三聯(lián)海邊圖書館建筑設(shè)計(jì) | 直向建筑

圖書館位于沿中國(guó)渤海灣海岸線上。該設(shè)計(jì)的主要理念在于探索空間的界限，身體的活動(dòng)，光氛圍的變化，空氣的流通以及海洋的景致之間共存關(guān)系。圖書館東側(cè)面朝大海，在春，夏，秋三季服務(wù)于西側(cè)居住區(qū)的社區(qū)居民，同時(shí)免費(fèi)向社會(huì)開(kāi)放。

gooood:多年前曾跟著董老師您做華潤(rùn)某個(gè)售樓處的項(xiàng)目，記得當(dāng)時(shí)甲方給了很大的權(quán)限讓您（建筑師）在偌大的工地與場(chǎng)地中挑選建筑用地，最后您在入口廣場(chǎng)，一側(cè)景觀，旁側(cè)樹(shù)林等等用地范圍里選擇了正對(duì)入口的中心廣場(chǎng)地面鋪裝之外的條狀草坪，理由是臨時(shí)售樓處在快速拆除后，地面鋪上草皮便可快速?gòu)?fù)原場(chǎng)地。請(qǐng)問(wèn)這個(gè)面對(duì)大海的圖書館項(xiàng)目用地也是您在很大一個(gè)范圍內(nèi)自行挑選建議的嗎？如果是，為什么選擇干凈無(wú)道路（建成后貌似依然如此）并臨靠大海的沙灘？

董功：我在業(yè)主選擇的這個(gè)區(qū)域內(nèi)挑選了這個(gè)點(diǎn)。從空間上，我希望圖書館能與海發(fā)生更直接的關(guān)系。同時(shí)這個(gè)圖書館從它的坐標(biāo)點(diǎn)來(lái)講，還是具有相當(dāng)?shù)撵`活性，因?yàn)樵谶@個(gè)場(chǎng)地中，建筑并不是跟一個(gè)具體的坐標(biāo)點(diǎn)發(fā)生關(guān)系，而是面對(duì)于整個(gè)宏觀的海，與之發(fā)生關(guān)系。此外，選擇這個(gè)點(diǎn)的另一個(gè)因素是希望與社區(qū)有一定的距離，人沿海行走一段時(shí)間，經(jīng)過(guò)沙灘，再到達(dá)這個(gè)地點(diǎn)，這個(gè)到達(dá)的過(guò)程也是建筑體驗(yàn)的一部分。

gooood: 這個(gè)宏大的場(chǎng)所帶給小尺度的圖書館建筑最大的挑戰(zhàn)是什么？通常您是如何理解場(chǎng)地與建筑的關(guān)系？

董功： 建筑肯定要從場(chǎng)地出發(fā)，但出發(fā)的線索可以有很多種。 傳統(tǒng)意義上的“具體去適應(yīng)”，是在某些場(chǎng)地條件下適用的。而在這片海灘，這樣一個(gè)宏大而抽象的場(chǎng)地上，建筑與海對(duì)應(yīng)的關(guān)系并不會(huì)那么限定，所以我覺(jué)得在這片海灘上的這個(gè)建筑是好像能滑動(dòng)的，像一個(gè)物體被放置在沙灘上的某一個(gè)地方，而不是從沙灘上某一個(gè)點(diǎn)生長(zhǎng)出來(lái)的感覺(jué)。在這幾百米的沙灘上，當(dāng)你沿著沙灘和海平行的方向行走，你會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上并沒(méi)有太多具體條件，兩者關(guān)系非常的抽象。在這里，建筑與場(chǎng)地之間的依托，我覺(jué)得更多的是來(lái)自于一種情感的體驗(yàn)，而不是傳統(tǒng)意義上建筑與場(chǎng)地的一種嚴(yán)格的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

gooood: 在網(wǎng)絡(luò)上我看見(jiàn)有人質(zhì)疑為什么要在柔軟的沙灘上選擇用混凝土作為主材，同時(shí)我發(fā)現(xiàn)與南美建筑師用混凝土相當(dāng)粗獷渾厚相比，混凝土在您的作品呈現(xiàn)“輕盈”的特性。請(qǐng)問(wèn)當(dāng)初為什么選擇混凝土，有考慮過(guò)其他的材料嗎？以及您對(duì)混凝土的觀點(diǎn)，對(duì)材料的認(rèn)知？

董功： 其一，混凝土本身有一種天生的自然屬性，它會(huì)呈現(xiàn)出和人的某種親近的關(guān)系。 項(xiàng)目施工在混凝土澆筑過(guò)程中，混凝土完成的狀態(tài)與當(dāng)時(shí)那些工人的狀態(tài)也有關(guān)聯(lián)，這也是一種情感上的聯(lián)系。所以我覺(jué)得混凝土作為一種典型的工業(yè)化材料，也可以被賦予情感。

其二，作為背景的沙灘很抽象，我想強(qiáng)調(diào)建筑在這兒的時(shí)間感，混凝土材料在這里傳遞的時(shí)間感，是非其他城市化的材料，比如石材或金屬板所能表達(dá)的。我希望材料的物質(zhì)性更本真。

其三， 海邊的氣候條件對(duì)材料本身的要求。相對(duì)于其他建筑材料，混凝土的抗腐蝕性非常好，是惰性很高的一種材料。

至于你說(shuō)的輕，我猜測(cè)可能是你看到某種秩序的存在。你可以解釋一下，你為什么會(huì)覺(jué)得它輕呢？

gooood: 通透，表情豐富，與光線還有外界交互多。

董功： 我理解可能你認(rèn)為的輕主要是從它的東立面感受，東立面有大面積的透明玻璃，混凝土和這些透明界面又有一種模數(shù)關(guān)系。首先比如說(shuō)從高度上它是2.5米模數(shù)的3倍，高7.5米；其次平面也有一個(gè)2.5米的模數(shù)在重復(fù)，比如地面層玻璃旋轉(zhuǎn)門間混凝土扁柱的間隔。這些模數(shù)會(huì)讓整個(gè)東立面呈現(xiàn)一種潛在的秩序感，這種秩序感可能會(huì)讓你覺(jué)得有一種輕的感覺(jué)。

gooood: 我第一眼看到建筑是它背向海的那一面。雖然背海朝西卻不是一堵厚重的墻面，立面上很較多的表情，與光與風(fēng)有充分交互，同時(shí)也同人的情緒有交互，讓人潛意識(shí)的感到這座建筑是“輕盈”而非“厚重”的。這里提的輕盈與厚重并無(wú)高下之分。

gooood: 圖書館的設(shè)計(jì)是從剖面開(kāi)始的，為什么？最終又是怎樣讓各個(gè)空間統(tǒng)一的？

董功： 我覺(jué)得這是跟光和風(fēng)有關(guān)系的，光和風(fēng)是我們?cè)谠O(shè)計(jì)里一向的關(guān)注點(diǎn)，其實(shí)我們也有很多項(xiàng)目是從剖面開(kāi)始的，但這個(gè)項(xiàng)目更為極端，光和風(fēng)是這個(gè)項(xiàng)目最直接的切入點(diǎn)。在入手這個(gè)設(shè)計(jì)時(shí)，剖面實(shí)際上是解決設(shè)計(jì)問(wèn)題最有效的一個(gè)媒介，比如你去規(guī)劃一個(gè)空間里的風(fēng)的對(duì)流、風(fēng)的走向，進(jìn)而控制風(fēng)在這個(gè)空間進(jìn)入和出去的方式。

從剖面開(kāi)始不意味著忽略平面，兩者并不矛盾，思考是面對(duì)全局的，是綜合性的，只不過(guò)思考的途徑是剖面。

▽剖面草圖

gooood: 關(guān)于這個(gè)圖書館的光設(shè)計(jì)，您能多分享一點(diǎn)嗎？

董功： 首先在場(chǎng)地調(diào)研的過(guò)程中，海邊的光給我們非常強(qiáng)烈的印象。光在海邊是一個(gè)非常原始的狀態(tài)，它不受任何的遮擋，而且海邊的空氣又非常的清澈，所以一個(gè)在城市中生活慣了的人到海邊會(huì)覺(jué)得光線有一種非常特殊的品質(zhì)。這里的光得天獨(dú)厚。

然后在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，光作為一種現(xiàn)象是建筑中具有靈魂的一個(gè)方面，它可以把一個(gè)非常物化的固定的空間建造或轉(zhuǎn)化成一個(gè)帶有不可言說(shuō)的模糊性的精神體驗(yàn)場(chǎng)所。建筑師要做的就是把光做合適，讓光在跟這個(gè)場(chǎng)地，跟這個(gè)空間，跟這個(gè)功能發(fā)生最合適的關(guān)系。

比如閱覽室這個(gè)空間，首先我們不希望使用者在白天還需要用電燈看書，而你去很多圖書館你就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的閱覽空間實(shí)際上在白天是需要開(kāi)燈的。但是也不希望使用者是被直射光曬著去看書，這樣視覺(jué)上不舒服，也不是一個(gè)好的閱讀的體驗(yàn)。所以閱覽室既需要有自然光環(huán)境，同時(shí)它又需要漫射的，具有氛圍感的光線。在閱覽室有一個(gè)天然的巧合，就是東邊是海，所以閱覽室等于在東邊是不同層次的透明的視窗與海發(fā)生關(guān)系，然后呢，由于結(jié)構(gòu)和這個(gè)空間本身的要求，我們?cè)跂|立面是有一個(gè)1.2米模數(shù)深度的進(jìn)深。 采用這個(gè)模數(shù)有很多原因在后面，比如說(shuō)這對(duì)應(yīng)了地面層的旋轉(zhuǎn)門的開(kāi)合半徑，門向外打開(kāi)后仍然是被限定在空間范圍里。最終，在東邊就形成了一個(gè)有進(jìn)深的立面。它會(huì)帶來(lái)很多好處，首先，朝東大面積的透明面形成相對(duì)有利的光條件，在一天中的大部分時(shí)間，并沒(méi)有太多的直射光會(huì)干擾到這個(gè)空間，更多是從海的方向進(jìn)入空間的漫射光；其次，東側(cè)立面的進(jìn)深也使其具有遮陽(yáng)作用，即使在大概上午10點(diǎn)之前來(lái)自東南方向的直射光，也會(huì)剛好被1.2米進(jìn)深中的出現(xiàn)的橫向扁梁所遮擋，不會(huì)照射到閱讀區(qū)域，最終形成一個(gè)良好的閱讀光環(huán)境。

我們?cè)陂喿x空間的屋頂上開(kāi)了通風(fēng)口，光線會(huì)穿過(guò)這些孔洞，在下午的某段時(shí)間在室內(nèi)形成游移的光斑，造成一種光的現(xiàn)象，一種精神性的暗示。但因?yàn)檫@些孔洞都是有深度的，所以這些光斑在室內(nèi)停留的時(shí)間也非常有限，而且由于它們的尺寸很小，所以也不會(huì)對(duì)人產(chǎn)生過(guò)分的閱讀干擾。

這些其實(shí)就是在每一個(gè)剖面跟它空間功能的對(duì)應(yīng)。當(dāng)然在實(shí)現(xiàn)這個(gè)功能的同時(shí)，我們也從空間的氣氛考慮，包括在某一些特定的時(shí)間，人能夠感知到空間中的一些現(xiàn)象，但設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)是功能。

在方案階段我們通過(guò)模型來(lái)控制光線。我們制作1:20的模型在太陽(yáng)光下的進(jìn)行實(shí)驗(yàn)；也會(huì)在室內(nèi)用雷射燈模擬太陽(yáng)大概的運(yùn)行軌跡，然后去感知這個(gè)空間從早上到晚上大概的光線氣氛。 還有一種情況，需要非常精確的時(shí)候，比如說(shuō)那些屋頂孔洞的角度，我們是希望它能接收陽(yáng)光，因?yàn)榭锥春苌盥?，所以如果角度算的不?duì)，那陽(yáng)光就有可能下不來(lái)，所以需要處理這么精確的問(wèn)題的時(shí)候，我們就需要借助計(jì)算機(jī)去模擬一年中某段時(shí)間太陽(yáng)的精準(zhǔn)入射角然后形成的效果。但是整體的光氣氛都是拿具體的大模型加上建筑師的經(jīng)驗(yàn)去設(shè)計(jì)推敲的。

gooood: 我對(duì)您所說(shuō)的建筑作為一個(gè)物體這個(gè)概念非常感興趣，從您前面的回答我可以感覺(jué)到，無(wú)論是選材還是選址，都在為強(qiáng)調(diào)物體這個(gè)概念而服務(wù)。我覺(jué)得，對(duì)于物體這個(gè)概念，可以從物體的Affect和Effect兩個(gè)方面來(lái)講。關(guān)于Affect，我覺(jué)得您創(chuàng)造的是一個(gè)需要“尋找的物體”（Found Object)。它刻意與城市保持距離，需要被逐漸接近然后發(fā)現(xiàn)。我個(gè)人認(rèn)為，這樣的物體在當(dāng)代的建筑中是少見(jiàn)的。因?yàn)槲覀兺吹降氖窃谙M(fèi)文化下產(chǎn)生的“迫切的物體”。類似“尋找的物體”，即使存在，也是往往出現(xiàn)于私人項(xiàng)目中，比如住宅。那么，“尋找的物體”（Found Object) 這個(gè)概念是您最近所在思考的嗎？如果是，您是否可以深入的講一下。

董功： 這來(lái)自兩個(gè)層面，從比較邏輯的層面上來(lái)講還是很大程度上取決于這個(gè)項(xiàng)目本身的特質(zhì)：一個(gè)是它的功能的特質(zhì)，一個(gè)是它場(chǎng)地的特質(zhì)。換句話說(shuō)，因?yàn)槲覀冇性谶@個(gè)地點(diǎn)上做一個(gè)圖書館這樣一個(gè)需求，所以才有一系列的對(duì)于尋找的一種介入方式，一種塑造。 比如說(shuō)它換成一個(gè)食堂，或者說(shuō)一個(gè)更具普遍性的功能空間，可能就沒(méi)有必要了。所以我覺(jué)得這里面有這個(gè)項(xiàng)目先天條件的一個(gè)影響。關(guān)于這個(gè)場(chǎng)地本身，也是先于建筑師出現(xiàn)的，所以才有建筑師之后去慢慢接近尋找的過(guò)程，如果這個(gè)地段就出現(xiàn)在城市里的話，我想也不會(huì)存在這么明顯的一個(gè)關(guān)于“尋找”這樣一個(gè)過(guò)程的塑造，所以我覺(jué)得這肯定是跟這個(gè)項(xiàng)目的特點(diǎn)有關(guān)的。

另一個(gè)層面也跟人的體驗(yàn)有關(guān)系。我回想我印象中比較深刻的幾次關(guān)于建筑的經(jīng)歷，比如朗香教堂，其實(shí)也是經(jīng)歷系列過(guò)程才進(jìn)入建筑，只不過(guò)那個(gè)海灘的環(huán)境換成了一個(gè)山。朗香教堂在山上，去教堂的人從山坡下面開(kāi)始走，沿著到路往上，經(jīng)歷一個(gè)慢慢期待的過(guò)程。建筑和環(huán)境的這種關(guān)系，是一個(gè)關(guān)于建筑學(xué)本身的重要話題，也就是路徑。建筑的路徑可以從進(jìn)入建筑之前很長(zhǎng)一段時(shí)間就已經(jīng)開(kāi)始。這是一個(gè)心理積累的過(guò)程，是主觀和客觀共同的作用。

gooood: 在其它項(xiàng)目中也有類似的探索嗎？

董功： 有。這種所謂的人在線性空間中的接近尋找，或者說(shuō)經(jīng)由路線去體會(huì)一個(gè)建筑，在其他建筑里或多或少都有存在。

比如營(yíng)口的萬(wàn)科展示中心，首先考慮了建筑在大尺度下和城市的關(guān)系，然后是在人逐漸和建筑接近的時(shí)候，建筑所呈現(xiàn)的狀態(tài)。這種狀態(tài)包括人們開(kāi)始從沿著具體某條步道向觀海的平臺(tái)上行，彼此間的距離以及身體和建筑的關(guān)系。因此該項(xiàng)目也是主客觀共同作用產(chǎn)生才顯現(xiàn)出這種特質(zhì)。

gooood: 建筑所處的這樣的獨(dú)特場(chǎng)所，固然為“尋找的物體”提供了一個(gè)獨(dú)特的先天環(huán)境，可是如果類似的概念假如要運(yùn)用在身處城市中的建筑上，您覺(jué)得有什么挑戰(zhàn)和策略可以實(shí)現(xiàn)它呢？

董功： 在密集的城市格局里你不可能去創(chuàng)造一個(gè)像在沙灘上需要讓人走幾百米才能到達(dá)的目的地，因?yàn)槌鞘兄羞B續(xù)的街道而導(dǎo)致人和建筑的距離本身沒(méi)有那么大。若單純做概念引申，無(wú)非是人在接近建筑過(guò)程中的體驗(yàn)。絕對(duì)意義上看，將其直接運(yùn)用到城市里是不太可能的。

gooood: 如果從Effect上來(lái)講，我想要仔細(xì)的看一下這個(gè)“物體”的“功用” (Utility)。首先，我覺(jué)得建筑作為一個(gè)物體，和其它的物體, 比如說(shuō)石頭或是錘子，最大的不同在于，這個(gè)物體有內(nèi)部，所以這個(gè)物體內(nèi)部與外部共同產(chǎn)生的“功用”是我所想要關(guān)注的。如果我們看一下這個(gè)物體的形狀，它是一個(gè)比例接近一比三的長(zhǎng)條形，而不是一個(gè)方形，這就意味著它有先天的方向性，同時(shí)在場(chǎng)地上與海岸線平行放置也加強(qiáng)了這個(gè)方向性。這讓我想到了John Hejduk的“墻宅”（Wall House ），墻宅用一面墻分出了截然不同的兩邊，我感覺(jué)您的這個(gè)有方向性的物體也分出了兩個(gè)場(chǎng)所，同時(shí)它也就成為了溝通這兩個(gè)場(chǎng)所的過(guò)渡媒介。如果我們進(jìn)入這個(gè)物體內(nèi)部，就不得不說(shuō)您對(duì)于剖面的處理，與這個(gè)物體作為兩個(gè)場(chǎng)所的過(guò)渡媒介不同的是，剖面的變化產(chǎn)生于這個(gè)物體的長(zhǎng)軸，而過(guò)渡產(chǎn)生于短軸，我感覺(jué)，這些剖面的變化，產(chǎn)生了長(zhǎng)軸方向空間的拼貼。不知道您是否認(rèn)同我的理解，當(dāng)您在設(shè)計(jì)這個(gè)物體時(shí)，是如何考慮這兩個(gè)軸線的？如果仔細(xì)講的話，關(guān)于短軸的過(guò)渡，具體落實(shí)到對(duì)于這個(gè)物體的設(shè)計(jì)上，在流線，空間組織，空間收放上，是如何創(chuàng)造這樣一種過(guò)渡的？

董功：這里面有幾個(gè)關(guān)鍵詞，咱們一個(gè)一個(gè)說(shuō)吧。首先是物體的這個(gè)概念，我覺(jué)得這里面提出一個(gè)比較有意思的事情就是物體的外部和內(nèi)部，在我看來(lái)呢，雖然發(fā)生在同一個(gè)物體上，但是這兩者之間還是有非常不同的指向性的。

我覺(jué)得這個(gè)物體的外部，也就是在非常開(kāi)闊的海灘上，有這么一個(gè)堅(jiān)硬物體的存在，更多表達(dá)的是一個(gè)構(gòu)筑物和近乎有危險(xiǎn)感的自然之間的一種關(guān)系。 從這片海和海岸的關(guān)系，包括跟后面陸地的關(guān)系，我們產(chǎn)生了建筑像是放在沙灘上的物體的設(shè)想。這種不和某一個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)固定的狀態(tài)是我認(rèn)為在這個(gè)項(xiàng)目里面反映建筑和場(chǎng)地的一種非限定關(guān)系。因?yàn)閳?chǎng)地引導(dǎo)我們希望去塑造一種面對(duì)環(huán)境的方式。所以這個(gè)房子并沒(méi)有建筑師強(qiáng)加的那種扎根于某個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)的感覺(jué)。所以圖書館更物體化而非建筑化。同時(shí)這種思路也體現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)上，比如房子和地平線在剖面上的關(guān)系是相對(duì)持平的狀態(tài)，既不嵌入也非升起，那種被“放”在沙灘上的感覺(jué)被強(qiáng)化。

針對(duì)物體的內(nèi)部，實(shí)際上是人和空間之間的關(guān)系。進(jìn)到房子后，那種物體感便蕩然無(wú)存。內(nèi)部呈現(xiàn)出來(lái)的空間和人的尺度上的關(guān)系，讓人可準(zhǔn)確獲得尺度感。這個(gè)項(xiàng)目中“物體”和“空間”之間的關(guān)系，一個(gè)是對(duì)應(yīng)的是自然，一個(gè)對(duì)應(yīng)的是人。

至于物體的方向是和先天場(chǎng)地條件有關(guān)。我們強(qiáng)調(diào)房子和場(chǎng)地（沙灘和海）的關(guān)系，長(zhǎng)向1:3的盒子從邏輯層面實(shí)現(xiàn)了建筑內(nèi)部空間和海的呼應(yīng)，鑄造出一系列人在建筑內(nèi)部對(duì)海的體驗(yàn)，這是短向面海不可實(shí)現(xiàn)的，這也是直覺(jué)的判斷。同時(shí)長(zhǎng)向的物體由于它的方向性，自然而然地在人與海之間形成某種“屏障”，于是就產(chǎn)生了經(jīng)營(yíng)從人與海被建筑隔離，到人在建筑中面對(duì)海的空間體驗(yàn)序列的可能性。

這三個(gè)層次的空間體驗(yàn)是我們一開(kāi)始希望創(chuàng)造的，我們希望由此去揭示人和海之間關(guān)系的可能性。從路徑講，幾百米以外當(dāng)你接近這個(gè)房子的時(shí)候，到達(dá)室外的西側(cè)是看不到海的，但是你通過(guò)南側(cè)地面層穿透空間面海的“取景框”便能看到海。房子內(nèi)部的空間也提示接下來(lái)要和海發(fā)生的一系列關(guān)系。然后我們會(huì)沿著一堵實(shí)墻接近入口，這個(gè)時(shí)候依然跟海隔絕，但當(dāng)你經(jīng)過(guò)這個(gè)入口一轉(zhuǎn)而進(jìn)入房子，面對(duì)玻璃旋轉(zhuǎn)門，大海便出現(xiàn)了。但是一層所有的玻璃旋轉(zhuǎn)門構(gòu)建相對(duì)密集，加上每?jī)蓚€(gè)旋轉(zhuǎn)門之間又有混凝土扁柱結(jié)構(gòu)，所以實(shí)際上這個(gè)時(shí)候看到的海并不開(kāi)闊反而相對(duì)局部。接下來(lái)，人背向海沿著樓梯走到2.5米標(biāo)高，再回頭看便能看見(jiàn)一個(gè)直接面海的，20米通長(zhǎng)的橫向水平窗，這是房子里最重要的人和海視覺(jué)上的連接。

整個(gè)這一套路徑在小范圍中通過(guò)人和海之間的分隔和聯(lián)系，考慮人的行為動(dòng)作所形成的視點(diǎn)高度和視角， 此中循序漸進(jìn)對(duì)海進(jìn)行感知。其中最重要的還是人在其中身體的游移，游移過(guò)程中，身體的高度通過(guò)空間的設(shè)置和海景發(fā)生著微妙的變化，積累獨(dú)特的海之體驗(yàn)，最后才詮釋完整的人和海的關(guān)系。

長(zhǎng)軸是一個(gè)單純的，面對(duì)大海的不同透明度和不同視窗的定制。有兩點(diǎn)是關(guān)鍵思考點(diǎn)，第一個(gè)是定制的本身意義在于人在建筑內(nèi)部中的身體移動(dòng)是串聯(lián)這一系列感知的重要途徑之一，即空間體驗(yàn)導(dǎo)致整體感知：在經(jīng)歷相對(duì)精致明亮的空間后，當(dāng)你走進(jìn)小尺度且黑暗的閱覽室空間的時(shí)候，前后兩個(gè)空間的光環(huán)境體驗(yàn)和空間體驗(yàn)便相互疊加了。另外一個(gè)細(xì)節(jié)是房子里的潛在模數(shù)，比如說(shuō)有一系列的隙縫都是30厘米寬，這個(gè)隙縫有的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)在空間對(duì)海的端頭，有的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)在弧線屋頂與地面交接處，有的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)在平臺(tái)上兩堵墻垂直方向面對(duì)海的隙縫。

這一系列出現(xiàn)在路徑上的模數(shù)重復(fù)也是對(duì)人的一種暗示，以同樣的寬度，喚起人對(duì)之前的同樣寬度的記憶。這里面有一個(gè)潛在的，面對(duì)人的，把空間融化成某種連貫體驗(yàn)的語(yǔ)言技法。

gooood: 關(guān)于長(zhǎng)軸的空間“拼貼”，您在設(shè)計(jì)時(shí)所希望達(dá)到的是如何的目的，在設(shè)計(jì)過(guò)程中是如何選擇這個(gè)“拼貼”中的單個(gè)空間的形式的？

董功： 每一個(gè)空間的光環(huán)境和對(duì)海的視線都是從功能出發(fā)的，從對(duì)應(yīng)空間的人的行為出發(fā)的。高7.5米的閱覽室在剖面是最大最重要的主題空間，這個(gè)空間對(duì)海有明確的方向性，弧線也同時(shí)限定了這個(gè)方向，讓空間整體朝海打開(kāi)。由于朝東，所以在保證海景視線通透的情況下，這個(gè)透明的面又可以在大部分時(shí)間為空間引入適宜閱讀的漫射光。

雖然起點(diǎn)是功能，但是在設(shè)置的時(shí)候需要考慮空間當(dāng)中的某種隱含關(guān)系以串聯(lián)這些空間。和一般建筑非常不同的是，這個(gè)建筑中是沒(méi)有走廊的，如果你仔細(xì)的看平面會(huì)發(fā)現(xiàn)空間之間的串聯(lián)完全是穿越型的。從入口一層低矮的空間進(jìn)入閱覽室，從閱覽室進(jìn)入到冥想空間，從冥想空間進(jìn)入到旁邊的平臺(tái)，從平臺(tái)進(jìn)入到最端頭的活動(dòng)室等等，這一系列空間之間的轉(zhuǎn)換是直接地在空間當(dāng)中發(fā)生的，而不是通常意義上從一個(gè)房間進(jìn)入到另一個(gè)房間是需要先走出房間通過(guò)走廊再進(jìn)到下一個(gè)房間。

所以我覺(jué)得這一特征也是強(qiáng)化這個(gè)空間體驗(yàn)的一個(gè)非常重要的前提。換句話說(shuō)，如果在這個(gè)平面類型上一系列空間是通過(guò)走廊把它們聯(lián)系在一起，空間之間的關(guān)系是需要通過(guò)走廊來(lái)過(guò)渡，體驗(yàn)便不成立。比如從閱覽室進(jìn)入到旁邊的冥想室，明暗感知瞬間產(chǎn)生變化，面對(duì)海的體驗(yàn)瞬間發(fā)生轉(zhuǎn)變，這種體驗(yàn)的疊加如果還需要人通過(guò)走廊體驗(yàn)便不存在了。這種瞬間的空間過(guò)渡在強(qiáng)度上保證了這種定制關(guān)系的體驗(yàn)。 我希望創(chuàng)造的是人從一個(gè)空間進(jìn)入到另外一個(gè)空間的瞬間轉(zhuǎn)換。所以沒(méi)有走廊是前提。當(dāng)然也跟這個(gè)圖書館的面積有關(guān)，如果是一個(gè)更大規(guī)模的建筑，這個(gè)關(guān)系邏輯也許就不成立了，因?yàn)闀?huì)涉及到管理上問(wèn)題。

gooood: 請(qǐng)總結(jié)下兩個(gè)軸線在您設(shè)計(jì)時(shí)是如何互相影響，互相作用的。

董功： 簡(jiǎn)單的說(shuō)就是短軸實(shí)際上是每一個(gè)空間在表達(dá)空間和海之間的關(guān)系，而長(zhǎng)軸實(shí)際上在表達(dá)人和每一個(gè)空間體驗(yàn)的一種次序的關(guān)系。

gooood: 最后，再回到“尋找的物體”這個(gè)概念上，這個(gè)物體的內(nèi)部和外部，是如何共同產(chǎn)生這樣一種“尋找”的？

董功： 我希望在海邊塑造一種具體的，可以被閱讀的體驗(yàn)，這種體驗(yàn)是一個(gè)對(duì)海以及人和海之間關(guān)系的詮釋，空間是一種揭示這種關(guān)系的媒介。人體驗(yàn)建筑是有時(shí)間性的，從開(kāi)始一個(gè)相對(duì)從很遠(yuǎn)的地方走進(jìn)這個(gè)建筑，這個(gè)建筑在一個(gè)非?？諘绲淖匀恢凶屓水a(chǎn)生出一種期待，然后期待被積累，直到人進(jìn)入這個(gè)建筑中，這時(shí)建筑從一個(gè)物體和自然的格局便轉(zhuǎn)化成一個(gè)空間和人的關(guān)系，每一個(gè)空間都塑造了人和海的關(guān)系，包括人在不同空間中移動(dòng)的記憶疊加，最終形成一套完整的線性的，變化著的體驗(yàn)。

關(guān)于該項(xiàng)目的更多信息

設(shè)計(jì)是從剖面開(kāi)始的，圖書館是由一個(gè)主要的閱讀空間、一個(gè)冥想空間、一個(gè)活動(dòng)室和一個(gè)小的水吧休息空間構(gòu)成。我們依據(jù)每個(gè)空間功能需求的不同，來(lái)設(shè)定空間和海的具體的關(guān)系，來(lái)定義光和風(fēng)進(jìn)入空間的方式。

閱讀空間

海，氣象萬(wàn)千，隨著季節(jié)的交替和時(shí)光的流動(dòng)不斷演變，像是一出以自然為主題的戲劇。于是我們把最重要的閱讀空間理解為一個(gè)“看臺(tái)”，逐漸升起的階梯平臺(tái)會(huì)讓空間中不同位置的人更不受阻攔地看到海的景象。空間朝海一側(cè)，一層是一道完全由玻璃旋轉(zhuǎn)門組成的活動(dòng)的“墻”。在天氣好的時(shí)候，“墻”被完全轉(zhuǎn)開(kāi)，形成空間內(nèi)部與海更直接的開(kāi)放關(guān)系。這道活動(dòng)的“墻”的上方，是一條橫貫空間的水平海景視窗，成為整個(gè)空間看海的焦點(diǎn)。為了規(guī)避任何一個(gè)結(jié)構(gòu)桿件對(duì)透明視窗的干擾，屋頂?shù)暮奢d完全依賴視窗上方的鋼桁架支撐。桁架內(nèi)外兩側(cè)均為手工燒制的玻璃磚壘造而成的半透明的墻體，一方面使內(nèi)部桁架結(jié)構(gòu)若隱若現(xiàn)，另一方面，這種半透明對(duì)光線的敏感，可以在一天中不同的時(shí)間，在建筑的內(nèi)外，映射出不同光的顏色和氛圍。

弧線的屋頂朝海的方向張開(kāi)，暗示著空間的主題。同時(shí)，弧線也有助于實(shí)現(xiàn)屋頂在東西和南北兩個(gè)維度上的結(jié)構(gòu)的大跨度。屋頂上陣列設(shè)置的30厘米直徑通風(fēng)井道，在天氣允許的情況下可以電動(dòng)開(kāi)合，進(jìn)一步帶動(dòng)室內(nèi)空間流動(dòng)。在一年當(dāng)中的春、夏、秋，三個(gè)季節(jié)，從下午一點(diǎn)到四點(diǎn)左右，陽(yáng)光會(huì)穿透這些細(xì)窄的風(fēng)道，在空間中灑下慢慢游移的光斑。

冥想空間

冥想空間位于閱讀空間一側(cè)。相對(duì)于閱讀空間的明亮、光線均質(zhì)、開(kāi)敞、公共，這個(gè)空間是幽暗的、有明確光影的、封閉和私密的。空間東西兩端各有一條30厘米寬的細(xì)縫和外部相聯(lián)系，一條水平，一條垂直，太陽(yáng)在早晨和黃昏透過(guò)縫隙，為這個(gè)空間投射出日晷般的光束。下凹的屋頂，進(jìn)一步降低空間的尺度，而凹形的上方則形成一個(gè)戶外平臺(tái)空間。在這里，人可以聽(tīng)到海浪的聲音，卻看不到海。

活動(dòng)室

活動(dòng)室是一個(gè)相對(duì)孤立的空間，考慮到其內(nèi)部活動(dòng)有可能產(chǎn)生的聲音干擾，它和閱讀空間由一個(gè)戶外平臺(tái)區(qū)隔。頂棚上朝東的天窗和西墻上的高側(cè)窗分別收納一天中不同時(shí)間來(lái)自不同方向的光線。在空間中映射出同時(shí)出現(xiàn)的暖光和冷光交疊現(xiàn)象。

如果可以將這個(gè)房子沿南北長(zhǎng)向剖開(kāi)，就可以更清楚的察覺(jué)這一組空間各自詮釋著每個(gè)空間與海的具體的關(guān)系，而串聯(lián)這一系列關(guān)系的要素，恰恰是人的身體在空間的游走和記憶。

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