除了世界杯，俄羅斯還有這些建筑值得去看

世界杯開(kāi)幕，四年一度的全球足球狂歡月正式開(kāi)啟。盡管隨著每天的賽事進(jìn)程，落在各個(gè)球隊(duì)身上的關(guān)注點(diǎn)都不盡相同，各種花式熱點(diǎn)每天一變，但不可否認(rèn)的是，俄羅斯這個(gè)歷來(lái)帶有傳奇色彩的國(guó)度，再一次受到了世人的矚目。

說(shuō)起對(duì)俄羅斯建筑的印象，你可能會(huì)脫口而出那些帶有明顯民族特色的作品：紅場(chǎng)、冬宮、各式穹頂?shù)拇蠼烫?。而除了這些，在俄羅斯建筑發(fā)展歷程中，還有許多讓世界都不可忽視的里程碑式作品與建筑師。

康斯坦丁?梅爾尼科夫便是其中一位十分重要的代表人物，然而他卻鮮少被眾人所熟知。

康斯坦丁?梅爾尼科夫（konstantin melnikov，1890-1974）可以說(shuō)是蘇俄建筑史上最不可忽視的一個(gè)存在了。被稱(chēng)為構(gòu)成主義建筑巨匠的他，也是世界現(xiàn)代主義先鋒派建筑最重要的代表人物。設(shè)計(jì)中的反叛與特立獨(dú)行，注定了他是一個(gè)異類(lèi)，盡管作品不多，但卻深遠(yuǎn)而持久地影響著俄羅斯乃至全世界。

康斯坦丁?梅爾尼科夫

梅爾尼科夫出身農(nóng)民的家庭，1905年，他遇到了生命中具有重要意義的一個(gè)人：工程師兼科學(xué)家馬雅可夫斯基?卓別林（vladimirm. Chaplin），在他的鼓勵(lì)與幫助下，梅爾尼科夫選擇進(jìn)入了學(xué)校接受關(guān)于繪畫(huà)、雕塑和建筑的通識(shí)學(xué)習(xí)。

他的建筑作品主要?jiǎng)?chuàng)作于1923 年至1933 年，在秩序凜然的蘇俄時(shí)代，梅爾尼科夫被描述為那個(gè)時(shí)代“大眾社會(huì)中的獨(dú)立建筑師”。

魯薩科夫工人俱樂(lè)部（1927-1929）

1925年，他設(shè)計(jì)了巴黎現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽會(huì)上的蘇維埃宮，接下來(lái)的十年，他完成了包括為工人設(shè)計(jì)的俱樂(lè)部和一些車(chē)庫(kù)的七個(gè)建筑，躋身成為20 世紀(jì)20 年代后期前衛(wèi)建筑運(yùn)動(dòng)的前沿代表人物，并逐步奠定他在世界建筑史上不可忽視的地位。

前蘇聯(lián)國(guó)際旅行社車(chē)庫(kù)（1934）

梅爾尼科夫的作品中，最具有代表性的要數(shù)他為自己和家人設(shè)計(jì)的一座集居住與工作室一體的建筑：梅爾尼科夫自住宅。直到他去世之前，起居與工作都在這棟建筑中。

梅爾尼科夫自住宅（1927~1929）

梅爾尼科夫自住宅建于1927-1929年，位于莫斯科科瑞沃爾巴特斯基巷上，憑借獨(dú)特的創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念和獨(dú)特的外觀(guān)造型，這棟建筑當(dāng)之無(wú)愧成為了蘇聯(lián)先鋒派建筑的代表作品，也是當(dāng)時(shí)莫斯科整座城市中最特立獨(dú)行的存在。

梅爾尼科夫自住宅采用雙圓柱形塔樓結(jié)構(gòu)，外觀(guān)像是兩個(gè)高低不同的水泥圓柱相互嵌入，遍布整個(gè)外立面的六角型窗孔，能給人留下過(guò)目不忘的印象。房屋內(nèi)部目光所及之處幾乎沒(méi)有直角，盡是圓潤(rùn)柔和的線(xiàn)條，這也讓建筑的有效面積多出許多，實(shí)用型大大提高。

整體建筑共三層，一共有2691平方英尺。一層是前廳、廚房、衛(wèi)生間和兩個(gè)面積相同的兒童房、更衣室和書(shū)房；二層是客廳和臥室，客廳可以透過(guò)八角窗讓光線(xiàn)照進(jìn)屋內(nèi)，房間則帶有12扇六角觀(guān)景窗，可以看到花園里的鮮花和樹(shù)木。

第三層為梅爾尼科夫的工作室。工作室內(nèi)有38扇裝飾著復(fù)雜圖案的六角窗，光線(xiàn)均勻地從各個(gè)方向照射進(jìn)室內(nèi)，為建筑師的工作室創(chuàng)造了最理想的照明條件：無(wú)論身處空間的任何角落，手的影子都不會(huì)遮擋住圖紙。

蘇聯(lián)詩(shī)人安德烈·沃茲涅先斯基曾這樣描述這棟建筑，“科瑞沃爾巴特斯基巷的一對(duì)戀人，用雙層塔緊緊相擁，披著菱形披風(fēng)，對(duì)令人難堪的咒罵毫無(wú)反應(yīng)……”這位接受過(guò)建筑學(xué)教育的詩(shī)人筆下的詩(shī)句，感性而不失精準(zhǔn)，把這棟雙塔建筑的神韻帶有詩(shī)意地傳達(dá)了出來(lái)。

然而，這個(gè)作品名列近年網(wǎng)路上“再不去看就晚了的建筑”的榜單之列，據(jù)說(shuō)附近地下停車(chē)場(chǎng)修建工程令建筑已有多處開(kāi)裂，并且面臨倒塌的危險(xiǎn)。

萬(wàn)幸的是，最近，在梅爾尼科夫的兒子，藝術(shù)家Viktor Melnikov去世后，這座房子已經(jīng)修復(fù)并作為博物館開(kāi)放。讓這個(gè)年逾九旬的建筑，重新煥發(fā)生機(jī)，讓世人走近這棟“千瘡百孔”的“雙塔戀人”，切身感受它的空間魅力。

梅爾尼科夫自住宅現(xiàn)狀

在康斯坦丁?梅爾尼科夫誕辰125周年的2015年，攝影師丹尼斯?埃薩科夫（denis esakov）曾親臨俄羅斯記錄下這位建筑師作品的現(xiàn)狀。

在黃金十年之后，梅爾尼科夫作為建筑師的職業(yè)生涯，由于種種原因停滯下來(lái)，在他生命的余下40年中，無(wú)法實(shí)現(xiàn)任何想法與概念。在20世紀(jì)60年代，他的名聲與作品在蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人赫魯曉夫的講話(huà)中遭到襲擊，直到1965年才恢復(fù)名譽(yù)。

梅爾尼科夫的特立獨(dú)行，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下絕對(duì)是一個(gè)異類(lèi)。在多數(shù)建筑都遵循傳統(tǒng)路線(xiàn)時(shí)，他卻用自己的作品重新定義建筑的形式；在所有人都擁抱現(xiàn)代材料的時(shí)候，他仍對(duì)傳統(tǒng)材料的可能性進(jìn)行探索。甚至于在國(guó)家無(wú)神論的時(shí)代，他是一個(gè)篤定的宗教信仰者。

從魯薩科夫工人俱樂(lè)部到梅爾尼科夫自宅，梅爾尼科夫筆下“難以分類(lèi)”的作品不受任何風(fēng)格流派的束縛，在戰(zhàn)斗民族獨(dú)有的嚴(yán)肅規(guī)整中又帶有一定的戲劇性張力。

盡管距離梅爾尼科夫在建筑圈活躍的年代已然久遠(yuǎn)，他的作品也歷經(jīng)時(shí)間的洗禮，帶有了歲月的痕跡，但用現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的眼光看來(lái)，這種穩(wěn)重又有些出乎意料的秩序感依然不過(guò)時(shí)。

能在歷史長(zhǎng)河中留下印記的人物身上，都或多或少帶有著值得我們學(xué)習(xí)的品質(zhì)與精神。梅爾尼科夫已然逝去，但這些在當(dāng)時(shí)具有實(shí)驗(yàn)性和顛覆性的建筑與精神，還將持續(xù)地影響著后世大眾。

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