臺(tái)灣機(jī)械手臂金屬線材的織理性裝置設(shè)計(jì) | 洪晞萍

在各個(gè)年代都有對(duì)透明性的論述，從Colin Rowe物理性的透明性和現(xiàn)象性的透明性到工業(yè)革命后Mies Van Der Rohe大量使用玻璃創(chuàng)造極簡(jiǎn)通透空間，妹島和世則是利用這樣的物理特質(zhì)創(chuàng)造一種曖昧模糊的空間界線。透明性一詞闡述的是一種非單調(diào)、具有層次、變化、豐富性高的空間組織方式，并且創(chuàng)造出多種空間形式和氛圍。其中，某些固定的元素以“重復(fù)性”和“周期性”的方式表現(xiàn)。每個(gè)時(shí)期皆有因當(dāng)時(shí)科技進(jìn)步而發(fā)展出來(lái)對(duì)透明性不同的論述觀點(diǎn)…而在電腦技術(shù)進(jìn)步和工業(yè)4.0的今日，數(shù)位工具的特色是能夠處理大量的差異。

^{▲裝置外觀}

其中，歐普藝術(shù)即是以具有大量微小差異性的單元來(lái)產(chǎn)生視覺(jué)錯(cuò)視，因此，當(dāng)這些小單元立體化成為3D組構(gòu)元件時(shí)，人腦會(huì)反過(guò)來(lái)將3D空間詮釋為2.5D或2D，也就是產(chǎn)生了空間扁平化的效果。微小單元在2D與3D之間的跳視與轉(zhuǎn)化，進(jìn)而產(chǎn)生了透明性中的矛盾性與共時(shí)性。然而在這樣的條件下建筑的透明性會(huì)是如何？

^{▲裝置外觀，具有一種透明性}

打破以往對(duì)于形體的構(gòu)成，將幾何碎化到最小的元素——線，來(lái)重新組構(gòu)一個(gè)空間的想像。尋找圖像對(duì)于視覺(jué)的影響以及材料對(duì)于空間所造成的光學(xué)變化。在完成電腦參數(shù)化設(shè)計(jì)的同時(shí)，便將構(gòu)成設(shè)計(jì)的資料數(shù)據(jù)傳輸至制造端，并利用機(jī)械手臂完成復(fù)雜的圖像纏繞，代替透過(guò)人力放樣的漫長(zhǎng)時(shí)間及制作過(guò)程的失誤。試圖去實(shí)現(xiàn)金屬線材在空間中所表現(xiàn)的材料織理性。

^{▲將幾何碎化到最小的元素——線，來(lái)重新組構(gòu)一個(gè)空間的想像}

^{▲裝置外觀局部，實(shí)現(xiàn)金屬線材在空間中的材料織理性}

而在一比一的空間中進(jìn)而體現(xiàn)了我們?cè)趯ふ业囊环N透明性特質(zhì)。是一種會(huì)隨著光線的明暗、材料隨著感光度而改變的光學(xué)變化，這樣的視覺(jué)效果不僅僅發(fā)生在空間本身，對(duì)于周遭環(huán)境亦會(huì)有融合或是反射的效果。

^{▲裝置夜景，在燈光的配合下其影子被投射在墻面上}

^{▲裝置夜景局部}

^{▲裝置夜景局部，裝置對(duì)于周遭環(huán)境有融合或是反射的視覺(jué)效果}

^▲俯視圖

^{▲正立面圖}

^{▲后立面圖}

^{▲左立面圖}

^{▲右立面圖}

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