地中美術(shù)館

　　建筑師安藤忠雄一直偏愛(ài)自然光與地下的概念。之前的“日落美術(shù)館”因完全采用自然光，便有了“日落閉館”的說(shuō)法。而在之前很多次設(shè)計(jì)構(gòu)想中，安藤一直想嘗試建一座完全埋藏于地下的建筑，以將對(duì)自然的破壞降至最低，達(dá)致“人與自然的共存”的境界。這座直島上的地中美術(shù)館Chi Chu Art Museum便實(shí)現(xiàn)了安藤大師的建筑理想。

　　所謂“地中美術(shù)館”，它真的是一座完全置身于地面下的建筑，從空中俯視，在山頂漫山遍野的綠植與野花掩映中，有一個(gè)圓形的屋頂一樣的結(jié)構(gòu)埋于地表，那其實(shí)是美術(shù)館的天井，除此以外，你休想再看到其他部分裸露在外。

　　直島是日本內(nèi)海中的一個(gè)小島，美術(shù)館位在島南端一處狹長(zhǎng)海岬的山崖上，可以俯瞰下方的海灘和平靜的海面，基地環(huán)境非常純凈，景色幽美。

　　美術(shù)館建館的初衷是為了接待乘船直達(dá)此地的游客，因此在動(dòng)線(xiàn)安排上，當(dāng)游客走過(guò)碼頭，即可看到階梯狀的廣場(chǎng)，其功能類(lèi)似美術(shù)館的入口。

　　安藤認(rèn)為，他對(duì)壁體及其與天花頂棚之間開(kāi)口的運(yùn)用，并非是想使壁體美觀，而是要表現(xiàn)一種建筑學(xué)上具有完美比例的空間流動(dòng)。 通過(guò)光影搖曳、風(fēng)雨變幻就可以判定時(shí)間與自然的存在和變化，同時(shí)，這種手法也柔化了由混凝土壁體所形成的硬質(zhì)空間，促成了空間本身與人類(lèi)生活之間的對(duì)話(huà)。這座建筑巧妙地向大自然借景，同時(shí)又融入了自然，就像一件大地藝術(shù)品般，創(chuàng)造了新的景觀。 人、建筑與自然的內(nèi)在聯(lián)系是安藤關(guān)注的設(shè)計(jì)理念，「建筑之力必須適應(yīng)于自然之力，建筑的目的永遠(yuǎn)是在創(chuàng)造一種能讓建筑之力和自然之力在矛盾之中共生的環(huán)境?！惯@是安藤進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)時(shí)的基本信條之一。人、建筑與自然的內(nèi)在聯(lián)系是安藤關(guān)注的設(shè)計(jì)理念，“建筑之力必須適應(yīng)于自然之力，建筑的目的永遠(yuǎn)是在創(chuàng)造一種能讓建筑之力和自然之力在矛盾之中共生的環(huán)境。”這是安藤進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)時(shí)的基本信條之一。