面}

傳統(tǒng)手工業(yè)城市文化復興策略和技術實踐

—— 景德鎮(zhèn)“陶溪川”工業(yè)遺產(chǎn)展示區(qū)博物館、美術館保護與更新設計

^{▲ 1 博物館南側廣場夜景}

景德鎮(zhèn)以瓷立市、因瓷興市，且至今仍以瓷業(yè)為重要產(chǎn)業(yè)，是舉世聞名的“瓷都”。長達千年的陶瓷生產(chǎn)歷程，留存有大量的產(chǎn)業(yè)遺跡。陶瓷博物館(圖1)原為景德鎮(zhèn)十大瓷廠之一“宇宙瓷廠”的燒煉車間，由蘇聯(lián)援助建設，1956年建成，最初為隧道式煤燒窯爐，后來隨著工藝變化，1970年代改造為油燒隧道窯，1980年代更新為氣燒隧道窯。

更加難能可貴的是，廠房北端保留了陶瓷生產(chǎn)最早期的兩棟1960年的倒焰煤窯(俗稱“饅頭窯”)——幾乎涵蓋了景德鎮(zhèn)陶瓷近現(xiàn)代生產(chǎn)的全部燒煉工藝痕跡。窯房兩端還分別保留著蘇聯(lián)援建時期未完工的原料漏斗和高達60多米的煙囪(圖2)。

▲ 2 改造前照片

遺憾的是，隨著1990年代國有企業(yè)改革的進程，工廠從1996年起就基本處于廢棄狀態(tài)。2012年，景德鎮(zhèn)開始嘗試將舊工業(yè)區(qū)的改造作為城市復興的帶動點。宇宙廠區(qū)被總體城市設計選定為試點工程。通常的地產(chǎn)開發(fā)模式速度快、一次性效益高，但項目組與政府和業(yè)主等分析其不可再生的價值，認為通過挖掘現(xiàn)有工業(yè)遺產(chǎn)價值，升級產(chǎn)業(yè)結構，將獲得更多歷史認同。這種方式不僅能獲得長期的價值回報，而且其獨特的工業(yè)原真風貌和充滿活力的業(yè)態(tài)模式，可以帶動周邊區(qū)域的城市更新。事實證明，這樣產(chǎn)生的歷史文化、經(jīng)濟和社會價值，遠比毫無特色的地產(chǎn)開發(fā)要有意義得多。

因此我們選擇盡量喚起人們的歷史記憶要素，從建筑形式、結構、材料和環(huán)境建造等多方面，在巧妙植入現(xiàn)代功能和設施的同時保護其整體原真風貌。

正如2017年聯(lián)合國教科文組織亞太遺產(chǎn)創(chuàng)新大獎的頒獎詞所述：“基于遺產(chǎn)保護的最少干預原則，改造選擇的改進型現(xiàn)代工業(yè)美感呼應了20世紀中葉舊廠房工業(yè)建筑的形態(tài)和氣息，制造出柔和的背景，而將各時期的窯爐遺存置于舞臺中心。當代材料的色調(diào)組合與原本磚結構的并置，創(chuàng)造出戲劇性的反差。新的設計不僅尊重原先工廠的形式和尺度，也創(chuàng)造了與著名陶瓷生產(chǎn)設備的全新對話方式”。

建筑內(nèi)部圍繞兩個倒焰窯及兩套第二代生產(chǎn)線的工業(yè)遺存，根據(jù)博物館建筑展陳設計人員流線，博物館展陳設計以瓷工與工廠百年滄桑為明線，以景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)化發(fā)展與回歸路線及中國工業(yè)變遷史為兩條暗線，展品均使用真實展品和歷史展具。所有展陳設計在營造氛圍的同時，均達到對工業(yè)遺存零破壞的工藝要求。保留窯坑道內(nèi)的原始狀態(tài)，并將隧道下方坑道設計成展覽空間，用燈光效果強調(diào)了窯內(nèi)原工藝浴火重生的過程(圖3~5)。

^{▲ 3 倒焰窯鳥瞰}

^{▲ 4 窯坑內(nèi)景}

^{▲ 5 窯爐外景}

廠房原有屋頂鋼木構架現(xiàn)狀破損嚴重，受防火規(guī)范限制無法按原結構修復，故采用鋼材替換，但完全保留原有的結構形式和尺度，替換后增加了整體結構的強度，結構體系更加合理，抗震性能大幅提高，消防及安全性也迎刃而解。屋頂構造增加了保溫及防水做法，但面層保留原有的瓦屋面材料。主體保留原有整體結構體系，用可逆設計手法對原有梁柱節(jié)點進行加固、拉接，墻體用老磚重新砌筑，使廠房獨特而恢弘的整體結構形式得以完整重現(xiàn)。建筑室內(nèi)新加建部分采用可逆性的鋼結構設計，盡量減少和避免建(構)筑物基礎對遺存的破壞，以利于歷史遺存信息的保護。

原廠房中最具特色的篩料漏斗結構在設計中也被保留了下來，在漏斗上方設計了玻璃地板，功能為咖啡館。漏斗下方擺放鋼琴，形成一個巨大的混響音箱效果，音樂響起時在一層可以感受到悠揚的回響聲。在保留結構的同時貼建了輕巧的通行電梯和樓梯，作為整個建筑及周邊建筑的最高點，可以俯瞰整個項目及周邊環(huán)境。

在設計前期我們對原建筑撤換下來的外墻磚和窯磚進行了細致的收集與甄別，按照尺寸和色差分類整理。有的運用在環(huán)境鋪裝中，有的運用在建筑外墻砌筑中，恢復原有磚花窗樣式，同時新舊磚的交替對比使建筑立面能夠充分展示出時代的印記。兩棟建筑內(nèi)部拆解下來的工業(yè)設備構件，其中一部分用于室外景觀，另一部分按照功能設計留在建筑里，結合室內(nèi)展覽流線作為重要的空間節(jié)點。

在整個建設過程中，政府、業(yè)主、設計師和社區(qū)實現(xiàn)了全程參與。政府在決策層面給予重要支持，整個廠區(qū)得以保全，避免了地產(chǎn)開發(fā)并保護了工業(yè)遺產(chǎn)。業(yè)主作為建設主體，在資金支持、社區(qū)聯(lián)絡等方面起到重要作用。設計師則采取了DBO(設計—建造—運營)全過程跟進的方式：前期參與社區(qū)和業(yè)主的策劃過程，對歷史、結構安全進行研究；除了設計控制以外，對建造過程全程指導并隨時解決問題；對后續(xù)業(yè)主及其分包私人小業(yè)主的商業(yè)活動進行引導，以確保建筑及其環(huán)境的完整性。

兩館建成后，來自美國、瑞典的藝術機構先后在周邊入駐，中央美院、中國美院等國內(nèi)藝術院校也將實踐基地落戶陶溪川。博物館作為城市記憶的重要載體，吸引了眾多老藝術家、老工人“重返瓷廠”，為眾多的“景漂”提供了“就業(yè)+生活”的特色空間，傳統(tǒng)的功能得到了新的延續(xù)。截至2017年初，陶溪川共新增就業(yè)崗位1200多個，其中半數(shù)為老瓷工和“景漂”藝術家的創(chuàng)作、生產(chǎn)空間。以博物館、美術館為核心的“陶溪川”文化藝術區(qū)，已經(jīng)成為新時期景德鎮(zhèn)這座傳統(tǒng)的陶瓷之都與世界對話的新窗口。

項目組基于北京焦化廠、首鋼、新華印刷廠等工業(yè)遺產(chǎn)改造規(guī)劃項目的經(jīng)驗，在此項目中不僅完成了對現(xiàn)有工業(yè)遺存的調(diào)查登記和價值評估，統(tǒng)一保護規(guī)劃和制定保護措施，避免有價值的工業(yè)遺產(chǎn)遭到二次破壞；還協(xié)助政府部門制定景德鎮(zhèn)陶瓷文化大遺址的保護規(guī)劃，以系統(tǒng)、科學、全面的方法選取各歷史時期重要工業(yè)遺存，并以有針對性的方式予以保護；同時從更廣泛的城市角度對區(qū)域文化定位和產(chǎn)業(yè)定位制定合理的發(fā)展規(guī)劃和實施計劃(圖6)。本項目的順利實施成為景德鎮(zhèn)城市復興和產(chǎn)業(yè)復興的爆發(fā)點，給歷史工業(yè)遺產(chǎn)和傳統(tǒng)陶瓷文化注入了新的活力，從單一的生產(chǎn)功能轉(zhuǎn)變?yōu)榧沾晌幕涣髡故尽?chuàng)意研究、休閑文化等融合的綜合街區(qū)，同時周邊工業(yè)用地也被成功激活，陶瓷文化相關的教育、金融交易和配套服務等開始產(chǎn)生集聚效應，陶瓷產(chǎn)業(yè)園區(qū)的規(guī)劃范圍已經(jīng)擴展到整個景德鎮(zhèn)舊陶瓷工業(yè)區(qū)范圍。

景德鎮(zhèn)“陶溪川”工業(yè)遺產(chǎn)展示區(qū)保護與更新設計

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