攝影師李樾祺鏡頭下的王澍“富陽(yáng)文村”

普利茲克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)建筑師王澍的業(yè)余建筑工作室在中國(guó)杭州附近設(shè)計(jì)了一個(gè)用再生瓷磚包裹的文化綜合體，其由三棟建筑組成：阜陽(yáng)博物館，阜陽(yáng)檔案館和公望美術(shù)館，該綜合體的波浪形屋頂由形態(tài)多樣的瓦片覆蓋，用灰、黃、白的三色基調(diào)，以夯土墻、抹泥墻、杭灰石墻、斬假石的外立面設(shè)計(jì)，為游客呈現(xiàn)王澍心中最真實(shí)的鄉(xiāng)村圖景。

臨水而建的14幢新民居，富陽(yáng)洞橋鎮(zhèn)文村一夜成名。作為美麗宜居村莊建設(shè)的先行啟動(dòng)區(qū)，它因其構(gòu)造和形態(tài)上的藝術(shù)性、真實(shí)性，長(zhǎng)時(shí)間被媒體關(guān)注著。

懸挑屋頂尖端向上的曲線設(shè)計(jì)成與傳統(tǒng)建筑飛檐相呼應(yīng)的形態(tài)，而屋頂上的開(kāi)洞則允許樓梯一直通到屋頂上，將樓梯與建筑物連接起來(lái)，并在下面的空間中形成光井。在建筑物內(nèi)部，屋頂形式可以在下面擁有帳篷狀天花板的拱形廊道空間內(nèi)看到，揭示出具有現(xiàn)代感的混凝土肌理的使用。在文村做改造前，為了更真實(shí)的了解到中國(guó)鄉(xiāng)村的現(xiàn)代圖景，王澍和團(tuán)隊(duì)做了十年調(diào)查，在浙江省深度調(diào)研的村子有300個(gè)，具體到把握不同地區(qū)農(nóng)村生活、建筑材料的細(xì)微差別。

王澍的實(shí)際考察讓他相信：鄉(xiāng)村建筑有沒(méi)有院子差別巨大。中國(guó)式的生活就是圍繞著院子發(fā)生的，把院子取消后的建筑圍合就不是中國(guó)式的圍合了，而建筑充滿了人對(duì)生活的認(rèn)同痕跡，生活方式和空間格局有直接關(guān)系，富陽(yáng)文村的合圍是開(kāi)放的、現(xiàn)實(shí)的。同時(shí)通過(guò)瓷磚暴富的波浪狀屋頂，使得來(lái)訪者可通過(guò)樓梯和外部走廊進(jìn)入的小徑穿行于整個(gè)院子，可欣賞到更加具有鄉(xiāng)土風(fēng)情的每一片風(fēng)景和情懷。

除了田野間的調(diào)查，王澍和中國(guó)美術(shù)學(xué)院的學(xué)生一起還調(diào)查了該地區(qū)幾十個(gè)村莊的老房子，研究了傳統(tǒng)的建筑技術(shù)和材料。業(yè)余建筑工作室隨后用石頭、竹子、夯土修復(fù)了文村的住宅，還建造了更大尺度的建筑單元，包括供村里養(yǎng)蠶業(yè)使用的空間。該項(xiàng)目中，富陽(yáng)文村這座三層文化建筑的立面于2008年竣工，立面材料主要由廢棄磚瓦碎片組成，這也是建筑之于鄉(xiāng)村發(fā)展的一種應(yīng)用。

業(yè)余建筑工作室的總部設(shè)立在杭州，其大部分作品都分布在中國(guó)境內(nèi)。以前完成的項(xiàng)目包括中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)和蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書(shū)館。王澍一直是中國(guó)建筑界的“叛逆者”，一直在試圖用一種全新的視角詮釋建筑和當(dāng)代的關(guān)系。鄉(xiāng)村里根植著王澍所鐘愛(ài)的傳統(tǒng)文化，在王澍看來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村不是現(xiàn)在意義上討論的農(nóng)村，它是文化很深厚的地方，甚至比城市更深厚。如何讓文化力量重返鄉(xiāng)村，如何讓鄉(xiāng)村擁有高質(zhì)量的教育水平，這些都是當(dāng)下需要探討的。城市化絕對(duì)不是單向地把農(nóng)民推到城里去，真正的城市化應(yīng)該是雙向的，應(yīng)該有大量的文化人到鄉(xiāng)村去?！班l(xiāng)村建設(shè)好，城市才有希望?！边@或許就是王澍相信的建筑和鄉(xiāng)土的關(guān)系。

^{文章作者：洪于雁 圖片提供：李樾祺}

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