NbS最佳實(shí)踐 | 設(shè)計(jì)一處河流花園——瑞士日內(nèi)瓦艾爾河修復(fù)

引 言

基于自然的解決方案（Nature-based Solutions，NbS）指保護(hù)、可持續(xù)管理和恢復(fù)自然的及經(jīng)改變的生態(tài)系統(tǒng)的行動(dòng)，這些行動(dòng)能夠有效地、適應(yīng)性地應(yīng)對(duì)社會(huì)挑戰(zhàn)，并為人類福祉和生物多樣性提供惠益。NbS在應(yīng)對(duì)全球氣候變化、扭轉(zhuǎn)生物多樣性喪失等方面發(fā)揮了重要作用，與中國(guó)“山水林田湖草沙是生命共同體”“萬(wàn)物各得其和以生，各得其養(yǎng)以成”等理念相契合，為建設(shè)生態(tài)文明和實(shí)現(xiàn)“雙碳”目標(biāo)提供了切實(shí)路徑。

2020年，世界自然保護(hù)聯(lián)盟（IUCN）提出了NbS八大準(zhǔn)則及28項(xiàng)指標(biāo)，倡導(dǎo)依靠自然的力量和基于生態(tài)系統(tǒng)的方法，應(yīng)對(duì)防災(zāi)減災(zāi)、糧食安全、水安全和生態(tài)系統(tǒng)退化等社會(huì)挑戰(zhàn)。在2022年《生物多樣性公約》第十五次締約方大會(huì)（COP15）上，“昆明—蒙特利爾全球生物多樣性框架”將NbS納入了行動(dòng)目標(biāo)。此外，許多國(guó)家已經(jīng)將NbS納入應(yīng)對(duì)氣候挑戰(zhàn)、綠色基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、提高社會(huì)包容性和福祉正義等戰(zhàn)略計(jì)劃中，NbS已成為全球社會(huì)對(duì)當(dāng)下環(huán)境危機(jī)的響應(yīng)措施中不可或缺的組成部分。

在此背景下，景觀中國(guó)推出NbS最佳實(shí)踐（Nature-based Solutions Best Practices）專題。這些案例聚焦全球人居環(huán)境的優(yōu)化及可持續(xù)發(fā)展，為共建美好宜居的韌性家園積累了具有廣泛借鑒意義的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

設(shè)計(jì)一處河流花園——瑞士日內(nèi)瓦艾爾河修復(fù)

Designing a Rivergarden — Renaturation of River Aire, Genewa, Switzerland

論文信息

DOI:10.15302/J-LAF-20170108

作 者

Superpositions集團(tuán)

摘 要

在一處自古就用于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的山谷中，艾爾河靜靜流過(guò)。自19世紀(jì)末起，其被逐步開(kāi)鑿為運(yùn)河。2001年，日內(nèi)瓦市政府舉辦了一場(chǎng)競(jìng)賽，旨在拆除渠化運(yùn)河，使艾爾河恢復(fù)最初的形貌。我們卻提出將運(yùn)河與開(kāi)闊的河流改道空間相結(jié)合，并將新河床與昔日運(yùn)河中的一系列花園聯(lián)系起來(lái)。整個(gè)設(shè)計(jì)最終呈現(xiàn)為一個(gè)線性花園，其將環(huán)境、視野與現(xiàn)狀組織起來(lái)。而運(yùn)河的痕跡則是構(gòu)建必要的寧?kù)o氛圍和內(nèi)在價(jià)值的關(guān)鍵元素。

我們提出一種啟動(dòng)形態(tài)，這種形態(tài)強(qiáng)調(diào)河流流線與現(xiàn)有地形之間的相互作用?；跐B流原理，我們以一組菱形圖案為基礎(chǔ)，為水流開(kāi)鑿出一系列復(fù)雜而流向不定的河道。河水的流動(dòng)帶動(dòng)了各種材料、碎石和沙子的位移，最初的菱形幾何矩陣也轉(zhuǎn)變?yōu)闃O其多樣的河流地貌。

基本信息

項(xiàng)目地址：瑞士日內(nèi)瓦

項(xiàng)目面積：50hm²

項(xiàng)目委托：日內(nèi)瓦市政府

項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)：Georges Descombes、Descombes & Rampini工作室股份有限公司（建筑設(shè)計(jì)）；B+C工程股份有限公司、ZS土木工程股份有限公司（工程施工）；Biotec股份有限公司（生物咨詢）

建設(shè)時(shí)間：2001~2016年

河流及運(yùn)河總體鳥(niǎo)瞰

在日內(nèi)瓦南部一處自古就用于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的山谷中，艾爾河靜靜流過(guò)。從19世紀(jì)末到20世紀(jì)40年代，為了控制洪泛，艾爾河被逐步開(kāi)鑿為運(yùn)河。2001年，日內(nèi)瓦市政府舉辦了一場(chǎng)非公開(kāi)競(jìng)賽，旨在將艾爾河恢復(fù)到一種更自然的形態(tài)。事實(shí)上，這次競(jìng)賽所隱含的真正意圖是通過(guò)拆除運(yùn)河并重現(xiàn)河道原有的蜿蜒曲折，使其恢復(fù)原始的形貌和狀態(tài)。而這一未言明的需求主要出于對(duì)不自然的直線型河道的厭惡。它代表了一種回歸，這種回歸源自于一個(gè)根深蒂固的理念—回歸純自然狀態(tài)是必要的，也是可能的。歸根結(jié)底，所有這些的根源是一種“對(duì)失樂(lè)園的追尋”。

但我們否定了這一建議方案，轉(zhuǎn)而將現(xiàn)有渠化河道與開(kāi)闊的、全新的、平行的河流改道空間相結(jié)合。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，運(yùn)河的形態(tài)成為了轉(zhuǎn)變的標(biāo)志，它標(biāo)示出一條參考線，使人們可以區(qū)分和理解其轉(zhuǎn)變前后的狀態(tài)，同時(shí)也向人們展示了兩種狀態(tài)的疊加過(guò)程。

我們認(rèn)為，任何項(xiàng)目都會(huì)改變場(chǎng)地既定的狀態(tài)，但任何轉(zhuǎn)變都不能使其回歸之前的、所謂的歷史或原生的狀態(tài)。也正是這一主張，讓我們贏得了競(jìng)賽。

艾爾河初始狀態(tài)

20世紀(jì)80年代，在安德烈·科博斯和伯納多·塞齊的影響和啟發(fā)下，瑞士日內(nèi)瓦大學(xué)建筑學(xué)院就這種設(shè)計(jì)觀念進(jìn)行了嚴(yán)格的實(shí)驗(yàn)。首先，他們就油畫(huà)修復(fù)方法在建筑設(shè)計(jì)上應(yīng)用的可行性進(jìn)行了測(cè)試。隨后，他們又將這一方法推廣并應(yīng)用于整個(gè)地形設(shè)計(jì)中，逐步形成了由艾麗莎·羅森伯格命名的“地形學(xué)猜想”，以使得對(duì)場(chǎng)地的描述及所提出的轉(zhuǎn)變形式均經(jīng)過(guò)深思熟慮和精確操控。這種方法為選擇需要徹底改變或強(qiáng)化的地點(diǎn)提供參考。在這一對(duì)干預(yù)措施施行的背景進(jìn)行深入分析的過(guò)程中，歷史資料、規(guī)劃方案、圖像，以及對(duì)場(chǎng)地現(xiàn)狀的觀察和測(cè)繪都被考慮其中。

根據(jù)以上實(shí)驗(yàn)結(jié)論，我們首先在朗西花園進(jìn)行了測(cè)試，花園中也包括了位于艾爾河流域的隧道和橋。我們的設(shè)計(jì)方案同時(shí)呈現(xiàn)并包含了花園的現(xiàn)有狀態(tài)和預(yù)期轉(zhuǎn)變。換句話說(shuō)，解決方案并不是要抹去問(wèn)題，而是將現(xiàn)狀條件與預(yù)期轉(zhuǎn)變相疊加以凸顯河流的變遷。在朗西花園，復(fù)雜的隧道和橋類裝置就像一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的入口，貫穿河堤（隧道），橫跨溪流（橋），同時(shí)喚起人們對(duì)項(xiàng)目實(shí)施前的場(chǎng)地原始狀態(tài)的記憶。

針對(duì)運(yùn)河形態(tài)的推衍展開(kāi)的研究

總平面圖

與此相類似，艾爾河項(xiàng)目試圖推翻競(jìng)賽中所隱含的意圖：純粹的否定—對(duì)地域的否定，對(duì)自身歷史的否定，以及對(duì)河流形成而后隨時(shí)代變遷這一逐步積淀的過(guò)程的否定。我們的設(shè)計(jì)反對(duì)那些破壞文化、建筑遺跡及其環(huán)境形態(tài)之間聯(lián)系的行為。

當(dāng)然，“官方”對(duì)項(xiàng)目的評(píng)判存在綱領(lǐng)性的傾向，即對(duì)于生態(tài)的重視。在這一標(biāo)準(zhǔn)下，環(huán)境改善的合理的必要性蓋過(guò)了所有其他考慮。將自然和文化對(duì)立起來(lái)成為了現(xiàn)今一種新的設(shè)計(jì)通病。

我們的項(xiàng)目試圖另辟蹊徑，將迫切的生態(tài)環(huán)境改善納入更大范圍的文化變遷之中。設(shè)計(jì)方案通過(guò)復(fù)雜的組織結(jié)構(gòu)，將新的河流空間與之前在運(yùn)河旁排成一列的系列花園融為一體。設(shè)計(jì)最終呈現(xiàn)為一個(gè)完整的線性花園。

景觀史學(xué)家約翰·迪克遜·亨特曾提出“三種自然”的觀點(diǎn)，“花園”即為這三部曲之一。面對(duì)河流的整個(gè)流域、山地的原始地形，以及人類改造的痕跡，這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的河流花園組織起了場(chǎng)景、視野、沖突、現(xiàn)狀及材料，并呼吁人們認(rèn)識(shí)到與那些脆弱而值得珍視的地域相關(guān)的問(wèn)題、憂慮和希冀。如果沒(méi)有必要的寧?kù)o氛圍和內(nèi)在價(jià)值，這里就算不上實(shí)際意義上的花園。最終方案組織起了一系列不同的區(qū)域和路徑，可合理地分流人群及組織動(dòng)線。

運(yùn)河的痕跡是構(gòu)建這種內(nèi)在價(jià)值的關(guān)鍵元素。一處永久性的痕跡界定并塑造出了一系列情境，將場(chǎng)景引入某個(gè)復(fù)雜的瞬間，這個(gè)瞬間承載著過(guò)去和未來(lái)，記憶與愿望。（1998年，在設(shè)計(jì)阿姆斯特丹拜爾馬紀(jì)念館時(shí)，我們就曾嘗試去揭示場(chǎng)地和在此發(fā)生過(guò)的事件的痕跡。我們保留了飛機(jī)在社區(qū)中墜毀后破壞建筑的痕跡—這一痕跡既是對(duì)過(guò)去記憶的喚醒，也代表了新的希望，承載著那些看似已被摧毀但仍然留存至今的內(nèi)在。）如何對(duì)這種痕跡和場(chǎng)地的記憶加以利用卻是一個(gè)非常棘手的課題。我們不能將之理解為對(duì)過(guò)去狀態(tài)的復(fù)原，相反，它所代表的是一種由各類因素共同作用而帶來(lái)的轉(zhuǎn)變。

2013年10月至2015年8月拍攝的一系列航空照片

河流鳥(niǎo)瞰圖

因此，若干野性而震撼的情境被引入到所選地塊中。通過(guò)塑造新的感覺(jué)和渲染情緒，我們期望能夠不斷地吸引參觀者的注意，使他們對(duì)場(chǎng)地產(chǎn)生新的理解。我們?cè)噲D創(chuàng)造一種自然而然產(chǎn)生的記憶過(guò)程，以連接時(shí)間和空間。這些刺激點(diǎn)激發(fā)了人們對(duì)未來(lái)的預(yù)期，同時(shí)也喚起其心底被掩蓋和遺忘的經(jīng)歷?；炷涟鍛疑煊谒嫔?，邀請(qǐng)人們“走近去聽(tīng)、去聞、去觸碰水流”。我們的設(shè)計(jì)力圖喚醒人們所有的感官，“當(dāng)一個(gè)小男孩屈膝觸碰水流，興奮地叫道‘河！’，這幅畫(huà)面多么美好?！?/p>

運(yùn)河水花園中的植物群落

在整個(gè)長(zhǎng)達(dá)5km的項(xiàng)目中，我們構(gòu)建了大量的調(diào)控機(jī)制和設(shè)備，以確保對(duì)河流的控制，保障附近的日內(nèi)瓦市中心城區(qū)的安全。

該項(xiàng)目中由多學(xué)科組成的團(tuán)隊(duì)功不可沒(méi)，其成功地實(shí)現(xiàn)了安全保障及在生物、生態(tài)方向全面提升的目標(biāo)，包括對(duì)土壤質(zhì)量精確而關(guān)鍵的控制，以及為避免場(chǎng)地基底大幅位移所做的嘗試。此外，為修筑新河床挖掘出的材料幾乎全部被回收利用于大壩改造中。

在河床本身的設(shè)計(jì)和施工過(guò)程中，兩個(gè)連續(xù)階段的設(shè)計(jì)成果創(chuàng)造了兩種不同的途徑。顯然，“設(shè)計(jì)一條河”是一種頗有趣味的措辭，因?yàn)楹恿魍矚g自由而完美地設(shè)計(jì)自己的路線。我們意識(shí)到，設(shè)計(jì)和建造固定的河床是徒勞的，盡管這是工程師（通過(guò)科學(xué)的計(jì)算）或者景觀設(shè)計(jì)師（通過(guò)田園式的擬態(tài)映射）經(jīng)常采取的方法。我們嘗試著在第一階段挖掉腐殖土層，而讓河流本身自主完成剩下的工作。結(jié)果證明這是一項(xiàng)完美的河流設(shè)計(jì)。

然而，河流自身的設(shè)計(jì)過(guò)程顯然主要依賴水流沖刷，因此需要經(jīng)歷一定的時(shí)間。但政府環(huán)境部門卻并無(wú)耐心等待，催促我們?nèi)ふ乙环N途徑，以更快獲得更具多樣性的新河床。

為了找尋解決方案，我們參考滲流現(xiàn)象（液體穿過(guò)多孔材料），并進(jìn)行測(cè)繪和建模，最終設(shè)置了一組菱形圖案，為水流開(kāi)鑿出一系列復(fù)雜而流向不定的河道。

我們沿著整個(gè)新的河流空間挖掘這些河道，并保持對(duì)河流縱剖面的精確操控。這些菱形島嶼的規(guī)模經(jīng)過(guò)設(shè)置可“適應(yīng)”河流原本的蜿蜒程度。

河水從塑造而成的地形中流過(guò)

艾爾河呈現(xiàn)的最終狀態(tài)令人驚嘆，它彰顯了土地藝術(shù)家的設(shè)計(jì)策略，明確地將人為干涉轉(zhuǎn)化為自然狀態(tài)，并將之后的工作交給自然本身的侵蝕作用。我們的項(xiàng)目展現(xiàn)出一種對(duì)于所有工作的融會(huì)貫通：我們只是創(chuàng)建了一個(gè)圖案、一種啟動(dòng)形態(tài)，以此來(lái)激發(fā)河流流線與現(xiàn)有地形之間的相互作用。

新河流空間開(kāi)始演變后的6個(gè)月，結(jié)果甚至超出了我們最理想的預(yù)期：河水的流動(dòng)帶動(dòng)了各種材料、碎石和沙子的位移，菱形幾何圖案也隨時(shí)間被顯著改變。

我們必須接受這個(gè)悖論：給定的啟動(dòng)網(wǎng)格形態(tài)越分明，河流就越會(huì)自由地完成自身的設(shè)計(jì)。

堤壩內(nèi)側(cè)

運(yùn)河鳥(niǎo)瞰圖

本文引用格式

[1].設(shè)計(jì)一處河流花園——瑞士日內(nèi)瓦艾爾河修復(fù)[J].景觀設(shè)計(jì)學(xué),2017,5(01):72-83.

原中英文全文刊發(fā)于《景觀設(shè)計(jì)學(xué)》（Landscape Architecture Frontiers）2017年第1期"水系統(tǒng)協(xié)同設(shè)計(jì)"。獲取全文免費(fèi)下載鏈接請(qǐng)點(diǎn)擊https://journal.hep.com.cn/laf/EN/10.15302/J-LAF-20170108

翻譯 | 汪默英

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