瑞典繁星公寓景觀建筑設(shè)計(jì)

　　索都諾毗鄰瑞典南方的一座歷史名城洛迦諾的郊外。我就在不遠(yuǎn)處，，一個(gè)夾在20世紀(jì)早期摩天大廈與60年代的磚房公寓之間的地方長(zhǎng)大。如今，那些20世紀(jì)早期的建筑都已經(jīng)被近代不知名的大樓所替代。而我們的工程師們被要求在一種在這樣比較冷色的環(huán)境中設(shè)計(jì)出一種顯山不露水的項(xiàng)目。我們十分珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，借此能夠打造一個(gè)現(xiàn)代化，融匯近代風(fēng)格，以及和周圍建筑融為一體的住宅和商業(yè)地產(chǎn)，我們欣然接受了這個(gè)想法。城市項(xiàng)目對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一種承前啟后的方式，融合了過(guò)去和未來(lái)。理解一個(gè)建筑，包括了其外表和風(fēng)韻。

　　城市和三角洲

　　這個(gè)地段是在兩個(gè)迥然不同的區(qū)域的邊界之間。一邊是敞向自然，一邊是城市。朝南傾斜的原因讓在馬賈河三角洲的小樹(shù)林能夠通向北部一個(gè)交通非常繁忙街道。這是能從街區(qū)兩排建筑兩側(cè)都能穿插進(jìn)入的一個(gè)最后過(guò)渡空間。我們考慮的則是如何能創(chuàng)造出一個(gè)開(kāi)放式的綜合體，在一個(gè)空間里集合這種設(shè)計(jì)，還有鄰近大廈的競(jìng)爭(zhēng)，特別是里諾塞塔米建筑。

　　社區(qū)

　　我們?cè)O(shè)想的三個(gè)建筑物：一個(gè)是通過(guò)Varenna的城市街坊，還有兩座朝向馬賈河流山脈獨(dú)立的鐘塔樓。建筑物之間的空隙和空的空間，將錯(cuò)綜復(fù)雜的塔米磚結(jié)構(gòu)和相鄰建筑群包圍著的花園連接形成了一幅全景圖。

　　典型的三層建筑

　　這座建筑的空間元素設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于一些稀少的但依然存在的老別墅區(qū)，以及那些已拆除建筑的記憶。我們計(jì)劃做兩個(gè)窄塔的每一層設(shè)置一個(gè)公寓，讓人聯(lián)想到別墅樓層設(shè)計(jì)類型（別墅樓層），20世紀(jì)初的米蘭典型的資產(chǎn)階級(jí)公寓。這種做法讓河流山脈景觀建設(shè)背朝Varenna，把一個(gè)過(guò)渡空間變成一個(gè)統(tǒng)一的綜合體。

　　典型的4層建筑

　　與之相反的是我們不從項(xiàng)目的平面布置圖開(kāi)始著手，我們打算從三個(gè)不同高度從上到下各自包圍著的立面部分開(kāi)始；2.31米的廚房，2.62米的臥室2.93 米的接待室。每個(gè)公寓的平面與立面都具有不同配置的特點(diǎn)，旨在建立多元化的個(gè)人環(huán)境。一些接待室朝向內(nèi)部法庭，一些則朝向河流；一些被設(shè)置在暖房里，其他一些提供朝向三角洲的工作室空間。

　　橫截面

　　由于完全缺乏流動(dòng)性的走廊提供空間，從而允許穿梭一個(gè)公寓到另一個(gè)，讓人充分感知建筑內(nèi)部的真實(shí)尺度。甚至是那些被當(dāng)做是外部空間的涼廊，都能被轉(zhuǎn)化成時(shí)尚老別墅的溫室。建筑正面朝向河流，暗示了鉸接式的室內(nèi)構(gòu)成空間（平面圖的調(diào)整，以及空間和高度），而不是僅僅的自我復(fù)制。

　　縱切面

　　由于對(duì)只有三種窗戶類型和尺寸采用了合理的使用，盡管問(wèn)題繁多的情況下，我們依然實(shí)現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)合作。相反城市街區(qū)朝向建筑，不管是立面還是平面呈現(xiàn)了更多的線性結(jié)構(gòu)段。這是我們經(jīng)由通過(guò)Vrenna單向系統(tǒng)給出的對(duì)街流概念性回應(yīng)。我們建造了一個(gè)完全封閉式的街區(qū)，一樓全玻璃鏡面反射出遠(yuǎn)處的景色，就像一個(gè)巨大的屏幕。

　　立面概念

　　我們希望通過(guò)使用磚頭來(lái)加強(qiáng)與鄰近建筑Rino Tami的聯(lián)系，但在21世紀(jì)科技的幫助下出現(xiàn)了一個(gè)新的當(dāng)代闡釋。在與ROB AG -a ETH以及來(lái)自瑞士普豐根Keller AG公司 合作分拆負(fù)責(zé)數(shù)字編程，我們建造了一個(gè)機(jī)器人裝配的模塊化立面。每個(gè)模塊的磚塊向內(nèi)或向外彎曲的設(shè)計(jì)，讓人聯(lián)想到凸浮雕。

　　固體磚毛面浮雕立面“拼湊的像素塊”

　　從立面圖看到大數(shù)量的磚頭體塊很容易讓人聯(lián)想到像素塊。其尺寸是經(jīng)過(guò)仔細(xì)選擇，才能讓組合適用于每個(gè)建筑物面的比例。ROB為了生產(chǎn)大批相同尺寸的參數(shù)化了這些模塊，而Keller公司則用來(lái)自Jura的黏土在沙漠遮陽(yáng)下制作了一批磚頭。通過(guò)在三個(gè)建筑每個(gè)面使用面板隨機(jī)產(chǎn)生的組合，無(wú)論是窗戶還是涼廊我們創(chuàng)造了一個(gè)磚頭像素塊。

　　在固態(tài)立面切割框架

　　然后我們從固態(tài)立面切割了已經(jīng)計(jì)劃好的門，遵從了不同的邏輯，即通過(guò)框架和窗口的交替來(lái)確定。依據(jù)這兩個(gè)過(guò)程彼此獨(dú)立，所得到的外觀模式和關(guān)系是完全不可預(yù)測(cè)的。

　　整體格調(diào)是由一塊塊磚形成的波浪形嵌板構(gòu)成

　　最終Keller公司通過(guò)遵循蒙太奇邏輯，進(jìn)一步細(xì)分了不同形狀尺寸多樣化元素。這些千奇百怪的嵌板上，那些鏈接在一起的磚頭形成了一堵磚墻。最終，將不銹鋼的支架和鉤子插入建筑的外墻當(dāng)中，整個(gè)過(guò)程前所未有。

　　3D浮雕里面模擬研究

　　最后一層的外表有紋理裝飾效果的質(zhì)量，例如開(kāi)窗的地方，磚墻會(huì)被打磨至吻合。整個(gè)建筑使人聯(lián)想起膨脹的紋理在微風(fēng)中激蕩。

　　結(jié)論

　　這個(gè)項(xiàng)目是Cà Bianca的平行項(xiàng)目，但是他們卻迥然不同。如果說(shuō)前者是一種對(duì)秩序的感知，那么后者則是對(duì)未知可能性和缺乏秩序充滿表現(xiàn)力的探索。不斷增加的財(cái)政壓力縮短了項(xiàng)目截止日期，壓縮了成本。盡管瑞士人非常嚴(yán)謹(jǐn)，但財(cái)政壓力也增加了實(shí)際應(yīng)用時(shí)不精確導(dǎo)致的損失。但是我們將來(lái)自于市場(chǎng)的劣勢(shì)轉(zhuǎn)換為創(chuàng)新的工具，我們將設(shè)計(jì)中不協(xié)調(diào)的地方通過(guò)手工藝融合在一起。執(zhí)行難度鑄就了項(xiàng)目的細(xì)節(jié)，和那些粗糙的地方。墻面，通道以及樓面基本上都沒(méi)對(duì)齊。甚至那些外部的磚墻都不是同一平面的，甚至高出窗戶。事實(shí)上，室內(nèi)設(shè)計(jì)和室外設(shè)計(jì)并沒(méi)有什么線性關(guān)系。建筑的外觀甚至可以說(shuō)是完全隨機(jī)的，獨(dú)特的，守舊的一種流線型風(fēng)格。磚墻遮蓋或凸顯了那些藏在他們下面，毫不相關(guān)的厚厚的墻面，或者是窗戶。

　　CaBugnada證明了整個(gè)項(xiàng)目有條不紊的發(fā)展和邏輯過(guò)程可以制作出隨意，出乎意料，令人震驚的結(jié)果。