雕塑家，拿什么證明你存在

　　[B]戴著“鐐銬”創(chuàng)作是常態(tài)[/B] 　　著名雕塑家、《陳毅像》的作者章永浩說，上海城市雕塑主要存在四大問題：缺乏總體規(guī)劃，空間布局分散；城市規(guī)劃沒有為城雕預(yù)留空間；作品缺乏個性；缺乏精品力作。上海油畫雕塑院雕塑創(chuàng)作室主任、雕塑家唐世儲更戲稱，很多雕塑是雕塑家們“戴著鐐銬”創(chuàng)作出來的。 　　“作為某一標志性事件的紀念品，我們往往被要求在極短的時間內(nèi)完成創(chuàng)作，以便趕上獻禮。曾經(jīng)有一個浦東的大型項目，我告訴領(lǐng)導(dǎo)要一年半才能完成。領(lǐng)導(dǎo)說修建楊浦大橋也不過一年半的時間，一座雕塑哪需要那么長的時間！倉促設(shè)計制作，精品自然也就難產(chǎn)。 　　“我們曾經(jīng)為一個區(qū)設(shè)計了一座主題雕塑，結(jié)果區(qū)長讓我們按照他們的要求更改設(shè)計，我們說能不能讓我們和區(qū)長談一下這個問題，人家說區(qū)長太忙，沒時間和我們談，最后我們不得不按照他們的要求更改設(shè)計。” 　　[B]等待機遇是現(xiàn)在時[/B] 　　隨著上海市城市雕塑總體規(guī)劃布局的出臺，這兩年有些“清閑”的上海雕塑家們又變得忙碌起來。 　　上海油畫雕塑院的9位雕塑家眼下正在忙著為6月舉行的2004公共藝術(shù)及城市雕塑方案邀請展做準備。作為2004春季藝術(shù)沙龍的一部分，油雕院將展出雕塑家們?yōu)椤笆啦睂ｉT創(chuàng)作的10件城市雕塑方案作品。 　　油畫雕塑院執(zhí)行副院長李磊說，“以后，油畫雕塑院每年都將拿出10件城雕方案作品，直至2010年世博會召開。我們希望通過市民的積極參與，評選出大家心目中的世博會雕塑。當然，也可能油雕院的作品無一入選，但我們想通過這樣的活動調(diào)動藝術(shù)家和大眾的參與熱情，讓世博會有更多的選擇。” 　　油畫雕塑院最年輕的雕塑家韓子健告訴記者，他每年都要創(chuàng)作10件以上的架上雕塑，在自己熱愛的雕塑事業(yè)上進行純藝術(shù)的探討。 　　創(chuàng)造大型城雕所帶來的那種成就感很讓人迷戀。不過，這樣的政府項目一年不可能太多。一個大型項目往往需要1到2年甚至更長的時間才能完成?！巴鉃┤嗣裼⑿奂o念塔浮雕我們花了整整2年時間”，韓子健說，從最初的設(shè)計，到小稿(模型稿)的制作，到1比1的玻璃鋼泥塑完成，再到最后的加工成型，每一道工序都需要雕塑家睜大眼睛，盯牢。 　　[B]藝術(shù)與商業(yè)角力[/B] 　　著名雕塑家余積勇早年也曾是油畫雕塑院的一員，1993年跳出體制，成為自由藝術(shù)家。此后，他下海成立了上海大宇雕塑設(shè)計公司。這是一個集設(shè)計、制造于一體的民營股份合作制企業(yè)。經(jīng)過10年苦心經(jīng)營，大宇雕塑穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)了上海雕塑市場的一席之地。 　　想當初什么雕塑活兒都接的大宇公司，如今也開始“挑肥揀瘦”。去年底，余積勇成立了以自己的名字命名的雕塑工作室，專門承擔雕塑設(shè)計任務(wù)。 　　“一個藝術(shù)家應(yīng)該有自己一脈相承的藝術(shù)風格，現(xiàn)在是打出自己品牌的時候了！志不同道不合的活兒，我現(xiàn)在不接了?！比缃竦挠喾e勇并不諱言他對劣質(zhì)商業(yè)雕塑說“不”的底氣，是大宇公司以10年之力積累起來的資金。 　　腳踏商業(yè)和藝術(shù)兩只船，余積勇似乎已經(jīng)找到了商業(yè)和藝術(shù)的平衡點。大宇近年來設(shè)計和制作了城市紀念碑上的雕塑《五卅運動紀念碑》、上海體育場大型體育雕塑《馬術(shù)》、《籃球》、《柔道》、《手球》、《體操》、《射箭》和《帆船板》。余積勇自己近年最著名的作品是《結(jié)》。這個《結(jié)》曾分別以不同的形態(tài)，出現(xiàn)在上海劉海粟美術(shù)館、安亭國際汽車城市民廣場、上海國際體操中心以及寧波海事局廣場上。 　　但余積勇對目前的雕塑界并不滿意。他一直認為，體制缺陷(頂著大師光環(huán)長期占據(jù)藝術(shù)話語霸權(quán)的專家評審)和商業(yè)侵蝕(眾多公司和個人的壓價競爭直接導(dǎo)致對藝術(shù)家創(chuàng)造價值的漠視)，使得城市雕塑精品難現(xiàn)。 　　除了體制內(nèi)的雕塑家，大宇公司這樣體制外的雕塑公司、廣告公司，已經(jīng)越來越深入地參與到了城雕設(shè)計和制作的競爭之中。美術(shù)院校雕塑系的學(xué)生、到上海尋找發(fā)展機會的國內(nèi)外藝術(shù)家，還有那些以雕塑家自居的民間匠人，成為雕塑公司、廣告公司網(wǎng)羅的主要對象，而這個城市的雕塑規(guī)劃則成為他們期待中的獵物。 　　生活在這座城市的知名雕塑家們似乎并不用為市場發(fā)愁，人們對其藝術(shù)價值的認同已足以贏得政府的委托項目以及為數(shù)不少的指名訂單。掌握著發(fā)言權(quán)的他們還要為這座城市的雕塑獻計獻策。 　　讓人擔憂的是那些寂寂無名的雕塑工匠們。這些“無名英雄”，正在或已經(jīng)制造了數(shù)目可觀的小區(qū)雕塑景觀、城市廣告雕塑甚至大型城市雕塑?！盁o名”在追逐利益最大化的同時，也蛻變成了不負任何責任的“雕塑泥瓦匠”——無論如何，再豆腐渣的雕塑也不會塌下來把人砸死。一座價值四五十萬元的雕塑，在他們的“節(jié)衣縮食”(忽略設(shè)計費用、采用劣質(zhì)材料、省略制作步驟)下，可以降低一半價錢。 　　[B]批評依然缺失[/B] 　　雖然言語干脆的余積勇為劣質(zhì)雕塑的存在揭了“瘡疤”，但是他卻拒絕評論這個城市雕塑的好壞。在他看來，持不同的藝術(shù)標準看待同一件作品，可能得出截然相反的結(jié)論。 　　不愿對這個城市雕塑做出評論的還有一些專家。“都是同行，他們的作品就矗立在這個城市的各個角落，還有很多人本身就是我們很好的朋友，我們實在不便評論……” 　　也許劣質(zhì)的城市雕塑就是在他們善意的隱忍中成為公眾眼里的視覺垃圾。 　　當一座城市的雕塑缺少了不同的聲音，它的平庸也就在所難免。也許有了市民的積極參與、專家的中肯意見，這座城市的雕塑將不再是冷冰冰的，它會多出一份屬于每個參與者的溫情。-